Я із задоволенням прочитав на сайті DanceSport.Ru цікавий і, безумовно, корисний кожному матеріал Юлії Рубан про танцювального взуття. Її рекомендації точні, коректні і заслуговують жодної уваги і практичної реалізації.
Взуття, безумовно, є одним з найбільш привабливих елементів жіночого костюма, одним з компонентів його загальної гармонії. Сьогоднішнє різноманіття моделей з одного боку говорить про те, що взуттєве танцювальне виробництво не стоїть на місці, а з іншого, насторожує відчуттям, що багато виробників ставлять оригінальність і несхожість своїх моделей вище функціональності і практичності. А також смаку і знання танцювальної та програмної специфіки.
За всю історію розвитку моди людство не придумало нічого кращого класичної туфлі-човники для класичного вечірнього костюма. Оскільки танцювальне плаття для стандартної програми якраз і являє собою вечірнє бальне плаття, ці самі класичні (без ремінців) човники відповідають йому найкращим чином.
Неосвічені танцівниці в усі часи боялися втратити туфлю під час танцю, вважаючи, що це зіпсує враження і призведе до поганого результату. Яке прикре оману! Туфлю потрібно не те що боятися втратити, а навіть іноді слід зробити це навмисно. Згадайте історію Попелюшки. Якби ця дівчина, бува, не втратила свою туфельку - так би досі і мила посуд та драїла підлоги в будинку своєї мачухи. І тому раніше для кріплення до ноги туфель-човників (а інших тоді, на щастя, не проводилося) вони використовували скотч - видовище було жахливе! Дорогому сукні (а танцювальне плаття від хорошого кутюр'є - наряд дійсно не дешевий) повинні відповідати не дешеві туфлі. І як же можна при цьому продумані до нюансів їх дизайн і фактуру спотворювати липким скотчем. Але страх від омани був вище понять краси і смаку.
Я підкреслюю, що так думали і думають "неосвічені", тому що правильно утворені знають, що це не так. Вони знають, що туфля спадає з ноги по трьом причинам:- Це не ваша туфля, вона більшого, ніж потрібно, розміру (неправильно підібрана, занадто розношу, взята напрокат і т.д.).
- У вас неправильна робота стопи.
- Це сталося випадково (в результаті зіткнення, хтось на нього наступив).
У деяких жанрах і видах хореографії танцівниці використовують туфлі з ремінцями. Там, де витягуються шкарпетки (інакше вони спадуть за визначенням) або туфля піддається невластивим звичайного взуття навантажень, ковзанню на зовнішній стороні, використовується для видання звуків. Це балетні та латиноамериканські танці, різні народні й характерні танці, теп і т.п. Зверніть увагу, що конструкція жіночої стандартної туфлі дозволяє витягати тільки підйом, але не носок! Також у взутті з ремінцями танцюють дівчатка - ювеналкі якраз тому, що вони використовують широкий кубинський каблук, і техніка роботи їх стоп ще дуже далека від досконалості, а розмір ноги при цьому часто випереджає зростання інших частин тіла (поперечний ремінець візуально зменшує розмір стопи) . І ще початківці дорослі танцюристи рівня школи танців.
На жаль, сьогодні деякі з кращих танцівниць (які теж, на жаль, бувають недостатньо добре освічені своїми вчителями) виходять на паркет в такому взутті. За цих образливо удвічі! Мало того, що вони ставлять під загрозу свій результат, так ще й подають недостойний приклад молодим і наслідують. Але деякі з них роблять це не з власної волі, а за контрактом, будучи провідними моделями домів. Демонстрація нових зразків входить в їх обов'язок, а виробників природно більше цікавлять можливо великі після цього продажу і популярність марки, ніж імідж і відповідність доброму смаку і традицій танцівниці. Про це вона повинна бути в змозі подбати сама. Сподіваюся, що взуттєвим танцювальним бізнесменам теж буде цікаво прочитати цей матеріал і внести корективи в модельний ряд своєї продукції. У свою чергу на їх орієнтири впливає зросла з приходом в великі танці Росії і України дитяча масовість, а дітям властиво суперництво за принципом «у кого вії густіше, туфлі понавороченней, каменів побільше і ремінці достовірніше». У сенсі, у кого більше разів ремінцем обмотана щиколотка, той і крутіше.
До речі, про відповідальність вчителів. Їх завдання не тільки навчити танцюриста правильним технікам танцю, а й прищепити йому відповідний культурі смак, належним чином сформувати його пріоритети. Ось чому провідні англійські педагоги ніколи не залишаться без роботи - вони в більшості своїй і є носії цього самого смаку. А наше спільне завдання допомогти прагнуть не тільки до результату, але і до культури вчителям і виконавцям пройти цей шлях якомога швидше, не дозволивши собі зіпсувати цілі покоління.
Все написане тут лише моя, але при цьому вагомо доказова рекомендація, яку поділяє більшість моїх високоосвічених професійних колег. Вам вирішувати для себе слідувати їй чи ні, але приймаючи рішення, згадайте турніри, коли вам не вистачило одного хрестика до наступного туру. можливо в цьому були винні ремінці на ваших туфлях!
P.S. Я щасливий тим, що у мене були чудові і в усіх відношеннях освічені вчителі. Шукайте гідних і нехай ваші пошуки увінчаються вашою культурою!