Я завжди був хлопцем з руками. Це у мене від батька. У дитинстві ми жили в Пасадені в будинку, до якого не було під'їзду. Щоб пробратися до себе у двір або до гаражу, потрібно було користуватися проїздом, що йшов через центр кварталу, позаду всіх будинків. У сусіда позаду нас був причіп U-Haul, який стояв на домкраті і був завантажений бетонними блоками-цеглинами. Якось раз моєї батько повертався з концерту в 3 ранку. У нього починався невеликий жар, плюс він пропустив пару стаканчиків, в загальному, він сказав: «Ця хрень знову не дає мені проїхати». Він вийшов з машини і спробував зрушити причіп. Як тільки він підняв причіп, домкрат впав і йому відрубало палець.
Це була проблема. Крім очевидних причин, він грав на кларнеті і саксофоні. На саксі не потрібно закривати отвір пальцем, для цього є клапан. Але ось на кларнеті потрібно закривати отвір пальцем. Загалом, він взяв клапан від саксофона і адаптував його для кларнета.
Ще одну кумедну штуку про зробив пізніше, коли почав втрачати зуби. Щоб грати на духових, потрібні нижні зуби. Так замість того, щоб піти до дантиста, він власноруч зробив собі ідеальний протез з білого тефлону, який заповнював ті місця, де у нього не було зубів. Він вставляв його собі, коли потрібно було грати. Спостерігати за тим, як він встановлював цю штуку, завжди було забавно. Якщо щось відбувається не так, як тобі потрібно, завжди є спосіб це виправити.
стічні гітари
Насправді мій стиль гри з'явився через те, що я не міг дозволити собі педаль дісторшна. Я намагався видавити ці звуки зі своєї гітари. Першу реальну річ я зробив у своїй спальні. Я додав звукосниматели, тому що мені не подобалося те, як звучали оригінальні. Фреза мені було не по кишені, насправді я навіть не знав, що фреза існує, тому я став видовбувати порожнину для звукознімача викруткою. Виходило не дуже. Летіли тріски, всюди була деревний пил. Але у мене була мета. Я знав, чого я хотів, і тримався мети до тих пір, поки не добився свого.
У більшості гітар гриф занадто округлений ззаду, тому я брав шкурку і робив гриф плоским. На кількох гітарах я навіть змінював лади, тому що хотів сточити накладку, щоб зробити гриф ще більш плоским. Більш плоский гриф дозволяв мені робити великі бенди, без того, щоб струна злітала з грифа, або зачіпала лад вище по грифу. Ще була проблема Фендеріх, точніше з лаком, яким вони покривали гриф. Коли ти потієш, пальці або починають ковзати або стають липкими. Мені це було неприємно, тому, коли я робив свою першу гітари, я використовував тільки натуральне дерево. Мій піт і масло усмоктувалися в дерева і робили його гладким. Щоб досягти такого ефекту потрібно було багато грати, але в кінці кінців, по відчуттях це краще будь-якого синтетичного покриття.
The Whammy Bar
Машинка вібрато (яку також називають вамм і тремоло) просто не будує. Проблема була в верхньому поріжку, через який проходять струни. На першому альбомі я грав на стандартному Fender з нефіксованим тремоло. Від верхнього поріжка до кілків струни йдуть під кутом, що створює напругу, яка перешкоджає поверненню струни в початкове положення при роботі важелем вамм. Я зробив собі поріжок з дійсно гладкими пазами - великими і круглими, як дно човна. Плюс я капнув туди трохи масла, щоб струни ковзали ще краще. В довершення всього, замість того, щоб намотувати струни вниз на кілку, збільшуючи кут і створюючи напруження, я намотував їх вгору, щоб струна на всьому протязі від верхнього поріжка до бриджу була на одному рівні. В іншому випадку, струна може застрявати в пазах, і гітара не будуватиме, коли ти починаєш божеволіти з вамм. Це викликає лише одну проблему. Коли ударяєш за відкритими струнах, що не притиснуті пальцями, струна може просто-напросто вискочити з паза в поріжку, тому мені доводилося не забувати тримати палець на дальній частині порожка, щоб цього не сталося.
Маршаловскій усилок, який я приволік додому з магазину, де я працював, був хороший, якщо тільки викрутити його на повну. Якщо зробити тихіше, то відразу втрачається дисторшн. Дісторшн був мені потрібен, але грати на такій гучності де б то не було практично неможливо, тому я перепробував все, починаючи від он товстої пластикової кришки, якої я закривав динамік, до того, що просто клав підсилювач динаміком вниз. Двічі на рік у мене летів запобіжник.
На щастя, незабаром на натрапив на трансформатори Variac. Я купив черговий Marshall, але був не в курсі, що це була модель для європейського ринку. Я включився, почекав поки він прогріється і вже було думав, що мене кинули - звуку не було! Розлючений, я повернувся через частину, щоб спробувати ще раз. Весь цей час усилок був включений. Я не знав, що йому потрібно харчування 220 В, тому, коли я повернувся і включив в нього гітару він звучав, як повністю раскочегаренний Маршал - все як треба, але тихо, дійсно тихо. Саме тоді я зрозумів, що тут щось пов'язане з напругою. У мене вдома валялися якісь погані диммери для світла, так що я взяв один. Звичайно, я все підключив неправильно і рубонув весь будинок. Тому пізніше я пройшовся по Пасадена і розпитав на предмет того, чи існують які-небудь промислові трансформатори, в яких можна налаштовувати напруга, і мені показали Variac. Це як великий диммер для світла. Я включався в підсилювач і керував напругою з трансформатора. Він став моєю ручкою гучності. Я виставляв потрібне напруження в залежності від розміру приміщення, де ми грали, при цьому незмінно отримуючи той самий фідбек на будь-якій гучності.
Звукознімачі
Мей першою цієї гітарою був Les Paul Gold Top. Тоді я був одержимий Еріком Клептоном і бачив його старі фотографії, де він грає на Les Paul. Але у нього були хамбакера, а у мене стояли «мильниці» - сингли P-90. Перше, що я зробив з цією гітарою - це видер мильниці і поставив хамбакери. На виступах люди говорили: «Як він отримує такий звук з синглів-« мильниць »? А так як мої руки приховували хамбакери, то вони і не здогадувалися, що я їх туди встановив.
Коли у мене була чорно-біла гітара, я вирізав собі пікгард, щоб він приховував отвір з-під звукознімача, який я раніше вийняв. Але коли я пофарбував зверху ще й червоним, так як зараз, вийшло так, що з чорним пікгард гітара не дивився, тому що він закривав велику частину забарвлення. Я вирішив просто взяти перемикач і впихнути його в центр і поставити непрацюючий звукознімач, тому що я його все одно не використовую. Я не намагався нікого обдурити. Суть в тому, що я не знав, як це все поставити на тому на місце.
Останнім важливим кроком для мене було парафинирование датчиків. Звукознімачі можуть давати такий реально противним високочастотний писк, схожий на зворотний зв'язок, коли хто-небудь говорить в мікрофон. Я подумав, що такий писк може виникати через те, що витки в котушці вібрують. І ось що я зробив (поняття не маю, звідки прийшла ця думка), я купив електроплитку і брикети парафіну, взяв у мами банку з-під кави Yuban і поклав туди парафін. Звичайно я зіпсував багато звукознімачів, тому що пластикова рамка плавилася раніше, ніж я міг висмикнути звукознімач з банки. Але, нарешті, у мене стало виходити - як тільки я бачив, що звукознімач став нагріватися, а пластик починав трохи зморщуватися - я негайно висмикував звукознімач з банки. Перший раз, коли я включився з цим датчики в свій звірячий Маршал з Variac, розкочегарили його і почув, що у звукознімачів більше немає цього непотрібного фідбек. Така комбінація була ідеальною. Це був рай. Коли всі ці три речі зійшлися разом - це було так добре, що я тепер міг літати з вамм і у мене був мій Маршалл з Varica. Ніщо не могло мене зупинити.
Патенти Едді Ван Халена
У нього їх було три. Термін на один вийшов в минулому році. Залишилося два.
U.S. Patent # 388117. Guitar peghead. Установка кілків із зворотного боку голови грифа допомагає струнах тримати натяг. Таке положення також скасовує необхідність в рітейнерах, які притискають струни і ускладнюють їх заміну.
U.S. -Patent # 4656917 -Musical instrument support. Підставка, яка встановлюється під гітару, утримуючи її під кутом 90 градусів до тіла, дозволяючи грати на інструменті, як на леп-стіл гітарі.
Як грати як Едді
(По крайней мере, бути на нього схожим)