Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Кадри з фільму «Джонні Мнемоник»
Образотворче рішення
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Спочатку фільм замислювався як футуристичний нуар, це знайшло відображення в його візуальної стилістиці. Наслідуючи традиції жанру, Лонго часто використовує голландські кути, напівтемні обмежені простору, тіні, контрастне освітлення, мерехтливі і дзеркальні поверхні, кінематографічні елементи на зразок диму і туману, монохромну палітру. Тяжіння до однотонного рішенням взагалі характерно для Лонго-художника, часто працює в техніці рисунка вугіллям і чорнилом. Також не можна не відзначити вплив естетики коміксу і аніме, що виражається, наприклад, в періодичному використанні кліпового монтажу статичних кадрів.
Дизайн фільму
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Малюнок Роберта Лонго і кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Розробляючи декорації, костюми і грим художники відштовхувалися від описів у творах Гібсона, а також нарисів Лонго. І те, і інше відрізнялося радикальним еклектизмом, властивим кіберпанку. Наприклад, в естетику жанру легко вписуються архітектурні та декоративні мотиви готики, класицизму, ар-деко і хай-тека, що є сусідами з внестілевимі втіленнями розрухи. Відповідають атмосфері жанру і божевільні зовнішні образи героїв: охоронці-трансвестити з химерним макіяжем, бармен з механічною рукою, проповідник-кілер, схожий на підкачаного Ісуса, якудза з пальцем-лазером, татуйовані повстанці. Ці та інші герої сформовані на естетиці аніме і коміксів, улюблених різновидів масового мистецтва Лонго і Гібсона.
Кадри з фільму «Джонні Мнемоник»
В якості реквізиту у фільмі використовувалися злегка модернізовані предмети сьогодення, наприклад, CD-плеєри, телевізійні пульти, екрани засобів зв'язку. Часом доходило до смішного: скажімо, футуристичне зброю, що використовується героями, - це не що інше як рушниці для пейнтболу. Однак тут же проявляється і еклектизм - поряд з умовним «зброєю майбутнього» використовуються традиційні мечі та арбалети. Усеохватний характер історії додає і те, що в ролях футуристичних мегаполісів Пекіна і Ньюарка виступили канадські міста.
«Вавилонська вежа» Пітера Брейгеля-старшого і кадр з «Джонні Мнемоник»
Робота Д. Херста «Фізична неможливість смерті. »І кадр з« Джонні Мнемоник »
Кадри з фільмів «Злітна смуга» і «Джонні Мнемоник»
Кадри з фільмів «Той, що біжить по лезу» і «Джонні Мнемоник»
Малюнки Р. Лонго з серії «Люди в місті» і кадри з «Джонні Мнемоник»
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Багато образи фільму в постмодерністському ключі запозичувалися з інших творів і по-новому переосмислювались. Наприклад, своєрідний арт-об'єкт у вигляді гори включених моніторів відсилає до Вавилонської вежі. Конструкція була зібрана з 150 старих телевізорів. Дельфін-хакер в акваріумі натхненний роботою Дем'єна Херста «Фізична неможливість смерті в свідомості живого», що представляє собою чотириметрову тигрову акулу у формаліні. В образі мегаполісів важко не виявити вплив похмурого Альфавіль з однойменної антиутопії Жан-Люка Годара і футуристичного Лос-Анджелеса з «Того, що біжить по лезу». Шоломи віртуальної реальності здаються вдосконаленими моделями того, що використовувалося для уявного подорожі головного героя в минуле у «Злітною смузі» Кріса Маркера. Чорний костюм і білу сорочку з краваткою Кіану Рівза можна вважати автоцитата Лонго з його серії «Люди в містах». Через кілька років образ благополучно перекочує в «Матрицю» з тим же Кіану Рівзом. Додамо, що героїня Барбари Зукова, існуюча по фільму лише у віртуальному просторі і з'являється на екрані, - це, по суті, прообраз загальноприйнятого сьогодні спілкування через Інтернет, наприклад, по Skype.
Кадри з фільму «Джонні Мнемоник»
Однією з найскладніших декорації були «Небеса» повстанців - зміцнення, за сюжетом розташоване на зруйнованому мосту. Для її створення на території старого складу в Торонто художник-постановник Ніло Родіс-Джамеро, в фільмографії якого раніше були «Зоряні війни» і «Зоряний шлях», зібрав цілий лабіринт із залізничних вагонів, автобусів, частин літаків, човнів і іншого відслужило транспортного мотлоху . Кожна з розрізнених частин утворювала кімнату, а разом вони були об'єднані проводами, зварюванням, наскрізним містком і каркасом. Для більшої переконливості вся ця декорація, площа якої дорівнювала футбольному полю, дійсно була встановлена на висоті 5 метрів.
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Додамо, що до картини було залучено відомого художник-футурист Сід Мід, який працював над концепт-артом «Того, що біжить по лезу», «Чужого» і «Трону». На жаль, з декількох його розробок в картину потрапила лише одна (зате яка!) - наркозалежний військовий дельфін Джонс. Для створення цього образу в чотиритонний акваріум містилася аніматронних модель з латексу на сталевому каркасі. Модель управлялася дистанційно за допомогою комп'ютера, тому її можна було знімати цілком з будь-якого ракурсу.
Кадр з фільму «Джонні Мнемоник»
Хоча Лонго і Гібсон не сильно були раді необхідності додавати в експериментальний проект елементи бойовика, їм вдалося зробити кілька досить вражаючих екшн-епізодів. Наприклад, сцени з падінням вибухають автомобілів з моста знімалися в кілька етапів. Спочатку в павільйоні знімали акторів. При цьому автомобіль підвішували на 15-метрову висоту, плавно опускали на тросах, і він, звичайно ж, не вибухав. Потім падіння з вибухом знімали на натурі, під мостом Жака Картьє в Монреалі, скидаючи автомобіль з висоти 45 метрів. Далі павільйонні і натурні кадри монтувалися. У картині пристойно поєдинків і трюків, і майже всі Ice-T і Кіану Рівз виконували без допомоги дублерів. Можна сказати, для Рівза це була хороша тренування перед «Матрицею».
Кадри з фільму «Джонні Мнемоник»