Як робити ескізи
Пошук найкращих варіантів графічних рішень навчальної постановки називається ескізної роботою. Саме в цьому виді роботи відбувається народження графіки, максимально проявляються творчі здібності людини. Умовність мови графіки як виду образотворчого мистецтва відкриває широкі можливості для вільного композиційного пошуку.
Ескізи (масштаб приблизно 1 / 8- 1/16 стандартного аркуша) виконуються як без натурної постановки на основі малюнка і замальовок, так і прямо з натури. Основна увага приділяється композиційному поіскунаілучшего вираження ідеї. Хоча в процесі роботи над малюнком і замальовками найкращі точки зору на натюрмортного постановку в основному вже визначені, необхідно перед початком ескізного пошуку ще раз оглянути натуру. Не виключено, що думка може змінитися.
У ескізної роботи остаточно визначається формат графічної композиції. Як правило, студенти відпрацьовують 2-3 фіксованих натюрмата, обумовлених характером постановки.
При розміщенні предметів постановки на певних форматах образотворчої площині необхідно вгадати співвідношення розмірів елементів постановки з масштабом обраного формату. Зображення предметів не повинні необдумано «плавати» або «тіснитися» в композиції, заважаючи її ідеї.
В ескізному пошуку яскраво проявляються всі наявні в творчому доробку студента знання принципів композиції (цілісність, симетрія, асиметрія, ритм, пластика). Композиційний центр ескізу повинен бути ясно організований, допомагаючи розкриттю основної ідеї графічного твору. В ескізі визначається і просторова система, по якій буде будуватися зображення. Саме зображення може бути побудовано досить ілюзорно або мати площинне рішення.
У роботі над чорно-білими ескізами важливо відразу визначити загальне светлотного стан композиції. Таку графіку в залежності від співвідношення кількості чорного і білого ділять на «темну» і «світлу». У «темної» графіку, що виконується, як правило, плямою або плямою і штрихом, чорні колірні заливки займають більшу частину композиції, залишаючи на папері образотворчий акцент. «Світлі» натюрморти виконуються чорною лінією по білому полю паперу. Штрих або точка часто сприймаються в графіку як сірий колір. Все це створює в роботі поділ на «темні», «світлі» і проміжні «сірі» градації.
Виходячи з такого розподілу графіки по загальній світлин композиції і розуміючи роль виявлення пространствав зображенні, в навчальній роботі над чорно-білої графікою завжди важливо визначити, що вважати простором: чорне або біле? Що є повітрям, а що предметом? Тип взаємин між чорним і білим (простором або предметом) дає композиційний каркас графічної роботі. У «темних» роботах простором може бути чорний колір, в «світлих» білий. Виходячи з цього, одну частину чорно-білих ескізів натюрмортів роблять на білому папері, іншу - на чорній. Вибір паперу вже дає напрямок пошуку. Форми наносяться на площину плям і ліній визначають особливості діалогу чорного кольору з білим, але загальна тональність і напрямок в гармонізації виразних засобів обрані.
Дещо складніше робота над композиціями, в яких планується використовувати рівну кількість чорного і білого кольору. У таких композиціях важливого значення набувають обрисів предметів постановки, їх пластика і ритміка.
Кількість статичних і динамічних форм-плям закладає основу для «композицій руху», «композицій спокою» І «композицій конфлікту». Особливо ефектними виходять «композиції конфлікту», коли рівна кількість чорного і білого кольору посилюється боротьбою динамічних і статичних форм. Для прикладу згадаємо, як розвивається тема чорного і білого кольорів в графіку М.М. Купріянова «Натюрморт з лампою» та роботі В.А. Фаворського «Натюрморт з книгами».
У кольоровій графіці натюрморту ескізна робота ведеться на основі визначення загального колірного стану постановкі.Часто дані стану визначають «теплі» і «холодні» кольори, і відповідно з цим планується ескізний пошук. Такі назви, як «Блакитний натюрморт», «Червоні квіти у вазі», «Зелені яблука», звичайні в кольорових графічних творах. Ряд художників-графіків виконують пошукові ескізи на спеціально зафарбованих листах, що дають загальний колорит всієї роботі.
Джерело: "Графіка натюрморту";