Ілюстрація: Yuri Shwedoff
В рамках щорічного заходу Cinesummit оператори Мануель Альберто Кларо ( «Меланхолія», «Німфоманка»), Ендрю Шулкайнд ( «Не исчезай»), Філліп Брігс ( «Кораблебудівник») і Метт Уоркмен ( «Мужня Джеймі») обговорили, на що потрібно першу очередьобращать увагу при виборі камери для малобюджетного проекту.
Перше, на що я звертаю увагу при виборі камери - якість зображення, кольору, природність зображення. Дуже важливий відтінок шкіри. потенціал для корекції. Крім того, важливо наскільки просто працювати з камерою на майданчику.
Я б вибрав RED Scarlet, яка видає зображення, дуже схоже на Epic, за половину її ціни, вірніше, за дві третини.
Я не зациклений на технічних характеристиках: мене в першу чергу цікавить композиція і освітлення, а камера - це всього лише інструмент. Зображення камери, якщо воно мені подобається, лише доповнює все це.
Якщо все ж зупинятися на технічних особливостях, то найважливіше, на мій погляд, динамічний діапазон і колірне простір: чи достатньо гнучкості на постпродакшені вони мені дають.
Всі сучасні камери можуть знімати в RAW або, по крайней мере, в log-форматі. Це стало необхідністю: навіщо працювати з 8-бітовим кольором, який швидко починає кліповать? Blackmagic випустила камеру, яка підтримує ProRes RAW - хороший формат з великою кількістю даних.
Очевидно, що більш бюджетна камера не дасть тих же результатів, що іC300. Як ви з цим боретеся?
Динамічний діапазон відрізняється не сильно. Я використовував і 5D, і 7D і залишався в межах діапазону. Вся справа в освітленні. Поки ви дають собі раду в рамках діапазону - все буде чудово.
Якщо мова йде про низькобюджетних проектах, в яких я, тим не менш, отримую гонорар, то Canon 5D Mark III і об'єктиви Canon CinePrime прекрасно підійдуть.
Якщо ми говоримо про проект, який я знімаю на чистому ентузіазмі, то я завжди вибираю кращу камеру і об'єктиви, навіть якщо вони йдуть в рахунок мого гонорару.
Можна взяти сенсор ALEXA і вставити в іншу камеру: ви отримаєте зображення набагато гірше, тому що вона використовує інше програмне забезпечення. Тому у кожного виробника свій RAW і постійно виходять оновлення. Всі намагаються знайти спосіб зчитувати зображення з сенсора. У разі ARRI компресія не відбувається до самого кінця, але в інших камерах файли проходять через неї практично відразу, що сильно погіршує якість.
Чи зможете ви домогтися зображення, яке виглядає дорого, використовуючи камеру вродеCanon 5D?
Звичайно, якщо знати обмеження. У 5D, як і у багатьох інших бюджетних камер, є проблема з дефектом rolling shutter. Якби я знав, що мені потрібно працювати з нею, я б постарався робити більш статичні кадри і переконати глядача, що все так і було задумано.
Зараз спостерігається гонка за великими дозволами. Мені здається, це наслідок нерозуміння, оскільки зображення покращує не вирішення, а природність кольорів. Як тільки ми планку в 2K, нам потрібно домагатися саме її.
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.