Масла, що застосовуються при виготовленні фарб
Основним сполучною речовиною в тонкотертих масляних фарбах є масло. У живописі застосовують тільки такі рослинні масла, які, висихаючи в тонкому шарі на будь-якої поверхні, здатні утворювати плівки, міцні, еластичні і стійкі до зовнішніх, в тому числі і атмосферних (волога, температура) впливів. Цим вимогам найбільше відповідають лляне, горіхове, макове, соняшникова і до певної міри конопляне масла.
Лляна олія виходить з насіння льону за допомогою їх пресування. Кращі лляні масла вичавлюють з насіння льону, що росте в північних районах СРСР: Новгородської, Ленінградської, Вологодської, Великолуцькому, Псковської областях. Ці масла швидко висихають і утворюють міцніші плівки. Лляна олія є незамінним матеріалом для приготування фарб, так як, висихаючи, воно утворює дуже міцні і стійкі до зовнішніх впливів плівки, що не розташовані до розтріскування, правда, з плином часу досить сильно жовтіють.
Горіхове масло отримують з ядра волоських горіхів. Воно відрізняється більш світлим забарвленням, ніж лляне, і майже не темніє при висиханні. Але сире горіхове масло висихає повільніше, ніж лляне. Плівки його не схильні до розтріскування і відрізняються великою міцністю.
Макове масло отримують пресуванням насіння білого маку. Воно має дуже слабким забарвленням золотисто-жовтого кольору і дуже прозоро. Сохне макове масло повільніше горіхового і льняного; в сирому не ушляхетнені вигляді, висихаючи, утворює недостатньо міцні і схильні до розтріскування, проте майже не жовтіють плівки.
Конопляна олія - продукт пресування насіння конопель. Зазвичай воно буває сильно забарвлене в зеленувато-жовтий колір. Облагороджені і знебарвлене конопляну олію дає міцні, не розтріскуються плівки.
Соняшникова олія отримують шляхом пресування з насіння соняшнику. Воно має золотисто-жовте забарвлення, сохне досить повільно, але при висиханні дає досить міцні, що не жовтіють плівки.
Інші види рослинних масел, наприклад олія (дерев'яне неочищена олія), прованську (очищене оливкова олія), касторове - не висихають масла, а також бавовняне і кукурудзяна - полувисихающіе масла, не утворюють міцних плівок, в живопису не застосовуються.
Олії з насіння льону, конопель, соняшнику, а також ядер волоського горіха виходять за допомогою вичавлювання пресом. Існують два способи вичавлювання: гарячий і холодний. При гарячому способі подрібнені насіння підігрівають і отримують сильно забарвлене масло, яке мало придатне для живопису. Набагато краще масло, вижітое з насіння холодним способом. Його виходить менше, але зате воно не забруднене різними домішками і не має темно-коричневого відтінку. а лише слабо забарвлене в жовтий колір.
Свежеполученной масло містить ряд шкідливих для живопису домішок - воду, білкові речовини і слизу, сильно впливають на його здатність до висихання і утворення міцних плівок. Тому для приготування мальовничих фарб воно непридатне. Масло слід обробити, або, як кажуть, «облагородити», видаливши з нього воду, білкові слизу і всякі забруднення. Одночасно з цим його потрібно знебарвити і надати йому якості, необхідні для живопису.
На відміну від сирої олії - лляного, горіхового, макового і соняшникової - облагороджена, висихаючи, утворює міцні і стійкі плівки, які не здатні до розтріскування і зберігають властивий їм первісний блиск, глянцевитость і прозорість. Це масло висихає в тонкому шарі повільно, але відразу ж у всій своїй товщині. У не облагородженого масла висихає тільки поверхневий шар, а під ним залишається сире масло, вкрай повільно висихає в подальшому, так як доступ до нього повітря сильно утруднений утворилася на його поверхні плівкою. Плівка ця, тверднучи, досить швидко втрачає блиск, прозорість і міцність і кілька мутніє.
Для приготування облагородженого масла беруть лляне, горіхове, макове або соняшникову олію, бажано отримане способом холодного пресування мязгі (1). Це масло можна придбати на маслоробках. Наявне в продажу рафінована олія непридатне, так як в процесі його очищення зазвичай вживають різні луги і кислоти, а масло неодноразово промивають водою. Все це вкрай несприятливо позначається на його якостях: різко знижується його здатність до висихання, утворена їм плівка менш міцна і прозора, швидко тьмяніє і легко розтріскується.
Краще навіть наливати масло тонким шаром 3-4 см не в банку, а в скляну плоску ванночку (типу фотографічної). Попередньо на дно ванночки кладуть сухарі з чорного хліба шаром в ½ см. Ванну слід поставити на 2-3 тижні на дах. У похмурі, дощові дні і на ніч її необхідно прибирати в кімнату. Через 14-20 днів при ясній, сонячній погоді можна отримати чудове облагороджені масло.
Якщо воно налите в звичайну літрову широкогорлую банку, а умови його опромінення і доступу до нього повітря сприятливі, то цілком достатньо 3-4 місяців для отримання хорошої якості облагородженого масла. Якщо ж взяти вузькогорлого бульбашки, флакони, пляшки і навіть виставити їх відкритими на сонці, то все одно для отримання облагородженого масла потрібно дуже тривалий час (не менше 2-3 років), так як до маслу буде утруднений доступ повітря.
Поряд з таким методом деякі живописці (А. В. Купрін) користуються і іншим способом облагороджування олії. Вони беруть лляне сире масло, отримане холодним пресуванням насіння льону, і, застосовуючи три види його облагородження, отримують три різних за своїм мальовничим властивостями сорту облагородженого масла: рідке, полужидкое і лакове.
Рідке облагороджені масло готують у такий спосіб. Беруть півпляшки сирого льняного масла і змішують його з чистою дощовою або дистильованою водою; суміш сильно збовтують і відстоюють протягом доби. Потім масло обережно зливають, а воду замінюють чистою. Весь процес промивання масла повторюється не менше чотирьох-п'яти разів. Промите масло виливають в тарілку і виставляють неприкритим на 2-3 дні на сонці. Після цього його зливають в пляшку з прозорого білого скла, щільно закупорюють пробкою і знову виставляють на сонце, витримуючи не менше півроку.
Облагороджені таким способом масло не містить білкових слизових речовин і води і володіє в порівнянні зі звичайним сирим маслом підвищеною щільністю, але в той же час має досить рідку консистенцію, прозоро і абсолютно безбарвно. Фарби, стерті на ньому, висихають в 2-3 дня, утворюючи при цьому блискучі, прозорі, що не тьмяніючі плівки.
Отримане полужидкое олія має більш густою консистенцією, ніж рідке, воно більш щільно, абсолютно прозоро і безбарвно (2).
Третій сорт масла, званого лаковим, готується також з рідкого лляної олії, промитого водою. Потім воно витримується в відкритому посуді на сонці і повітрі протягом декількох років (не менше 3-4). Лакове масло за своєю консистенцією нагадує рідкий мед. Користуються ним як лаком, вводячи його в тій або іншій кількості в барвисту пасту. Особливо хороші результати воно дає в фарбах, призначених для лессировок. При цьому ніяких лаків в фарби вводити не треба. Висихаючи, масло утворює дуже міцні, блискучі, абсолютно прозорі і еластичні плівки. Ці його властивості, надзвичайно цінні для живопису, повністю зберігаються і в барвистому шарі (3).
Плівки облагородженого масла на відміну від плівок сирого і полімеризованого масла завдяки особливостям свого просихання, його рівномірності і швидкості майже зовсім нейтральні до барвистим речовин, що сприятливо позначається на збереженні кольору окремих фарб і початкового колориту твори.
Пантаефіри соняшникової олії. Як і всі висихають жирні олії, соняшникова олія складається з гліцеридів. Якщо його піддати спеціальній обробці в автоклавах при температурі + 225 ° C і тиску 25 атмосфер в присутності води, то відбудеться процес розщеплення гліцеридів на гліцерин і жирні кислоти. Після цього відбувається етерифікація жирних кислот масла шляхом з'єднання їх з пентаефітрітом, тобто заміщення гліцерину більш активною речовиною пентаефітрітом, в результаті чого і утворюються пентаефіри жирних кислот соняшникової олії. Етерифікацію виробляють при високій температурі без доступу кисню повітря, при цьому відбувається полімеризація масла.
За своїми якостями отримані таким шляхом пентаефіри жирних кислот соняшникової олії (4) є чудовим речовиною для олійних фарб, особливо для білил і фарб світлих тонів. Стерті на них фарбувальні речовини утворюють швидко висихають олійні фарби, плівки яких зберігають свій первісний блиск, не тьмяніють з часом і практично не жовтіють, що дуже важливо для білил і фарб зелених і синіх тонів. Крім того, процес висихання і затвердіння плівок фарб, стертих на пентаефірах жирних кислот соняшникової олії протікає інакше, ніж у фарб, стертих на звичайних маслах. Так, наприклад, початок утворення поверхневої плівки у цинкових білил, отриманих на звичайному полимеризованной соняшниковій олії Ленінградського заводу художніх фарб (білила № 1), на прямому світлі сталося на 18-ту добу, в тіні - на 32-у добу. У цинкових же білил, стертих на пентаефірах соняшникової олії (білила № 2) освіту поверхневої плівки на прямому світлі сталося на 11-ту добу, а в тіні - на 12-у добу. Умовно-наскрізне (повне) просихання плівки білил № 1 настало на 54-ту добу, а у білил № 2 - на 42-у добу. При порівнянні накраскі цих двох білил через рік було помічено, що у перших відбулося дуже помітне падіння тону, або світлості, і, крім того, вони придбали яскраво виражений брудно-жовтий відтінок. Білила № 2 дали за цей же час трохи помітна зміна тону і стали трохи тепліше за відтінком.
Швидкість висихання фарб, стертих на пентаефірах соняшникової олії, майже повна відсутність зміни початкового тону при висиханні і згодом протягом тривалого часу ставлять цей новий вид сполучного речовини для олійних фарб на перше місце (5).
- ↑ - Мязга - подрібнене насіння.
- ↑ - Цей сорт облагородженого масла А. В. Купрін застосовував як в чистому вигляді, так і в суміші з рівною йому по% обсягу частиною мастіксового скипидарного лаку для живопису лессировками, вводячи його в барвисту масу і стираючи на ньому фарби.
- ↑ - Для розрідження лакового масла треба використовувати модриновий скипидар.
- ↑ - Вперше отримані у Всесоюзному науково-дослідному інституті жирів в м Горькому.
- ↑ - М. М. Дев'ятов. Новий метод виготовлення художніх олійних фарб. «Повідомлення Всесоюзної центральної науково-дослідної лабораторії з консервації та реставрації музейних художніх цінностей». М. 1963 № 7, стор. 6-19.