Після парку Гуель ми попрямували до другого превеликий творінню Гауді - собору Святого Сімейства, який з невеликими перервами будується вже 130 років.
Історія створення собору Саграда Фамілія
Перший камінь у фундамент собору Святого Сімейства (Саграда Фамілія) був закладений в 1882 році, і, після більш ніж 130 років, поступово стають видні остаточні риси цієї грандіозної споруди. Собор нарешті постає перед нами в тому вигляді, в якому його спроектував, напевно, самий геніальний архітектор XX століття Антоніо Гауді. Зараз це одна з найпопулярніших туристичних пам'яток столиці Каталонії.
За словами одного з дослідників творчої спадщини Антоніо Гауді, які він виголосив, завмерши від захоплення перед собором Святого Сімейства: «Або людина задумала пограти в Творця, створюючи подібні творіння, або Бог грає людиною, викрешуючи в його розумі іскри таких осяянь». Найбільш відомий іспанський собор насправді приголомшує. Він височіє над Барселоною подібно велетенської горі, в печерах якої ростуть сталактіти- дзвіниці, а в таємничу глибину відводять гроти- портали.
Перший проект підготував Франческо дель Вільяр. Але вже через рік на його місце прийшов Антоніо Гауді, повністю трансформувати первісний план собору, до будівництва якого вже встигли приступити. За задумом дель Віляра повинен був вийти неоготический храм, але при ньому встигли спорудити лише крипту під апсидою.
Гауді писав: «Звичайна готична споруда - це мертва конструкція. Вона схожа на людину, чий скелет, замість того щоб підтримувати в гармонії всі частини тіла, виявляється задавлений непосильною ношею плоті, і вимагає різних підпірок для збереження свого існування ».
В результаті Гауді замінив властиві готичному стилю стрілчасті арки на параболічні; замість масивних контрфорсів, встановлених по зовнішньому периметру уздовж стін, з'явилися уступи з внутрішньої сторони, також службовці для компенсації зусилля розпору від склепінь, але набагато більш вишукані. Завдяки тому, що підтримують склепіння колони прагнуть вгору не вертикально рівно, а під нахилом і, до того ж, ще розгалужуються нагорі, подібно кроні дерев, відбувається більш рівномірний розподіл навантаження.
Для того, щоб ще більше сфокусувати увагу на легкості і тяжінні храму до небес, Гауді надав внутрішнім колонах спіральну форму, «вдихаючи в них здатність жити своїм життям, наповненою прагненням досягти все нових висот». Архітектор відзначав: «Це стане нагадувати ліс. Тепле світіння буде опромінювати простір крізь вікна, розташовані на різних висотах, і у вас виникне відчуття, що це зоряне світло ».
Гауді задумав воістину грандіозний шедевр. Найвища точка собору буде перебувати на висоті 170 метрів, зовсім небагато поступаючись горі Монжуїк, чия висота становить 173 метри. Цим Гауді хотів відзначити, що створене людиною не може перевищити творіння Бога.
Незважаючи на те, що Гауді був справжнім католиком і прагнув звести наочний Будинок віри, «Біблію в камені», собор Святого Сімейства має мало спільного з традиційним християнським храмом. Основна схожість полягає в тому, що, відповідно до церковних канонів, собор має в плані форму католицького хреста.
Але у всьому зовнішньому вигляді храму, в кожному елементі декору закладений глибокий сенс. Домінуючими елементами будови повинні стати 18 веж: дванадцять присвячені апостолам, чотири вищі - євангелістам, найвища вежа - Ісусу Христу, а ще одна, трохи нижче, - Діві Марії. Скульптури, барельєфи, латинські написи - все сплітаються в глибокому символізмі католицької віри. Наприклад, виноградні грона, що звисають з маленьких веж, є символами таїнства Євхаристії.
Так виглядає план храму:
12 маленьких білих кружечків - це дзвіниці апостолів. Кружечки побільше з буквами - вежі євангелістів: Лука, Марк, Іоанн, Матвій. Великі кола: М - вежа Діви Марії; Х - вежа Ісуса Христа.
У кожному з трьох фасадів собору Саграда Фамілія розповідається одна з трьох найголовніших Євангельських історій: Різдво, Страсті Христові і Воскресіння.
Для фасаду Різдва Гауді виготовляв скульптурні композиції природних розмірів. Для досягнення високого ступеня натуралізму в сцені побиття немовлят, майстер готував гіпсові зліпки з народжених мертвими дітей. Він також брав зліпки з тварин, для чого ненадовго занурював їх у сон, використовуючи хлороформ.
Над фасадом Страстей працював вже не Гауді, а іспанська зодчий і художник Йосип Марія Жузеп Марія Субіракс. Його скульптури відрізняються досить грубими і рубаними формами, являючи собою повний контраст з плавними і природними обрисами творінь Гауді.
Вражає не тільки величина запланованого собору, а й його складна інженерна конструкція. Гауді звертав увагу на кожну найменшу деталь і міг розрахувати необхідну вагу будь-якого каменю будівлі. Протягом декількох років Антоніо Гауді вивчав акустику, щоб спроектувати ідеальну композицію для дзвонів, які будуть управлятися подихами вітру. Для забезпечення кращого акустичного ефекту всередині собору облаштований просторий хор.
Великий зодчий не змінив своїм традиціям і не залишив вичерпного проекту будови, залишаючи простір для фантазії. Повністю занурившись в будівництво собору, Гауді довгий час жив фактично на будівництві, безперервно інспектуючи роботи, весь час привносячи нові ідеї в живий процес зведення храму. Постійно занурений в свої думки, цілком сконцентрований на роботі, майстер викликав здивування в оточуючих.
Задумки Гауді, мимоволі з'являлися в його голові, які він запам'ятовував на невеликих начерках і макетах, вдається повторити тільки в наш час, і то завдяки використанню потужної обчислювальної техніки та спеціалізованих комп'ютерних програм.
Усередині храму розміщений музей, в якому представлені проекти і креслення Антоніо Гауді, а також різні моделі майбутнього собору (те, що збереглося, тому що велика кількість документів і матеріалів було знищено у період іспанської Громадянської війни).
Таким повинен постати завершений собор Святого Сімейства:
Незмінною перепоною на шляху зведення собору ставала нестача коштів: таке величне споруда будувалася тільки завдяки пожертвам жителів столиці Каталонії. Брак фінансування є головною причиною того, що храм перетворився на довгобуд. І лише в недавньому часі в проект були вкладені кошти інвесторів, включаючи зарубіжних. Але Гауді, проте, відповідаючи на питання про тривалість будівництва, спокійно помічав: «Мій замовник не поспішає», маючи на увазі Всевишнього.
Як і у багатьох готичних соборів середньовіччя будівництво пережила свого зодчого. У віці 73 років Антоніо Гауді загинув під трамваєм недалеко від храму.
Після смерті Гауді зведення собору продовжили його вихованці, потім учні вихованців. Громадянська війна не пощадила багато планів і макети Гауді, через що довелося призупинити будівництво, і навіть виникли дебати про необхідність його продовження. Але все ж роботи було вирішено відновити, і очолив їх Йосип Марія Жузеп Марія Субіракс, який зайнявся декоруванням фасаду Страстей Христових. Тут на зміну плавним і текучих ліній Гауді прийшли рубані, немов окостенілі скульптурні форми, з одного боку порушуючи гармонію всієї композиції храму, а з іншого - роблячи особливий акцент на зображуваних скорботних події.
Зараз каталонці, а також віруючі і любителі мистецтва в усьому світі з надією стежать за будівництвом храму, чекаючи моменту завершення будівництва. У наші дні на панорамі Барселони собор Святого Сімейства звично виділяється вже побудованими вежами, а також тими, що оточують їх підйомними кранами, але, тим не менш, внутрішні приміщення храму вже доступні для відвідувань. Закінчити будівництво передбачається в 2026 році.