(На фото - найстаріший і найвідоміший шпрехшталмейстер цирку на Кольоровому бульварі в Москві - Засл. Арітст РРФСР Олександр Борисович Буше)
Так, що метафор підібрати можна багато і всі вони будуть до місця: «Візитна картка», «Начальник манежу» і навіть «Господар цирку» - а чому б і ні ?!
Якщо навести приклади з історії циркового мистецтва або навіть з літературної класики, ось, у Купріна, наприклад, в оповіданнях видно, такий собі солідний пан у фраку з білою гвоздичкой або навіть хризантемою в петлиці, в білих рукавичках, зрозуміло (без них ніяк не можна) , на голові - циліндр. Його тоді так і називали - «пан директор». І ось він, вийшовши в центр манежу, витримавши паузу, гучно оголошував: - Високоповажна публіка! Пані та панове! - ну і так далі ... завжди представляв артистів і найголовніше - демонстрував гордість цирку - свою Стайню, - дванадцять, а то і двадцять красенів ліпіціанов, прикрашених різнокольоровими султанами з страусиного пір'я, боки цих коней, розчесані «в шахматку», а копита пофарбовані бронзою.
Так було тоді в ті добрі, старі часи.
Пізніше, звичайно все стало набагато простіше. Господар цирку наймав когось із старих, досвідчених артистів видних, помітних, з хорошими зовнішніми даними, з відмінною дикцією, сильним, поставленим голосом і вже той, в свою чергу, займався всією підготовчою роботою, пов'язаною з життям на манежі і за лаштунками. Була ця людина, режисером, провідним, учасником клоунських антре і інших інтермедій, що розігрувалися на манежі. Та й з кіньми був він не «на ви». Озброївшись стеком і шамбарьером *, виводив коней і спритно управляв ними, стоячи в центрі манежу.
Шпрехшталмейстер - так називалася ця професія, яким є і ваш покірний слуга.
Sprechstalmaister (нім.) Як це дослівно перекласти?
- Та дуже просто - «Хто говорить майстер стайні», якщо дослівно.
Ну «Шпрехен». тобто «говорити» - це, сподіваюся, зрозуміло. Кажу, оголошую номери і так далі.
А ось майстер стайні ... - Тут треба внести невелику ясність.
Справа в тому, що за старих часів все те, що знаходилося по той бік манежного бар'єру і лаштунків форгангу * називалося одним словом «Конюшня». Так, що, не тільки ті приміщення, де коней тримали чи якихось інших тварин були стайнею, а все закулісний простір, включаючи грімуборной, місця для розминки і зберігання реквізиту артистів. Ну і звичайно найстаршим у всьому цьому господарстві і був цей самий чоловік у фраку, - шпрехшталмейстер то беж.
Звичайно з роками все спростилося, все змінилося. І шпрехшталмейстер став спочатку «режисером-інспектором манежу», а пізніше і зовсім - без приставки «режисер». Та й вести програму стало тепер зовсім не обов'язково у фраку. Будь видатний костюм на це згодиться. Програму може вести і все той же сивочолий джентельмен, і молода людина, і красива дівчина. А є зараз програми, які взагалі проходять і без об'явок. «Нон стопом», як то кажуть. Та й цирк з кожним роком стає іншим. Це - цілком закономірно. Але особисто я консервативний в цьому відношенні. Я все-таки - прихильник класичного цирку. Цирку, такого, яким він був двадцять-тридцять-п'ятдесят років тому. Тільки правильно мене зрозумійте! Не в плані виконання і тієї подачі номерів, як було тоді, а в плані різноманіття жанрів, яких, на жаль зараз вже немає на наших аренах. Наприклад, вимирає кінний жанр, (немає жокеїв, джигітів, гротеск-наїзників, дресури коней на волі) зникла трапеція, вертушка (пам'ятаєте, коли під куполом літала ракета з повітряними гімнастами?), Музичні ексцентрики, акробати-стрибуни на підкидного дошках теж стали рідкістю, все менше і менше з'являється в програмі групових номерів. Та й з тваринами теж проблем з'явилося набагато більше, ніж це було раніше. Не чути найчастіше живу музику циркового оркестру. Вобщем, багато, що зникло.
На фото - номер, який називається "Дресура коней на волі" або скорочено "Свобода". Ми ще говоримо "Конюшня" Про це я вище вже згадував у своєму оповіданні. Виконавець - Засл. артист РРФСР Олексій Соколов
На цьому фотознімку - старий, традиційний цирковий номер "Крафт-акробати" (фото з мого особистого архіву)
А це - музичні ексцентрики і номер "Жоккей-наїзники Серж". На жаль! Жоккеев в цирку вже давно немає взагалі! (((
І всі ці зникнення конечно не похвальні для цирку, але шкоди від цього для нього колосальний. Що вже говорити і про мою професію.
Втім, що це ми заговорили все про одне й те ж? Ясна річ, якими б традиціями ні багатий чи бідний цирк, головне, що було, є і завжди буде - це Його Величність Артист і - той самий номер, де дарує він вам, глядачам свою майстерність, своє мистецтво. Він як і раніше підкорює ваші серця або навпаки залишає в них байдужість, він дивує, захоплює, захоплює або зовсім не залишається у вашій пам'яті, він змушує вас сміятися і вірити у все добре, чисте і тепле, світле. Він наївний і, дивлячись з боку дуже схожий на маленького, вразливого, часто травмуються (знову ж робота така) беззахисного дитини, в якому віці і при якім стані не був би. Це вам там, сидячи в партері здається, що бачите ви прекрасну принцесу або супермена. Насправді ж все це - далеко не так. Адже і ви глядачі - зовсім різні. Одні з вас йдуть до нас постійно, тому, що з дитинства люблять мистецтво спритних, сильних і відважних, інші приходять в цирк заради дітей. А є й такі, хто обходить цирк стороною. Але те, що цирк завжди був і залишається єдиним, справді народним і доступним кожному видовищем - це однозначно і незаперечно. От і рахуйте, чи потрібен цирк, як такої чи ні.
Вибачте! Відволікся на пару секунд. На годиннику - 16.30. Чую вже, як публіка в фойє бушує. Пора давати перший дзвінок. Увага! Даю перший дзвінок.
Не пам'ятаю, на чому ж це я зупинився. Ну да ладно! Повернемося ще до цієї філософської темі.
Я ось ще хотів вам розповісти. Часто замислююсь. а хто взагалі ми такі Люди циркової арени?
Ні! Ну все зрозуміло. Цирк, як правило - справа сімейна. Це - теж своєрідна традиція, яка відрізняє нас від представників інших видів мистецтв. Династії, славні імена, естафета поколінь - від дідів-прадідів, від батька до сина ...
Є ще й циркові навчальні заклади, де готують акробатів, гімнастів, жонглерів, клоунів.
Але зауважте! Замкнуте коло в нашому незвичайному будинку. І коло незвичайний, магічний. Недарма має в діаметрі рівно тринадцять метрів! Та й сам будинок круглий. Де тут початок йому? Як в нього увійти?
Постараюся відповісти на це питання.
Чи не помічали ви, коли закінчується циркову виставу і глядачі покидають зал, ні-ні, а знаходяться серед них такі, хто на відміну від всієї цієї багатоликої маси не поспішає бігти в гардероб за своїм пальто? Якщо немає, то зверніть увагу, коли в черговий раз побуваєте в цирку. Є такі люди! Їх звичайно - одиниці, але вони обов'язково є! Вони дивляться, як уніформісти скачують великий червоний килим, як розбирається клітина з переконливо товстими прутами і несеться реквізит за лаштунки. І тоді ці самі одиниці, немов під гіпнозом тягнуться до форгангу, щоб побачити тепер не святкую, ошатну частину цирку, а ту саму закулісну, де все не так, де при блёклом освітленні в закулісної курилці довго сидять, обговорюючи свої справи ті самі красавци- супермени та й принцеси теж. Дізнатися їх не складає особливих труднощів, хоч одягнені вони тепер уже не в ошатні коле, посипані стразами, не в пишні боа і в різнокольорові трико, а в прості цивільні одягу, як і всі ми.
Це і є світ, в якому живу я і мої побратими по ремеслу. Зверніть увагу, ми живемо і ПРАЦЮЄМО, а не граємо, як в театрі або на естраді! Живемо тому, що хоч і є у нас свої будинки і квартири, де ми постійно прописані, але насправді живемо ми тут, а ось там тільки зрідка буваємо і аж ніяк не навпаки. Все наше життя - це дорога. Ми приїжджаємо в різні міста і країни, ми мало знайомі з усією тією життям, що панує в них, наші діти змінюють на рік по шість-сім шкіл, щоб перейти в наступний клас, нас, як і всіх теж цікавлять магазини, ринки, поліклініки . І тоді ми з інтересом, а коли і з радістю, але частіше з сумом усвідомлюємо, що тут ми гості. Але варто нам переступити поріг цирку - і ми відчуваємо себе повноправними господарями. Аж ніяк не гостями. Та й ніколи ви не почуєте від циркового (зауважте, не циркач, а ЦИРКОВОГО) слова «я граю» або «я виступаю в номері». Я ПРАЦЮЮ! «Працюю жонгляж» або «працюю дрессуру» або «працюю Перша» - Ось як кажуть все циркові артисти світу. Чи не складно, як-то з боку? Вухо ріже наш жаргон? - Так. Є таке, але і це - теж наша традиція. Так ось, повертаючись до тих людей, які залишалися після подання, не дивлячись на те, що служителі цирку у ввічливій, а часом і грубій формі пропонували їм покинути цірк.Оні йшли до нас. Йшли і назавжди залишалися тут. Вони і є бранці, заручники магічного тринадцятиметровими кола манежу. А що це означає? Це означає - робота з азів, робота до сьомого поту і сім разів на тиждень, бажання працювати цілодобово для досягнення своєї мрії. І якби в цих добі було не двадцять чотири, а двадцять п'ять годин, вони б теж працювали - ось, що таке життя в світі цирку.
Колись ось так і я прийшов сюди в цирк і залишився.
Мої батьки теж любили цирк, але не мали ніякого відношення до світу мистецтва вообще.І вже тим більше не могли б уявити мене на цирковій арені. Обидва і мама, і батько були простими радянськими інженерами, які працювали в звичайному НДІ. Мама мріяла бачити мене лікарем. Дуже вже поважала вона цю професію. Папа хотів, щоб я став музикантом. Були на те у мене здібності.
Я навіть три роки в музичній школі по класу віолончелі провчився. А мене все ж в тягнуло на сцену. І став би я актором напевно, якби в один прекрасний день, чисто випадково не потрапив за куліси цирку. Ось і пройшов там я свій головний університет, незважаючи на те, що паралельно з роботою навчався ще й заочно в інституті. Починав з асистента номера, потім і в самому номері попрацювати трішечки пощастило. А після ще й клоуном-резонерів побувати встиг. Пізніше доводилося і в якості режисера-постановника попрацювати. Був я і директором гастрольного колективу і художнім керівником. Але головне - з 1978год після проходження спеціальних курсів став цим самим шпрехшталмейстером. У моєму дипломі так і написано - «Режисер-інспектор манежу з правом ведення циркової програми».
Давайте краще згадаємо все те веселе і гарне, що є у нас. Працювати доводилося мені в багатьох цирках, починаючи з престижних столичних і закінчуючи літніми цирками-шапіто під брезентовим куполом. Та й географія у мене бувала найцікавіша, - від Калінінграда до Уссурійська, від Архангельська до Сочі, від маленького Придніпровського містечка енергетиків Світловодська до Армавіра, Черкеська або Невинномиськ. Та й в закордонних подорожах трохи, але побував. А скільки веселих історій бачено-перевідала було там! Ось наприклад. Серед безлічі неписаних циркових традицій існують так звані «Зелені уявлення» або скорочено «зеленки». Влаштовуються вони, як правило, на закінчення гастролей в тому чи іншому місті перебування програми. «Зеленка» - приблизно те ж саме, що в театрах «Капусники» з тією лише різницею, що все найсмішніше придумується і розігрується експромтом, прямо під час вистави, перед звичайними глядачами, які купили квитки, а не на закритому заході перед своїми колегами, як це робиться в театрі. Сама суть в тому і полягає, що глядачі зовсім не бачать в наших виступах відверті розіграші і всілякі жарти, на стільки все це робиться природно і непомітно. Ну кому з глядачів, скажіть на милість, в голову прийде, що в номер з чистенькими білосніжними пуделёчкамі раптом з за лаштунків вискочить наша нечесана дворняга Жуля, яка живе і охороняє цирковий двір ось уже добрий десяток років і аж ніяк не є чотирилапими артисткою? Але ж вона не просто вискочила застав бідну дресирувальницю зненацька, а ще й готова проробляти будь-які трюки, тільки дай правильно команду.
Але артист повинен бути завжди артистом і завжди знаходити вихід з будь-якої ситуації. Ось і доводиться обігравати несподівана поява незваної гості так, щоб глядач прийняв все за «чисту монету». У номері «Вища школа верхової їзди», де елегантна наїзниця в амазонці виїжджає на своєму вороному скакуні під звуки вальсу Штрауса, раптом оркестр (знову ж несподівано для самої артистки) змінює мелодію вальсу на революційний марш «Сміливо товариші в ногу». Яке? Але артистка на подив музикантів, давно вже налаштувала себе на подібного роду непередбачену ситуацію і, почувши звуки маршу, відразу де з галопу переходить на «Іспанська крок» * Все виправдано, все нормально. У залі - море овацій, а в проходах де стоять свої і за лаштунками - гомеричний регіт і захоплені вигуки - «Ну молодець Ленка! Чи не розгубилася. Викрутилася все-таки »акробати замість перехідною сходи уніформісти виносили стару облізлі, бувалу, драбину чергового електрика, канатохідця замість східної хитромудрої музики грали танго« Бризки шампанського »і ті в своїх східних вбраннях виписували всілякі Па на канаті,
