Час роботи
У багатьох колірних схемах бузковий, сливовий, фіолетовий колір стоїть між червоним і синім. Але намішати його на палітрі для мене завжди було проблемою.
Ось один із прикладів замісу бузкового кольору на плаття дівчини.
Ці множинні відтінки заважали з основних двох кольорів - червоного і синього. Вони розташовувалися, де в суміші, де поруч один з одним, де осветлялись білилами, а десь і затемнювалися, якоюсь темною фарбою. У підсумку, вийшов бузковий колір сукні, але на моє відчуття, якийсь він бруднуватий.
Ось ще один з прикладів фіолетовою драпірування тільки вже з нанесенням лессіровочних, прозорих фарб по попередньо написаної підкладці. Це більш вдалий варіант фіолетового кольору.
Так само, для порівняння, показую дві драпірування синього кольору, написаних однією прозорою фарбою - блакитний ФЦ, теж по попередньо написаної підкладці, тільки ці підкладки різного відтінку, одна світліше, а інша темніше.
Зверніть увагу, яка різниця в синьому кольорі драпіровок.
Я спробував змушують фіолетовий колір на палітрі з синьою і червоною фарби різних відтінків. У всіх замісах у мене вийшла бруд.
Додав білил, щоб побачити ці кольори більш світлими, може тоді щось вийде? Ні, теж бруд, тільки світліше.
Краплак рожевий міцний змішую з кобальтом синім, і розтягую його по білому аркуші. Ось, щось приблизно нагадує фіолетовий колір. Розбавляю цю суміш білилами, він стає яскравішим і більш схожий на бузковий або фіолетовий. Але, для мене це теж бруд.
До того ж, краплак сильна, отруйна фарба і вона обов'язково при висиханні, з часом, знищить відтінок, який був замішаний спочатку і стане брудно-фіолетовим. Такий досвід у мене вже був.
Моє завдання сьогоднішнього експерименту полягає в тому, як домогтися фіолетового, сливового кольору, не змішуючи фарби на палітрі.
Зливи бувають різних відтінків від жовтого, до темно-лілового.
За основу взяв картинку старовинного художника Луїза Муайон.
У цій картині безліч відтінків на самих сливах. Але поєднання всіх відтінків, в результаті, повинні давати відчуття сливового кольору, простіше фіолетовий. Композиція не складна, це плетений кошик, доверху набита сливами.
Перший сеанс - малюнок, перший подмалевок.
Перемалював картинку на полотно і обвів коричневої, акриловою фарбою. Цією ж фарбою зафарбував тіньові місця. Акрил висох швидко.
За акриловому малюнку олійною фарбою, охрою золотистої, я завдав імприматури, тобто затонував полотно, щоб прибрати його білизну. Далі скажу для чого мені це було потрібно.
Не чекаючи просушування імприматури, я, умброю паленої (теж олійна фарба), ще раз пройшовся по темних місцях композиції, тобто, написав тіні на стіні, кошику і сливах. Крізь темні місця з-під умбри паленої просвічує охриста імприматури, Тобто, умбра накладається не в повну силу, а розріджений.
На весь цей сеанс пішло години дві і картина була відставлена на просушку. Сушив її півтори-два тижні.
Другий сеанс - подмалевок білилами.
Після просушування, знову умброю паленої ущільнив тінь на стіні і переднього краю стола. Потім, чистими білилами зафарбував місця які згодом повинні бути світлими. Між умброю паленої і білилами, залишається охра золотиста (імприматури), яка грає роль півтіні. У цьому, другому сеансі, я використовував дві чисті фарби: це умбра палена і білила титанові. Виходить: тіні - одна чиста фарба умбра палена, крізь яку трошки просвічує охра золотиста з попереднього сеансу. Білилами зафарбовані світлі місця, залишаючи імприматури між тінню і світлом. Загалом, ніяка фарба не заважає між собою. Або по висохлому шару, або не стикаючись один з одним.
На другий сеанс у мене пішло годинку-півтори. Так само просушують цей шар два тижні.
Третій сеанс - введення кольору.
Для фону я використовував суміш двох прозорий фарб - це трав'яна зелена і індійська жовта.
У темному кутку - більше зеленої, в світлому - більше індійської жовтої. Цією ж зелено-жовтої сумішшю пройшовся по листю слив. Чистої індійської жовтої зафарбував площину столу. На передньому плані столу, індійська жовта лягла в своєму чистому вигляді. Охрою золотистої (напівпрозорої фарбою), в протирання зафарбував кошик, що, в свою чергу, прибрало білизну. Потім білилами висвітлив світлі місця листочків, відблиски на кошику.
Для слив я взяв дві фарби - це кадмії, жовтий і червоний.
Пройшовся барвистими плямами по слив цими квітами. Ці плями будуть залишатися в фіналі картини, де просвічуючи крізь наступний шар, де залишаючись в чистому вигляді. Звертаю вашу увагу, що коричневі тіні в сливах і охристий півтон я практично не торкаюся. Трошки пройшовся білилами, де в подальшому буде синя пилок на сливах.
На цьому сеанс закінчив. За часом, на цю мазанину у мене пішло, так само годинку-півтори і залишив картину сушитися на два тижні.
Четвертий сеанс - завершальний.
Для фону і темних місць я застосував дві фарби - це марс коричневий темний (напівпрозора фарба) і індійська жовта (прозора фарба).
Марсом коричневим пройшовся по темних місцях, що в свою чергу ущільнити тіньові місця, а світлі під індійської жовтої придбали золотистий відтінок.
Для слив я беру три фарби, призначені більше для лессировок, вони повністю прозорі. Це краплак фіолетовий міцний, кармін, і краплак рожевий міцний.
Краплаком фіолетовим я проходжу по тіням і самим темним місцям слив. Ця фарба прозора і крізь неї просвічують коричневі тіні. Тільки ці тіні стають червоно-коричневими, майже фіолетовими. Краплаком рожевим, так як вона найсвітліша з цих червоних фарб, я наношу малюнок який межує з пилком на сливах. Карміном так само малюю всякі цятки, крапочки. Трохи про фарбу кармін. Сама по собі, ця фарба не дуже чиста, навіть в лесуваннями, по можливості, я намагаюся її не використовувати. Але в цей раз вирішив спробувати її, думаючи, нехай дасть трохи свого бруду, адже в природі завжди присутня грязь :)
Для пилку на сливах я використовую кобальт синій-спектральний в суміші з білилами. Це єдина суміш, яка замішується на палітрі, для блакитного кольору.
Так само, чистим синім кобальтом я фарбую кордон між краплачной тінню і охристим півтонів.
Всі фарби кладуться в чистому вигляді і, так як вони прозорі, крізь них просвічує попередній шар. У деяких місцях жовто-червона основа з попереднього сеансу взагалі не зачіпається. Через пилку на ягодах, слива не має яскраво виражених відблисків, пилок надає матовість. Загалом, усі барви кладуться в чистому вигляді, крім синьої. І лише тільки розтушовують на стику кордонів між собою, м'якою щіткою.
Я для цього майстер-класу взяв невелике полотно, 30х40 сантиметрів. Пожалів велике полотно. Що в свою чергу стало невеликою проблемою при прописку дрібних деталей. На таку площу полотна занадто багато слив і вони вийшли дрібнуваті. Особливо якщо зір не дуже, краще брати полотно побільше або малювати на такій площі одну, або дві великі сливи. Тоді можна приділити увагу всяких дрібниць.
Я на цьому закінчу сеанс листи. Хоча можна писати до безкінечності. У живописі, як і в ремонті, неможливо поставити крапку.
Ось фінал картини зі сливами.
Отже, спеціально фіолетовий (сливовий) колір на палітрі НЕ замішувався. Як я і говорив спочатку, намішати у мене його не виходить. Однак у фінальній картинці є відчуття фіолетового, сливи сприймаються як сливи. Я досяг цього відчуття розташуванням червоного і синього кольору поруч один з одним, ну і звичайно, попередніми квітами з підкладок. Поруч стоять, синій і червоний сприймаються, як фіолетовий або бузковий, хто як бачить.
Всім удачі! До нових зустрічей.