Я хотів би відповісти на часто задається питання, однаково цікавить і глядачів і танцюристів: За якими принципами оцінює суддя виступ пари?
Критеріїв, за якими суддя міг би оцінювати, занадто багато, щоб детально розглядати кожен в той відрізок часу, що відведений для виступу, тим більше що, принаймні шість пар судяться одночасно. Тому, суддя покладається на загальне враження, яке залишає пара. Досвідчений суддя бачить оцінюваний танець комплексно і може швидко оцінити всі фактори.
ПОЗИЦІЯ У ПАРЄ - один з найбільш важливих моментів. Хороша позиція надає парі витонченість і легкість, покращує баланс, полегшує ведення і дозволяє партнеру тримати контакт, особливо в свінгова танцях. Результат змагання часто залежить від правильної постави. Звідси старе прислів'я, "Постійна робота над поставою - запорука вдосконалення".
РИТМ - якщо пара не танцює в такт з музикою, ніяка майстерність в будь-якому іншому аспекті не може це приховати або компенсувати. Музика це все!
ЛІНІЯ - цим ми маємо на увазі довжину і розтягнення тіла від носка до голови. Красиві і добре виконані лінії, прямо або побічно збільшують обсяг фігур.
РАМКА - правильне нерухоме положення рук, яке встановлюється в закритих танцях. Лінія рук партнерів повинна бути прямою від ліктя до ліктя. Руки повинні утворювати свого роду овал, який при зміні обсягу рамки повинен зберігати форму для того, щоб партнери залишалися в правильній позиції один щодо одного, не вивалювалися. Пара повинна бути красивою.
БАЛАНС. Існує два види балансу - нейтральний і центральний. При центральному балансі вага тіла рівномірно розподілена на обидві ноги. При нейтральному - вага тіла на одній нозі. Весь танець - це перехід з нейтрального балансу в центральний і навпаки. Якщо пара не знаходиться в стані рівноваги, танець стає важким, ламаються лінії, врешті-решт можна просто впасти.
ДИСТАНЦІЯ МІЖ ПАРТНЕРАМИ - повинна бути достатньою для того, щоб партнери не заважали один одному. При це не слід забувати, що при занадто великій дистанції партнерам буде складно знаходити баланс - танець втратить легкість.
Музичні - всі рухи в танці повинні відповідати специфіці музики - виділятися сильні частки, плавно опрацьовуватися слабкі. Наприклад, в румби на крок доводиться на сам удар, а тривалість ноти (рахунок «і») - це зниження, робота стегон. Чим довше рахунок «і» тим швидше і виразтельнее румба. У танго ноги танцюють досить в'язко, а рухи головою вельми активні. Цим досягається і швидкість і плавність.
ПОДАННЯ - пара танцює емоційно, показуючи глядачам їхнє ставлення до музики, або вони зціпивши зуби з розумним виразом обличчя намагаються не забути композицію?
ЕНЕРГІЯ - Енергія танцю захоплює глядачів. Я помітив, що в джайві завжди є найбільш яскрава пара, яка виграє цей танець. Але енергія повинна бути керованою. Наприклад, потужний рух вельми корисно в вальсі і фокстрот, але тільки якщо воно досягається за рахунок свінгу, а не тільки довжиною кроку. Рухи повинні відповідати музиці. Наприклад, в повільному вальсі накопичення енергії відбувається за рахунок зниження між рахунками "три" і "раз". А вивільнення енергії на рахунок "раз" має бути керованим (щоб не проскочити рахунок два, ніж частенько грішить ваш покірний слуга - А.І.) і підтримуватися при виростання на "два" і "три". Те ж саме і в інших танцях.
РОБОТА НІГ І СТОПИ - ковзне рух (як ніби на лижах) стопи по підлозі в фокстрот дає плавність; навмисний підйом стопи в танго підкреслює стаккато; правильна робота колін надає румби деяку «модність», а натяг шкарпеток - це не підтримка ноги, а збільшення довжини лінії. Використання цих чотирьох прийомів і правильна робота стопи опорної ноги дозволяють домогтися потужного і швидкого кроку.
ШЕЙП - це окрема розмова. Він потрібен для того, щоб шикарно показати партнерку глядачам і суддям (наприклад в класичній для пасодобля фігурі «плащ» або після півот в танго - прикладів купа). Шейп досягається різними способами. У стандарті шейп досягається розтягуванням партнерки вгору і вправо від партнера.
ВЕДЕННЯ - Ну, тут по-моєму все ясно. Єдиний критерій - партнерка повинна бути легкою. При неправильному веденні легкості досягти неможливо. Кожна людина індивідуальна, тому вивчення партнера - довга і важка, але дуже потрібна робота. Досягти повного взаєморозуміння вдається вкрай рідко (такі пари стають великими), частіше партнери просто підлаштовуються один під одного.
FLOORCRAFT - "Бачення паркету" У це поняття входить не тільки вміння йти від зіткнення, але і вміння танцювати без зупинок в оточенні інших пар, коли здається, що йти вже нікуди. Тут і проявляється станцованность пари - партнер повинен вибирати правильні напрямки і вести партнерку, а та, в свою чергу, повинна розуміти, що від неї хоче партнер в тій чи іншій ситуації.
СТИЛЬ ПАРИ - Як пара виглядає разом, костюми, поведінка на паркеті. Це теж далеко не самий останній критерій оцінки.
Судді по-різному оцінюють вище перераховані критерії. Одного може зацікавити техніка, іншого хореографія, третього артистизм або композиція. Всі ці фактори важливі і повинні оцінюватися. На практиці ж іноді пара отримує несумірні оцінки - від 1 до останнього місця. Танцюристи, що задають собі питання: "А що ж таке суддя побачив, що поставив таку високу (низьку) оцінку?" - повинні розуміти, що вплинути міг будь-який з критеріїв. Часом правильна робота стопи не дасть такої високої оцінки, як акуратне збирання ніг в 6-ту позицію.
Суддя бачить пару всього кілька секунд. У цей момент сильна пара може припуститися помилки і отримати низькі оцінки, в той час як слабка пара може чисто і без помилок показати кілька елементів і отримати високі. У цей є елемент рулетки.
Танцюристи, будьте впевнені, що всякий кваліфікований суддя оцінює вас тільки по вашій роботі. Більшість суддів дорожить репутацією і робить свою роботу сумлінно. Судді, звичайно намагаються витягнути своїх, але професіонали роблять це в розумних межах. Так чи інакше, жоден суддя не зможе однозначно витягнути вас на перше місце або завалити. Використання критеріїв оцінки, описаних в цій статті зазвичай гарантує правильний результат.