За роки роботи на московському ринку, компанія ГессоСтар придбала настільки багатий і колосальний досвід, що одноосібне володіння їм здалося нам, щонайменше, чимось непристойним. Щоб розповісти нашим клієнтам більше про роботу компанії і поділитися наявними майстерністю з іншими, ми вирішили запустити цілу серію майстер-класів.
Патинування і забарвлення гіпсу
Поверхня виробів з гіпсу. через її високу пористість, перед патинуванням вимагає попередньої підготовки. Для цього гіпсову поверхню покривають і просочують спеціальними речовинами, які заповнюють пори гіпсу, що, після висихання, забезпечує можливість нанесення тонкого і рівномірного шару фарби.
підготовка оліфою
Оліфа, після нанесення, за 15-20 хвилин повністю поглинається порами поверхні гіпсового виробу. Приступати до подальшої роботи з просоченої оліфою поверхнею можна приблизно через 24 години, коли вона повністю висохне.
Необхідно враховувати, що просочення оліфою робить гіпсову поверхню, після її висихання, значно щільніше і кілька твердіше. Крім того, вона стає менш вологоємність.
підготовка миловаром
Просочена оліфою поверхню гіпсових виробів набуває брудно-жовтий відтінок. У деяких випадках при патинуванні потрібно покрити фарбою не всі виріб, а лише окремі його області, наприклад, рельєфну частина барельєфа, при тому, що фон необхідно залишити білим. Але, просочуючи оліфою опуклу частину барельєфа, неможливо залишити поза увагою також і фон, так як оліфа, нанесена на рельєфні частини виробу, навіть строго в межах їх контуру, неминуче потрапляє в пори гіпсу суміжних з рельєфним контуром ділянок фону, що призводить до їх забруднення. Крім того, велика ймовірність потрапляння на фон випадкових крапель і бризок. В цьому випадку для підготовки поверхні використовують миловар, який наносять за допомогою кисті на рельєф і фон. Миловар для патинування олійними фарбами використовується у всіх випадках, коли з якої-небудь причини неможливо використання оліфи для підготовки поверхні.
Кисті для патинування
Для високої якості патинування необхідно використовувати в роботі хороші кисті. Найбільш зручними і функціональними для будь-якого виду патинування визнані філеночниє кисті. Вони мають середньої довжини щетину з конусоподібним кінцем, при цьому вони володіють м'яким і пружним ворсом, що дозволяє розподіляти фарби на поверхні виробу рівним тонким шаром. Кисті представлені в різних розмірах, діапазон яких маркується номерами від 1 до 24.
Філеночниє кисті залишають на поверхні виробу штрихи. Для їх згладжування, головним чином при покритті олійною фарбою, використовують флейці. Це кисті з м'яким пухнастим ворсом, виготовлені з борсукового волосся. Їх виготовляють в двох формах: круглі з оправою з пера або плоскі з бляшаної оправою.
Щетинні кисті або кисті «французької в'язки» призначені для нанесення і розтушовування кислоти в процесі бронзування з окисленням, а також для попередньої розтушовування масляної фарби перед тим, як почати працювати флейцем, при великій площі робочої поверхні. При цьому застосовують кисті з номерами 1 і 2. Для цієї роботи потрібно вибирати м'які кисті з довгою пухнастою щетиною. Різні дрібні закладення та інші маніпуляції виконують за допомогою невеликих колонкових кистей, в крайньому випадку, підійдуть також і білячі кисті.
техніка патинування
Перед нанесенням фарби на поверхню гіпсового виробу слід зняти з пензлика надлишки фарби об край посудини, набирати на кисть занадто багато фарби не потрібно.
Забарвлення починають завжди з глибоких, западають всередину областей. При цьому навколишнє западини поверхню зафарбовується сама по собі. Після цього залишається тільки з'єднати між собою всі вже забарвлені ділянки, рівномірно зафарбовуючи залишилася поверхню.
Важливо стежити, щоб всі западини і поглиблення були ретельно фарбують, так як залишаються білі точки на пофарбованої поверхні виглядають непривабливо і неохайно, бо свідчить про недбалу і неакуратної роботі. Для маленьких заглиблень, куди не проникають кисті великого і середнього розмірів, якими проводять фарбування, використовують найменші пензлика - номер 1 або 2.
Патинування, як і будь-яку одному роботу, рекомендують виконувати в максимально комфортною робочій позі. Для цього бажано, щоб фарбується розташовувалася на рівні очей, тоді не доведеться підніматися на носки і тягнутися рукою, якщо вона занадто високо, або нахилятися і опускатися навпочіпки, якщо вона розташована занадто низько. При цьому час від часу потрібно дивитися на офарблює виріб від низу до верху, перевіряючи наявність не профарбованих глибоких западин, що знаходяться нижче рівня очей. Щоб знищити штрихи і смужки від ворсу пензля при використанні олійних фарб, виробляють легкі колоподібні торкання кінчиком растушевочной кисті або флейца по сирій фарбі, не чекаючи її висихання.
Фарбуючи гладкі поверхні, незалежно від їх площі, домогтися рівномірного одноманітного шару фарби важко, навіть за допомогою флейцованія. Особливо при необхідності отримання ефекту прозорості фарби, так як часто одні ділянки фарбуються більш інтенсивно, інші менш. У таких випадках замість флейца використовують тампон.
Тампоном служить зібрана в невеликій, не більше 30-40 мм в діаметрі, м'яка ганчірочка, при цьому слід враховувати, що на його верхній стороні не повинно бути складок. Обережно торкаючись поверхні верхньої гладкою стороною тампона, здійснюють рівномірний розподіл по ній свіжої фарби. Плями більш темного відтінку вказують, що на цих ділянках поверхні шар фарби товщі. У таких місцях тампон потрібно притискати трохи сильніше, знімаючи надлишки фарби.
Для отримання щільного, непрозорі покриття фарбу необхідно наносити в кілька шарів. Повторне фарбування проводять тільки після того, як попередній шар фарби добре висохне.
Фарбування методом набризку
Є і ще один прийом фарбування - набризк. Його застосовують для отримання ефекту під граніт, в основному для фарбування моделей п'єдесталів при виготовленні ескізів пам'ятників і монументів. Сутність прийому полягає в наступному. Спочатку необхідно підготувати окремо всі тони, які складають візерунок обраного виду граніту, найчастіше досить трьох-чотирьох відтінків. При цьому один з них - основний тон імітованого каменю, інші - інші складові відтінки гранітного візерунка. Починають роботу з грунтовки всієї поверхні предмета основним тоном, після чого набирають на кисть невелику кількість однієї з інших приготованих фарб і беруть її лівою рукою щетиною догори. Великим пальцем правої руки притискають бляшану оправу кисті, а вказівним проводять по кінчику пензля так, щоб її ворс пружинив і викидав бризки фарби на ту область, що фарбується, куди вони спрямовані (див. Ліпні карнизи).
Після фарбування таким чином всього предмета одним тоном, необхідно повторити ті ж маніпуляції для всіх наступних тонів. Розміри окремих крапель і точок при набризк регулюють, по-перше, шляхом наближення або віддалення кисті щодо фарбується, по-друге, змінюючи кількість набраної фарби і, по-третє, підбираючи потрібну товщину кисті і довжину її щетинок. При правильно обраних тонах і вірному співвідношенні можна отримати досить точну імітацію натурального граніту.
Імітація гранітної поверхні, в залежності від виду обробки, може бути матовою або глянсовою, тобто «полірованої». Матову поверхню отримують шляхом фарбування нічим не підготовленого гіпсу олійною фарбою, розведеною скипидаром або шляхом додавання в фарбу воску, так само розчиненого в скипидарі. Блиск матової поверхні надають шляхом нанесення на просохла матову поверхню безбарвного прозорого лаку.
Рекомендуємо ознайомитися з нашим каталогом - декорування каміна ліпниною.