- Що таке танго? Як можна дізнатися чи є той чи інший музичний уривок танго?
- Сприйняття дуже суб'єктивно. Що називають танго в Фінляндії буде відрізнятися від того, що називають танго в Аргентині, і що може бути названо танго в Сан-Франциско. Моя думка ... ми можемо описати музичний скелет: ритмічну рамку і ставлення фраз, форму і організацію технічних прийомів, які характеризують музику, з якою ми знайомі як танцюристи танго. Ми можемо дуже докладно розглянути всі ці пункти, але в кінцевому підсумку, ми зупинимося на дуже чіткому будові, яке все-таки потребують більш детального дослідження для того, щоб відрізнити музику Ді Сарл від, наприклад, Коула Портера. На недосвідчений погляд, будова музики цих двох композиторів виглядає однаково. Але є емоційне якість, енергія, по якій відразу ж дізнається танго. Це можна порівняти з тим як ніби ми дивимося на шкіру, на риси обличчя музики (звуки, спосіб зв'язку нотних ліній, побудова музичних фраз), і я думаю, що, розглянувши все це, у нас повинно вийти більш точний опис. Знання цих пунктів допоможе нам згодом
дізнатися танго в різному одязі (може бути «одягнене» в саксофон, синтезатор або перкусію), що належать певному місцю і стилю. В кінцевому рахунку, для мене всі ці пределеніе і опису не достатні. Ні за будовою музичного скелета, ні за зовнішніми
атрибутам, а тільки по музичній душі можна визначити танго. Для мене цей факт став очевидним рано вранці в барі Роберто Буенос-Айреса. Веселі завсідники насолоджувалися танго-музикою, слухаючи різних співаків і музикантів. О 6 ранку музиканти закінчили виступ, але вони продовжували самі співати свої улюблені пісні, перебуваючи у владі слів і мелодій, з більшою ретельністю, справжністю і щирістю, ніж це передбачає музичний навик. Цей стан мало в більшій мірі людську природу, ніж музичну.
-Який ритм потрібно танцювати в танго, якщо ритмів більше ніж один?
-Чи існують відмінність між музичної мелодією і танцювальним ритмом?
- Я вважаю, що так. Хоча з музичної точки зору, ці поняття розділити дуже важко. Якщо ми танцюємо мелодійно, то ми дозволяємо музиці впливати на ритм, з яким ми рухаємося. Деякі мелодії дуже нелегко точно артикулювати. Наприклад, якщо робити крок на кожну танцювальну ноту Reliquas Portenas - це буде виглядати як епілептичний припадок. Але ми можемо дозволити мелодії визначити для нас місця для додавання невеликих рухів, і ті, в яких можна бути менш активними. У мелодії іноді виявляються цілком людські якості, такі як потреба дихати, врівноважувати напруга або відпочивати. Все це дуже впливає на танець.
- Якщо ви рухаєтеся не в ритм музики, ви танцюєте?
- Цілком можливо. Більш того, я вважаю, що можна рухатися ритмічно, але при цьому не танцювати. Іноді ми помилково сприймаємо марширування за танець. Марш висловлює ритм і напрям, а танець, то, для чого неможливо підібрати слова.
- У чому полягає відмінність між синкопе і швидко-швидко - повільно?
-Можна сказати, що швидко-швидко-повільно интервальное розподіл музики, яке музиканти танго називають Маркат. Це буде як '1 .2. 3 .4 ', де 1 і 3 будуть ударними, а 2 і 4 дуже легкими. Зазвичай ми танцюємо '1. 3. 1. 3 ', в контексті швидко-швидко-повільно ми будемо
рухатися на '1. 2. 3. 'або на' 3. 4. 1. '. Синкопа відноситься до асиметричному поділу музики. Її краще чути, ніж пояснювати на словах, але все ж можна спробувати зробити це на
двох прикладах. Через те, що синкопа ділить сильний імпульс на нерівні частини, нам доводиться ділити ритм далі. Замість чотирьох шматків танго-пирога, у нас виходить вісім, але пиріг залишається такого ж розміру, просто розрізаний на менші шматочки. Можна сказати, що між кожним шматком пирога, пронумерованим як 1. 2. 3. 4. з'являється шматочок, який можна назвати 'і' або +. Отже, тепер ми можемо перерахувати всі частини: '1. +.2 +. 3. +. 4. +. 'Для отримання синкопу потрібно як би пропустити пронумеровані частки, наголос зробити на' + '. Звичайнісінька синкопа виглядає як '1. + ... 3', у багатьох оркестрів можна почути '1. + .. +. 3'. Звичайна або інструментальне розподіл між сильним 1 і таким сильним 3, буде 2. Синкопа уникає удару 2, для того щоб надати музиці більше хвилювання. У мелодії з'являються уривчасті удари і, ймовірно, навіть щось джазове.
-Чому так важко танцювати музику Піацолли?
- А що можна сказати з приводу музики Салгани?
- А що Ви скажете щодо музики Гобі?
- Не думаю, що хто-небудь вважатиме музику Гобі складної для танцювання або хоча б складніше, ніж Пугліезе. Гобі середини 50-х трохи драматичніше і помпезніше, ніж я люблю, але техніка та інструменти у нього такі ж, як і у його попередників: трохи мінливості в темпі, тенденція до натиску в Маркат і затяжні (пом'якшені, без поділу) легато. Можливо для танцюриста, який звертає увагу тільки на початок
музичного твору і припиняє слухати далі, буде складно танцювати Гобі. Деякі вважають, що правильна танго-музика не повинна змінювати темп, але я не згоден з цим. Правильний марш не повинен змінюватися в темпі, а хороша танцювальна музика повинна спонукати нас танцювати, виражати себе з її допомогою. Часом вся справа лише в знанні
музики того чи іншого композитора. Гобі і Пугліезе використовували одні й ті ж прийоми, пов'язані з темпом, тільки в різній музичної чутливості. Я думаю, що ми більше розуміємо як танцювати Пугліезе тільки тому, що його музику ми чуємо частіше.
- Якщо вам подобатися танцювати цих композиторів, чи означає це, що ви отримуєте менше задоволення від творчості інших композиторів, наприклад Д'Аріенцо?
- Зовсім немає. Я раніше говорив, що розширення ритмічного лексикону дуже допомагає танцювати, і Д'Аріенцо в тому числі. У нього так само є синкопи і маленькі ритмічні гри, і якщо ми звикнемо до значущості цих прийомів у Салгани і Пугліезе, ми зможемо краще чути Д'Аріенцо.
-Що Ви думаєте про Д'Аріенцо?
- Я вважаю, що це чудова танцювальна музика. Важко уявити повноцінну ніч танців, без музики Д'Аріенцо. Але, в той же час, я не хотів би витратити всю свою танго-життя, танцюючи тільки її ...
- Чи потрібно танцювати важку танго музику і не танго-музику?
- Потрібно? Думаю, що це залежить від цілей, які ви маєте намір досягти. У будь-якому випадку, я думаю, що ви б отримаєте чимало задоволення, і ваші танцювальні навички покращаться.
- Що Ви скажіть про музику танго сьогодні? Вона мертва, вмирає, рятується або розвивається?
- Що на вашу думку є найбільш цікавим у сьогоднішній танго-життя?
- Для мене найдивовижнішим є «циганське» співтовариство подорожуючих танцюристів. Це новий феномен в історії танго, і я думаю, що вплив цього явища досить помітно. Ми ростемо в своїх спільнотах, а потім кілька разів на рік відчуваємо сильний вплив
один одного і почуття спільної мети. Мені хочеться, щоб щось подібне відбувалося і з музикою. Я думаю, що це, безумовно, трапиться.