Femme Fatale, Фатальна Жінка - таємнича, недоступна, самотня, що приносить нещастя. Цей культовий імідж вперше з'являється ще в середині XIX століття. Але не в реальному житті і не в моді, а в літературі. Його придумали письменники і драматурги. Вони ж придумали цьому персонажу ім'я - Femme Fatale. Це дама, зустріч з якою стає фатальною для героя сюжету: розтрачене казенних каса, злочин, дуель, в'язниця, самогубство. Результат завжди фатальний, а не рідко і летальний.
Але літературний персонаж і модний імідж - це не одне і те ж. З точки зору сюжету до Фатальним Жінкам можна було б віднести і Клеопатру, яка призвела до краху Антонія, і Лоліту, що погубила життя Губерта, і Кармен, і Настасію Пилипівну, і навіть Снігову Королеву, потяг до якої мало не коштувало життя хлопчикові Каю. У світовій літературі, кінематографі та в реальному житті знайдеться чимало вампіресса, світських левиць, стерв і скандальних тіток, які згубили життя багатьох підкаблучником.
Зовсім інша справа - модний імідж Femme Fatale. Для моди сюжету недостатньо, їй потрібен візуальний образ. І він з'являється вже в XX столітті - в Голлівуді 1930-х років. А найдосконаліше його втілення створює шведська дівчина Грета Гюставсон, яка увійшла в історію під ім'ям Грети Гарбо.
Коли сучасні журналісти нескінченно повторюють переписану один у одного фразу: «Грета Гарбо - геніальна актриса XX століття», створюється враження, що вони не бачили жодного її фільму. На мій погляд, акторська гра Гарбо була, м'яко кажучи, далека від геніальності: штампи, фальш, штучність. Але геніальним був її імідж. Адже стильний імідж - це таке ж твір мистецтва як, скажімо, картина, симфонія або поема. І це не менший внесок в культуру цивілізації, ніж талановито зіграна роль.
Грета Гарбо грає погано, але до чого ж сама вона хороша! Яка гармонія аскетичних рис обличчя і вишуканого ракурсу, холодного погляд і чорної лінії на втомлених вéках, низького голосу і чітко окреслених губ! Але головна заслуга Гарбо в тому, що їй вдалося висловити візуально весь діапазон асоціативних характеристик іміджу Фатальний Жінки: драму, самотність, холод, недоступність, таємницю і приреченість. Все це можна прочитати лише в її особі, навіть не вникаючи в сюжет. Та й сам цей діапазон асоціацій був створений Гретою Гарбо. Тому не буде перебільшенням сказати, що вона є першою створювачкою іміджу Femme Fatale.
Імідж Фатальний Жінки навіть з натяжкою не можна назвати сексуальним або звабливим. Вона холодна але при цьому парадоксально магнетична. Вона тягне до себе не обіцянкою легких насолод, але інтригуючою таємницею і передчуттям небезпеки. Іншими словами, яскрава неонова напис біля входу в прірву «Не наближайся - смертельно небезпечно!» Є найкращою приманкою для романтично налаштованих шукачів пригод.
Втім, це опис не є переказом сюжетів фільмів Грети Гарбо, - це лише асоціації, які викликав у глядачів її образ, одягнений в костюми і монологи Мати Харі, Маргарити Готьє, Анни Кареніної, балерини Грушинський або королеви Христини. При цьому головним елементом візуального вигляду Гарбо були не її сукні або зачіски, а очі, - точніше, макіяж очей. Чітка чорна лінія, проведена по верхньому століттю і на кілька міліметрів опускається вниз у зовнішніх куточків очей. Саме в цих міліметрах - секрет драматичного магнетизму її погляду. Страждання, самотність і вишуканий холод були намальовані на її обличчі чорним лайнером біля вій.
Завдяки Грети Гарбо імідж Femme Fatale стає фантастично популярним і викликає хвилю наслідувань. Перш за все в самому Голлівуді - в іміджі актрис 1930-х років: Анни Стен, Таллула Бенкхед, Джоан Кроуфорд, Норми Шіррер і, звичайно, Марлен Дітріх. І хоча Дітріх на відміну від Гарбо не володіла бездоганністю рис обличчя, саме вона довела цей образ до культового досконалості. Заради іміджу Femme Fatale, підкорившись диктату режисера Йозефа фон Штернберга, їй довелося схуднути на десяток кілограм і зробити пластичну операцію. До речі, фон Штернберг додав до арсеналу візуальних засобів Фатальний Жінки ще один секрет - верхнє світло в великих планах. У промені спрямованого зверху жорсткого світла простуваті риси обличчя Марлен Дітріх перетворювалися в бездоганну холодну і таємничу маску.
Але при цьому імідж Дітріх ні точною копією Грети Гарбо. В її виконанні Фатальна Жінка набуває відтінки рафінованої богемної вишуканості і томної чуттєвості, а замість мелодраматичного страждання - якесь дивне тільки їй властиве декадансное байдужість. Її трохи глузливий погляд ніби говорив: «Немає сенсу пручатися Року. Я приречена. І ти, котрий покохав мене, - приречений разом зі мною ».
Популярність іміджу Femme Fatale привела його навіть в радянський кінематограф, правда всього один-єдиний раз - у фільмі «Цирк» 1936 го року у виконанні Любові Орлової. Оскільки радянська трудівниця не могла бути фатальною за визначенням, режисерові Григорію Александрову довелося придумати для Орлової відповідний персонаж: Маріон Діксон - закордонна циркова зірка з жахливою таємницею в минулому. Правда, сюжет цього фільму - чи не єдиний в історії приклад, коли роман з Фатальний Жінкою закінчується хеппі-ендом: Femme Fatale виходить заміж, приймає радянське громадянство і змінює імідж на більш оптимістичний.
Femme Fatale виходить з моди різко - в 1939-му році, а виною тому - Друга Мирова війна. Замість «Жінки, яка погубила твоє життя» в моду входить «Дівчина, яка чекає на тебе з фронту». Грета Гарбо йде з кіно, Марлен Дітріх перебивається ролями у другорядних комедіях. У кінематограф, в журнали мод і сімейні альбоми приходить новий типаж - повновида простачка-хохотушка начебто Бетті Грейбл або Людмили Целіковська в плаття в горошок з рукавами-ліхтариками і в білих шкарпетках. Фатальна Жінка на багато років стає синонімом старомодності.
Щоб «старе» знову стало «новим» воно повинно бути як слід забуте. Це відбувається тільки до 1970-их років. Але на той час завдяки сексуальної революції людство вже розучилося вмирати від кохання. Мелодраматичні пристрасті довоєнного кіно у нового покоління викликають лише посмішку. Зате візуальний образ Femme Fatale знову почав здаватися стильним, правда, виключно в номінації «ретро».
Що-ж, мабуть магнетизм таємниці, драми і самотності не втратив своєї актуальності і в XXI столітті.
Програма семінару. Оформити попередню заявку на участь можна ТУТ.
Офіційний представник Bogomolov 'Image School в Іркутську: компанія «Ірида», координатор Ірина Виниченко, тел. (+7902) 1718028, (3952) 54-67-89, [email protected].