ІСТОРИКО-КУЛЬТУРНИЙ ЛАНДШАФТ ЯК ОБ'ЄКТ
Як установ культури музеї-заповідники вже кілька десятків років вирішують задачу збереження ціннісних територіальних комплексів культурного і природної спадщини. Тому не випадково багато хто з них звернули увагу на концепцію культурного ландшафту. У понятті культурний ландшафт закладена комплексність, інтеграційні, територіальність, тісний зв'язок культурної і природної спадщини. Все це безпосередньо пов'язано з діяльністю музеїв-заповідників. Більш того, на думку. саме культурні ландшафти є для музеїв-заповідників і національних парків основними об'єктами охорони, використання і управління (1).
Які положення концепції культурного ландшафту мають найбільш важливе значення для музеїв-заповідників? Чи можуть ці положення бути пов'язані з їх науковою і практичною роботою?
У XIX ст. ландшафт означав "сільський вигляд або малюнок з нього: пейзаж, відопісь, вид, зображення місцевості" (2). Обмеження ландшафту візуально сприймаються об'єктами, характерно для повсякденного уявлення про нього. Визначення ландшафту також пов'язані, так чи інакше, виключно з природних географічних комплексом (3).
Настільки широке тлумачення поняття культурний ландшафт включає в себе повністю об'єкт діяльності музею-заповідника як установи культури, що створюється, згідно з проектом федерального закону РФ "Про державні музеях-заповідниках" для "забезпечення схоронності, відновлення, вивчення і громадської думки цілісних територіальних комплексів культурного і природного спадщини, матеріальних і духовних цінностей в історичній (культурної і природної) середовищі ". Разом з тим стосовно діяльності музеїв-заповідників уявлення про морфологічну структуру культурного ландшафту, пропоноване. потребує деяких уточнень.
Досить показовим прикладом в цьому відношенні є знаменита панорама. Створена в Мюнхені. на основі ескізів, зроблених художником на місці битви, Бородінська панорама ніколи не перебувала на Бородінському полі. Її неможливо вважати інтер'єрної частиною експозиції Бородінської музею-заповідника. Разом з тим значна частина його відвідувачів сприймає і оцінює культурний ландшафт поля битви через призму живописного полотна. Навіть назва "Бородінська панорама" настільки асоціюється з полем битви, що нерідко відбувається плутанина між музеєм-панорамою, який перебуває в Москві, і Бородінський музеєм-заповідником.
Сказане не може служити підставою для механічного поділу пейзажного шару культурного ландшафту на нерухому і рухому частину, об'єкти і предмети, оскільки іноді музейні предмети мають для нього настільки ж важливе значення як і нерухомі пам'ятки. Це ставляться в першу чергу до колекцій музеїв-садиб і археологічним знахідкам.
Ми вважаємо, що сутнісною характеристикою культурного ландшафту є наявність в його пейзажному шарі статичної та динамічної частин.
Статична частина пейзажного шару безпосередньо пов'язана з територією. Вона включає як зазначені вище композиційні елементи культурного ландшафту, так і предмети (рухомі культурні цінності), які визначають цілісність (набір системних елементів) я автентичність (справжність цих елементів) даного культурного ландшафту. Ця частина пов'язана в першу чергу з депозитарних діяльністю музею-заповідника.
Динамічна частина пейзажного шару включає об'єкти культурного ландшафту, що не є культурною спадщиною, предмети, культурна цінність яких не обумовлена безпосередньо даними культурним ландшафтом, а також предмети, пов'язані з ним, але знаходяться за межами його території. Динамічна, змінна без шкоди для його збереження частина пов'язана з діяльністю музею-заповідника з розвитку і примноженню цінності культурного ландшафту.
Співвідношення статичної та динамічної частин залежить від типів культурних ландшафтів: цілеспрямовано створений, природно що сформувався, асоціативний, від явного переважання статичної частини в першому типі до вельми істотного місця динамічною частини в останньому.
Виділення статичної та динамічної частин пейзажного шару робить явним ту обставину, що об'єкт діяльності музею-заповідника слід визначати не як нерухомий пам'ятник, а як культурний ландшафт.
На наш погляд найбільш правильно уявлення про культурному ландшафті як об'єкті спадщини висловлює назву історико-культурний ландшафт.
У цій назві ключовим словом, яке при всіх його тлумаченнях вказує на природну складову об'єкта спадщини, є ландшафт. Приєднуючи до ландшафту визначення культурний, ми вказуємо на ту обставину, що в результаті антропогенного впливу даний ландшафт не втратив, а придбав додаткову цінність і має її в даний час, що до даного визначення відносяться відповідні положення концепції культурного ландшафту в цілому. Додаткова оцінка історико-культурний, говорить про те, що головна цінність даного культурного ландшафту придбана ним у минулому, що саме історично склалося поєднання властивостей і ознак даного ландшафту, робить його об'єктом спадщини.
Історико-культурний ландшафт як об'єкт спадщини є частиною культурного ландшафту. Це положення узгоджується з завданнями музею-заповідника щодо збереження, вивчення та використання територіальних комплексів спадщини «в історичній (культурної і природної) середовищі». Існування історико-культурного ландшафту в органічному зв'язку з реально функціонуючим сучасним культурним ландшафтом зумовлює необхідність не тільки депозитарних, а й новаційної діяльності музею-заповідника. Історико-культурний ландшафт неможливо відокремити від сучасного культурного ландшафту настільки ж виразно і жорстко як нерухомий пам'ятник - плекається від навколишнього середовища. Разом з тим територіальні межі історико-культурного ландшафту цілком визначені у договорі і можуть збігатися з кордонами музею-заповідника.
Історико-культурний ландшафт - це відбиток винятковою видатної в тому чи іншому аспекті людської діяльності шля став результатом такої діяльності події. До виключної діяльності слід відносити не тільки життя видатних людей, а й збереглися осередки традиційної культури. Так чи інакше, особлива цінність історико-культурного ландшафту завжди пов'язана - певним історичним періодом, для якого культурний ландшафт попереднього тимчасового інтервалу є фоновим, а наступна історична епоха визначає ступінь його збереження. Зміни, що вносяться до історико-культурний ландшафт нащадками його творців, можуть збільшувати, зберігати або руйнувати його цінність.
Музеї-заповідники створюються для збереження тих історико-культурних ландшафтів, цінність яких визнана сучасним суспільством. Отже, в результаті їх діяльності історико-культурний ландшафт повинен бути не ізольований, а органічно вписаний в життя сучасного культурного ландшафту. Це означає необхідність системи ретельно продуманих дій для виявлення і вирази "в натурі", тобто візуально, найбільш цінного історичного пласта культурної спадщини в складному контексті інших історичних нашарувань. У зв'язку з цим все композиційні елементи сучасного культурного ландшафту можуть бути розділені на кілька типів:
- об'єкти службового призначення
Запропонована типологія композиційних елементів культурного ландшафту дозволяє:
- виділити об'єкти історико-культурного ландшафту, тобто об'єкти спадщини;
- включити в середу діяльності музею-заповідника не тільки об'єкти спадщини, а й інші елементи ландшафту, наявність або відсутність яких може збільшити або зменшити цінність спадщини;
- встановити між усіма елементами культурного ландшафту певну ієрархію цінностей для визначення послідовності дій;
- визначити значимість окремих елементів культурного ландшафту для збереження цілісності та автентичності історико-культурного ландшафту.
Відзначимо, що до складу тіпологізіруемих об'єктів необхідне включення всіх композиційних елементів культурного ландшафту - природних, натуроморфних, штучних, а також рухомих культурних цінностей. При проектуванні розвитку культурного ландшафту музею - заповідника, як програмному, так і робочому, основною структурною одиницею можуть стати територіальні меморіально-експозиційні комплекси (6).
Незважаючи на те, що концепція культурного ландшафту в даний час знаходиться в стадії розробки, її основні положення можна і слід використовувати в якості методологічних для визначення шляхів розвитку музеїв-заповідників. Саме ця концепція дозволяє включати музеї-заповідники як особливу найбільш перспективну Російську форму збереження спадщини в контекст тенденцій і дій в цій сфері ЮНЕСКО і світової спільноти.
2. Даль словник живої великоросійської мови. Т.2. М, 1989, с.236.