Я не буду підписувати, де тон, де півтон, і так зрозуміло, що послідовність тепер зворотна. Тепер точно так же беремо другий тетрахорд і копіюємо його. Дописуємо знизу ще один.
Уважно дивимося, що вийшло. Між тетрахорди утворився півтон До - Сі. І сам дописаний тетрахорд, замість структури «півтон - тон - тон» містить три цілих тону. Щоб виправити обидві помилки, потрібно знизити першу ноту другого тетрахорда.
Продовжуємо далі, зберігаючи з'являються бемоль. Оскільки гамма починається з ноти Сі-бемоль, не забуваємо в її кінці теж поставити бемоль перед Сі. І точно так само знижуємо першу ноту другого тетрахорда.
Ключових знаків в тональності Сі-бемоль мажор буде два, а не три, тому що на цій картинці продубльований бемоль перед Сі. А ми йдемо далі і будуємо наступну тональність від ноти Мі-бемоль.
Деякі музиканти, які навчалися за закордонним джазовим і фатальним підручниками, так і називають цю тональність: «Еб-мажор». А ми рухаємося далі і будуємо ще дві тональності: Ля-бемоль мажор і Ре-бемоль мажор.
Наступною тональністю буде Соль-бемоль мажор. Власне, вона зазвичай буває останньої в побудові бемольних тональностей, так як далі простіше користуватися енгармонічно рівними Діезние тональностями. Але теоретично нас ніхто не обмежує, і ми можемо за тим же принципом побудувати До-бемоль мажор і Фа-бемоль мажор, в якій вже буде вісім бемоль: шість простих і один дубль-бемоль.
Замість тональності з вісьмома бемолями можна використовувати тональність з чотирма дієз - Мі мажор, звуки в ній - ті ж самі, оскільки нота Фа-бемоль і нота Мі - це одна і та ж кнопка на баяні. А замість тональності з сімома бемолями можна використовувати Сі мажор, в якій п'ять дієз. Сума дієз і бемоль в енгармонічно рівних тональностях дорівнює дванадцяти. Сіль-бемоль мажор дорівнює Фа-дієз мажору, що теж цілком логічно. В одній тональності шість бемоль, в іншій - шість дієз. Шість плюс шість одно дванадцять. А ми можемо легко побудувати ще шість бемольних тональностей, чисто заради теорії.
Ми б будували їх і далі, якби існував потрійний бемоль. Але в дійсності ми пішли вже на друге коло. Ре-дубль-бемоль мажор, з її дванадцятьма бемолями енгармонічно дорівнює тональності з нулем дієз, тобто, До мажору.
Чому я до слова «дорівнює» завжди додаю «енгармонічно»? Тому що зовсім рівними звуки Соль-бемоль і Фа-дієз стали тільки в XVIII столітті. Так що, слово «енгармонічно» можна було б викинути, чи не існуй донині музичні інструменти, фізично влаштовані так, що їх не настроїш на рівномірно-темперований лад.
Загалом, якщо коротко, то всі ці тональності придумали для «Передплатного листа на придбання англійського ріжка для виконання Першої симфонії мі бемоль мажор маестро Раду Удря» з п'єси «Безіменна зірка» Михайла Себастіана.
А наступного разу будемо розбиратися з мінорними тональностями.