Найдавніші пяльци були круглими, зігнутими з пружного деревного прута
У Стародавній Греції на рубежі VI-V століть до н. е. стали користуватися трапецієподібними п'яльцями, при роботі їх наголошували в стегна. Уже в ті часи були відомі два способи вишивання: гладдю і хрестом. Заможні жінки займалися рукоділлям для задоволення. А рабині вишивали вироби для продажу.
Вишивальниця за трапецієподібними п'яльцями. Малюнок з краснофигурной вази. Стародавня Греція. Близько 450 року до н. е.
Перші письмові згадки про російських вишивках відносяться до X-XII століть. В "Домострої" йдеться про "прозорому" вишиванні по полотну як про роботу, що вимагає великої посидючості, терпіння і виробляє характер жінки. Це рукоділля називалося пялічним справою. "Старанність пялічное" опановували дівчатками з раннього віку. Дівчата, які засвоїли кілька технік вишивки, здатні були на "хітроручное ізрядство". А жінки, які знають всі секрети вишивального мистецтва, володіли майстерністю "шелковідного хитрощі". Деякі шви і стібки, наприклад хрестик, зручно виконувати і без п'ялець. Однак найчастіше пяльци допомагали туго натягнути тканину і зробити роботу на високому художньому рівні. У XIX столітті найпоширенішими п'яльцями були круглі розбірні. Вони складалися з внутрішнього і зовнішнього кілець з гвинтом для регулювання натягу.
Так звані швейцарські пяльци з двох рознімних обручів з гвинтом для кріплення до столу. Друга половина XIX століття
Круглі п'яльці (зазвичай з карельської берези) у вигляді двох рознімних обручів з гвинтом. Звенигородський повіт Московської губернії. Початок ХХ століття. Москва, Державний історичний музей
Зустрічалися також прямокутні п'яльці, глухі і роз'ємні, без ніжок і на ніжках. Круглі п'яльці використовували зазвичай для легких тканин, а прямокутні - для полотна великих розмірів і настінних панно, що збираються з окремих фрагментів. Для золотного шиття натяг тканини на п'яльці особливо необхідно. Тут на тканину спочатку приклеюється картон, який потім обшивається золотної ниткою. Золотошвейки працювали в найкращій, так званої чистої світлиці. Їх знаряддя та інструменти були найпростішими і дешевими: рама, шило, ножиці. наперсток і голка. Рама складалася з чотирьох округлених брусків діаметром приблизно 2,5 сантиметра і довжиною 55 сантиметрів (іноді більше, в залежності від розміру вишивки). Відступивши від краю, бруски наглухо перев'язували мотузками хрест-навхрест так, щоб просвіт рами мав приблизно 46-48 сантиметрів. Швачка сідала на стілець або лавку, ставила раму на коліна, спираючи її верхній кінець на стіл, і вишивала.
Квадратні роз'ємні пяльци. Кінець XIX - початок ХХ століття
У першій половині XIX століття, коли особливо зріс інтерес до вишивки хрестом, з'явилися пяльци більш досконалої конструкції з дорогих порід деревини, таких, як карельська береза або червоне дерево. Вони представляли собою столик з регульованою рамою, на відкидний кришці якого закріплені інструменти для вишивання: ножиці, голки в подушечках і шило. Такі пяльци могли дозволити собі жінки з привілейованих станів.
П'яльці у вигляді столика з регульованою рамою. На відкидний кришці закріплені інструменти для вишивання. Перша половина XIX століття. Санкт-Петербург. Пушкінський будинок
Квадратні роз'ємні пяльци на ніжках. 1900 рік. Всесвітня Паризька виставка
Селянки в 30-х роках ХIХ століття вишивали на великих прямокутних пяльцах за загальним столом, а навчати дівчаток цьому мистецтву починали з восьми років. На фабриці в селищі Крижі Нижегородської губернії збереглися старовинні пяльци. Збита з гладких жердинок квадратна рама встановлювалася на стійки певної висоти. Великі квадратні п'яльці в народі звали "круглими" - за ними було зручно працювати відразу чотирьом майстриням, причому строчільщіци підбиралися з "однаковою рукою", тобто досвідчені, добре володіють мистецтвом вишивання.
Селянська родина за роботою. Фотографія 30-х років XX століття. Нижегородська губернія
Дерев'яні прямокутні глухі пяльци. Зміївський повіт Харківської губернії. XIX століття. Санкт-Петербург, Кунсткамера
Однак глухі пяльци мали істотний недолік: велику річ повністю закріпити в них було не можна, і доводилося кожну частину виробу "строчити" (вишивати) окремо, а потім зшивати. В кінці 30-х років XX століття стали застосовуватися пяльци нової конструкції. Прямокутна рама тепер складалася з валиків і поперечних лінійок. Дві сторони запяліваемой роботи пришивали до смужок тканини, а дві інші - до так званим мішечках, які мали прорізи, обметані в певних місцях. Через мішечки пропускали прямі палиці. Міцним шпагатом їх відтягували до лінійок, після чого роботу запялівалі. Вишиту частину накручували на валик, таким чином, вдавалося зберігати цілісність вироби. Подібні пяльци використовуються досі в Крестецком вишивальному промислі. У 50-і роки в НДІ художньої промисловості створили модернізовані пяльци, що полегшують довгий процес запяліванія тканини. Їх розбірний столик складався з двох бічних рам, двох дерев'яних тяг і стяжного бруска з двома клинами. Бічні рами мали підйомні ніжки (по дві на кожній) із стопорними гвинтами, що дозволяють регулювати висоту столика в залежності від зростання вишивальниці. Якщо задні ніжки висунути більше, ніж передні, кут нахилу столика буде оптимальним - до 20 градусів.
Модернізовані пяльци, створені в НДІ художньої промисловості (Москва). Середина XX століття
Нинішні майстрині не відчувають нестачі у всіляких пристроях для натягу канви. Дерев'яні і пластикові, круглі, овальні, квадратні і прямокутні, вони займають цілі розділи в російських і зарубіжних Інтернет-магазинах. І це тільки п'яльці. А скільки різних верстатів всіляких конструкцій випускає сучасна промисловість? Але найчастіше, умільці користуються такими ж круглими п'яльцями з дерева, як і їх прабабусі.
У статті використані матеріали з дисертації кандидата історичних наук І.Л. Сімакова