Як кінозйомки в публічних місцях розвивають економіку міст

Будь-які кінозйомки, що розгортаються на вулицях велелюдного міста на кшталт Нью-Йорка чи Парижа, подібні міні-катастрофи: порушується автодвижение, пішохідні потоки змушені текти іншими шляхами, роззяви збираються в натовп і генерують додатковий хаос. Місцевій владі від цього, по ідеї, суцільне занепокоєння і головний біль, проте кіношники примудряються раз по раз провертати свої справи в традиційно загачених юрбами місцях - в нью-йоркському Центральному парку, паризькому Луврі, на площі Святого Петра в Римі, навіть на Червоної площі. Вони перекривають мости, вокзали і аеропорти, забираються в метро і на хмарочоси - в загальному, використовують під потреби кінопрома публічні локації самого різного типу. Як же їм це вдається і чому чиновники не перешкоджають бізнесу голлівудських студій, а, навпаки, всіляко йому допомагають?

Відповідь проста: гроші, гроші і ще раз гроші. Малоприємні катастрофи і аварії і так трапляються щодня, паралізуючи звичний плин життя і завдаючи занепокоєння місцевим жителям - але далеко не всяка катастрофа здатна генерувати негайний прибуток і нові робочі місця. А кіно це може. І гріх цим не скористатися.

Крім того, статисти, водії, охоронці, теслі та інші люди «на підхваті» часто набираються з числа місцевих жителів, що створює додаткові робочі місця (примітний, наприклад, випадок зі зйомками першого фільму про Джона Рембо в маленькому канадському містечку Хоуп: зайнявши в проект мало не половину городян, але не знайшовши застосування другій половині, команда «Першої крові» була змушена набрати групу охоронців з числа «нероб», які відганяли від робочих локацій натовп роззяв з числа своїх сусідів). Не кажучи про те, що після виходу фільму населений пункт поповнюється новими пам'ятками, стимулюючими туристичний, готельний і ресторанний бізнес. Природно, влада всіляко зацікавлені у співпраці і не приховують своєї радості з приводу кожного візиту кіношників, який обіцяє місту очевидні бонуси як в сьогоденні, так і в майбутньому. У Філадельфії, наприклад, боксеру Роккі Бальбоа встановили пам'ятник, на відкритті якого мер сказав, що «Роккі зробив для міста більше, ніж будь-хто з реальних людей».

Великі ж студії якщо і промишляють в США чимось подібним, то тільки по дрібниці - скажімо, їм потрібен короткий кадр, заради якого нерозумно перекривати цілу вулицю, - в цьому випадку, навіть якщо міська влада пізнають локацію, вони навряд чи стануть піднімати шум на рівному місці. Інша справа зарубіжжі: коли ти не в себе вдома, зйомки часто носять стихійний характер, і тут вже не «партизанить» тільки ледачий - почасти через бажання заощадити, бо іноземні влади часто намагаються обдерти голлівудських «буржуїв» як липку, почасти тому, що сюжет може не сподобатися цим властям. Або ж на укладання формальностей просто немає ні часу, ні зайвих грошей. Але в такому випадку доводиться всіляко хитрувати: діяти з мінімальною командою, швидко переміщатися з місця на місце і, якщо що, прикидатися туристами, аматорами або нешкідливими простачками, що знімають «документалку» або новинний сюжет.

На знімальному майданчику фільму "Темний Лицар: Відродження легенди"

Команда російського «Брата 2» знімала сцени в американському метро теж по-пиратски, вдаючи, що камера не включена. А в Україні в середині 90-х стався кумедний інцидент навколо стрічки «Перший удар» за участю Джекі Чана. початкові епізоди якої знімалися в Ялті: місцева влада, здивовані тим, що їх ніхто не спробував «підмазати», наскаржилися пресі на «порушників». Втім, більш серйозну бучу піднімати не стали, не бажаючи затьмарювати візит закордонних гостей фінансовими чварами: оскільки в ті роки ще ніхто толком не розбирався, чого, від кого і в якій формі треба вимагати в подібних випадках, то Чан співтовариші упакували і відбули до Москви для подальших зйомок, так нікому нічого й не заплативши.

На знімальному майданчику фільму "Месники"

Прохід запиту по інстанціях і видача дозволу на зйомки коштують грошей, будь-які зміни в плані також зажадають доплат, так само як і можливий наймання поліцейських для стеження за порядком і регулювання дорожніх заторів - і це не рахуючи основної суми, яку кінокомпанія відвалить місту. Різні за популярністю місця коштують, природно, різних грошей: скажімо, якщо в Нью-Йорку за дозвіл включити камеру з вас візьмуть $ 300, то в якомусь маленькому містечку можна відбутися кількома десятками доларів. Найбільше бере Лос-Анджелес: дозвіл на два тижні професійних зйомок там стоїть 625 доларів, кожна зміна затверджених планів обійдеться в 100 доларів, ще $ 85 неодмінно потрібно буде заплатити інспектору, який прийде перевірити дотримання домовленостей, а якщо кіноофіс вирішить, що необхідна присутність пожежних або поліції, то доведеться заплатити і їм. Зйомки в спеціальних публічних місцях типу парків або пляжів тарифікуються окремо. Зимові зйомки з великою кількістю статистів зажадають ще і присутності бригад «швидкої допомоги» - на випадок, якщо хтось переохолоджуватиметься. Але якщо ви не застрахуете ваше виробництво на суму в мільйон доларів, тим самим довівши серйозність своїх намірів, то з вами взагалі не стануть мати справи (про всяк випадок, а раптом хтось буде травмований під час виробництва?).

Зазвичай дозвіл на зйомки має бути подано як мінімум за 48 годин до їх початку, оскільки контролюючі органи повинні встигнути проінформувати поліцію щодо необхідності можливого перекриття вулиць, прибрати з узбіч припарковані там машини і організувати відведення транспортних потоків, а також попередити жителів перекриваються вулиць і власників офісів , розіславши їм поштою попередження про можливі незручності (при тому, що доступ до оточуючих офісах, лікарням, школам і житла в будь-якому випадку буде забезпечений усім бажаючим - це зобов ательное умова). У Лос-Анджелесі, втім, кіноофіс треба попереджати аж за три доби, оскільки там знімають більше і частіше, ніж в будь-якому іншому місті США. Хоча в зв'язку з місцевими правилами особливої строгості інді-фільммейкери все частіше вважають за краще працювати в інших містах (за словами обурених кіношників, муніципалітет завжди намагається нав'язати їм оплату роботи копів і пожежних, навіть якщо вони там зовсім не потрібні і просто вештаються навколо без діла). Знімати короткометражки з командою з трьох осіб тут стало дуже накладно, оскільки ставлення влади до мікробюджетних «короткому метру» сьогодні таке ж вимогливе, як і до великих проектів. Оскільки ніхто не бажає платити «ні за що» 60 тисяч - а саме стільки, за словами інсайдерів, в цілому набігає за один день зйомок в ЛА, - то сьогодні багато хто вибирає менше розпещений Бербанк, де немає подібного «рекету».

На знімальному майданчику фільму "Фантастична четвірка"

Інші великі американські міста теж люблять задирати планку, на чому призвичаїлися непогано заробляти їх молодші кінопобратіми - населені пункти, які мають схожою архітектурою, але при цьому не настільки суворі і жадібні: в Торонто і Клівленді часто знімають «нью-йоркські» сцени ( «Месники» ), в Балтіморі - «вашингтонські» ( «Картковий будиночок»), в Кардіффі - «лондонські». За типовий радянської забудовою а-ля Росія голлівудців їдуть до Болгарії і Сербії, дарма що тамтешні вуличні вивіски тільки в очах американців виглядають російськомовними, а самі росіяни над ними сміються. Зате там дешево.

Що робити, якщо опинився поблизу поліцейський попросить вас показати дозвіл на зйомки, а у вас його немає? Процес доведеться згорнути. Деякі фільммейкери прикидаються, що про це не знають, і поки менеджер затягує час, відволікаючи увагу копа уточнюючими питаннями, встигають зняти все, що їм потрібно. Але, зрозуміло, багато таким способом не знімеш, особливо де-небудь на Манхеттені, де за право расчехлить кінокамеру треба викласти $ 3200. Можна схитрувати і озброїтися ручною камерою, на яку не потрібно спеціального дозволу, але таких хитрунів багато, так що поліція не дрімає. Підходить і цікавиться, навіщо тобі, туристу, потрібен мікрофон-вудка і чому ти знімаєш не "красиві будинки», а діалог якихось людей на лавочці.

Якщо власники готелів можуть заробляти здачею кімнат, то чому міста не можуть здавати в тимчасову оренду свої вулиці? Вони і здають - за відповідні суми з чималою кількістю нулів. Так що, скільки б молодих і бідних інді-фільммейкеров ні намагалося прорватися на ринок щорічно, «велика шістка» американських кіностудій може і далі спати спокійно: так красиво, як знімуть Нью-Йорк вони, не зніме більше ніхто. Гроші вирішують все. Хоча розвиток цифрових технологій може в найближчому майбутньому сильно скоротити вливання в міські бюджети: як показує досвід, зняти потрібні сцени в павільйоні і приліпити на бекграунд Ейфелеву вежу часто виявляється простіше і дешевше, ніж везти киногруппу в Париж.

Кінобізнес нового століття, вимушений мати справу з постійно зростаючим відпливом глядачів з кінотеатрів, вчиться економії. Так що стомлені нью-йоркці, можливо, з часом перестануть скаржитися в Інтернеті: «Це так дістає, коли ти працюєш на Південній Парк-авеню, а чортові козли-кіношники ПОСТІЙНО там все перекривають!» Але зовсім без «натури» Голлівуд обійдеться навряд чи. Так що якщо вашу улюблену вулицю давненько не перекривали хлопці з камерами, це всього лише означає, що тепер вони перекривають інші місця.