Фото: Олексій Нікольський / РІА Новини
Триденний мініфестиваль з нагоди відкриття другої сцени Маріїнського театру - урочистий гала-концерт в присутності президента Росії і ще чотири вистави за два дні - виріс в красивий сюжет навколо некрасивого будівлі. Принаймні, така репутація у нового театру склалася перед відкриттям. Але гості придивилися - начебто нічого. Усередині так і зовсім виявилося красиво.
Відкриттю Маріїнки-2 дуже пощастило з погодою - закручений сюжет розгортався при яскравому сонці, що новому будинку від канадського архітектурного бюро Diamond Schmitt Architects, поставленому позаду старої Маріїнки не на порожньому, але на зачищеному місці, як з'ясувалося, особливо йде. У скляних площинах фасаду відбивалися історичний Петербург і старий театр, і святкове публіка на тлі прозоро-бежевій архітектури в таку погоду виглядала особливо виграшно. В повітрі ясно відчувалися благодушність і радість, а люди з плакатами на кшталт «З днем народження, г-н директор ТРК Маріїнський» або «Герой праці, віднеси сарай або здай медаль», що стояли буквально перед входом, прямо в гущі великосвітських подій, мружачись на сонце в очікуванні президента, - нікому не заважали. «У нас би давно скрутили», - зауважив хтось із московських гостей. Але в Маріїнці все дійсно вийшло спокійно і по-домашньому.
Навіть сама інтонація урочистої промови Володимира Путіна зі сцени перед початком гала-концерту, спокійна, дружня, підкреслено не пишномовна, давала зрозуміти, що все тут відчувають себе як вдома. Ще б. Для президента це велике будівництво з вдалим фіналом, особистий репутаційний успіх - як якщо б благополучно збудували Сочі. Взагалі-то в самій Маріїнці, а тепер ще ніби в цілому кварталі міста, панує Валерій Гергієв. І поява нового театру - це його проект, здійснений з типовим Гергиевский фінальним натиском, коли він ніби промовляє: «Все неважливо, дайте працювати». Але нагороджений званням «Герой праці» одним з перших в країні, разом з чотирма невідомими широкому загалу «героями» для комплекту, Гергієв - людина зі світовим ім'ям і грандіозної репутацією - він для Путіна по-своєму теж домашній, частково власний. І Гергиевский успіх змішується з державним. Іноді в вечір відкриття здавалося, що ще невідомо, хто тут кого грає. І хто король. Новий театр фарбує гостей і учасників або пишна компанія прикрашає саму Маріїнку-2, а також весь щасливий фінал історії неймовірно ефектного розширення Маріїнського театрального простору.
Володимир Путін і Валерій Гергієв
У промова Путіна вкралася одна примітна помилка: кажучи, про те, як все добре розвивається, президент згадав, що і в Москві нещодавно було схоже подія: «Великий театр теж відкрив другу сцену». Тут треба сказати, що Великий відкрив не другу, а першу сцену. На другий - маленької - він жив кілька років, поки йшла реконструкція історичної будівлі. Але президенту воно чуже, він його навіть не відкривав. Все було при Медведєві і бур'яном поросло. Тепер з другої Маріїнки, з дому, героїчно побудованого з нуля, як ніби з домашнього вікна, погано видно сусідів. Та й чи треба розглядати. Що там у них перше, а що друге - не так уже й важливо. Зате вдома все ясно. Друга сцена - більше, просторіше, світліше і технічно краще оснащена.
«Тут немає відчуття театру», - кажуть театральні люди, маючи на увазі навіть не відсутність хоч скільки-небудь пишного декору. «Театральний зал - це таке місце, яке перетворює людей в співтовариство». Ні, тут такого немає. Здається, зал з його широким і довгим, розпластаним партером, високими просторими ярусами зроблений так, що публіка, розсівшись, немов тихо відпливає від сцени, перетворюючись з натовпу залучених або співчуваючих в суму спостерігачів. Так часто буває в нових театрах по всьому світу, від паризької Opera Bastille до оперного театру в Торонто, який будувало той же архітектурне бюро, що і нову Маріїнку, і який вона багато в чому нагадує.
Зал другої сцени Маріїнського театру
Фото: Євген Паулин / РІА Новини
Новий Торонто неподалік від Нової Голландії вписується в історичний і культурний бекраунд місця тільки за рахунок своєї функціональності. Гранично нейтральне величезний будинок - це театр. Був би палац спорту (навіть не торговий центр) - не зносити б кому-небудь голови. Більше нічим, ні зовні, ні внутрішньо будинок-театр не монтується ні з середовищем, ні з історією, ні з репутацією міста. Якщо не брати до уваги хорошими взаєминами нової будівлі і міського пейзажу то коректне байдужість і грайливий зарозумілість, з яким новий театр дивиться в простір. Але тут виявляється важлива точка зору, з якої театр розглядати. Зовні його вид сумнівний, хоча і відсилає до світового досвіду - таких у світі багато, в тому числі і в історичних центрах, але зсередини театр по-своєму жартівливий.
Усередині виявляється важлива деталь. Головне місце в театрі - НЕ зал, і навіть не стала вмить знаменитої внутрішня стіна медового онікса, майже фізично пестить погляд не тільки глядача, а й випадкового перехожого (скляні стіни ненав'язливо демонструють місту цю ласку). По-справжньому козирне місце - фойє бельетажу і першого ярусу, з якого через кутову повністю прозору скляну стіну відкривається дивовижний вид на Петербург, той самий, який з появою театру був частково зруйнований. Дивлячись через стіну, ти наче висиш в повітрі і дивишся на Петербург трохи зверхньо. Потрапляючи в театр, ти опиняєшся всередині міста і відчуваєш простір, якого начебто немає. Місто виявляється декорацією, а глядачі - героями.
У прозорому легкому антуражі, на тлі скла, світлого мармуру і білих шкіряних подушок, якими викладена сходи між двома поверхами (на ній сидять, це одночасно ряди для публіки, якщо влаштовується концерт або лекція в фойє), в кінцевому підсумку в міський сценографії - неймовірно виграшно виглядає святкове публіка. Каблуки, сукні, смокінги, метелики, все починає грати, все виглядає як на сцені. І сам новий театр виявляється подобою типового європейського сучасного оперного спектаклю: прохолодна порожня сцена, мінімум декору, порожнеча, на тлі якої розігрується видовище. Виглядає дуже ефектно.
Взагалі, здається, що новому театру добре підходить типова сучасна європейська режисура НЕ провокаційного, а скоріше дизайнерського спрямування. Крім повільного і плавного гала-концерту в постановці Василя Бархатова за участю світових маріїнських зірок опери та балету (від Діани Вишневої і Уляна Лопаткіна до Пласідо Домінго, яким будь-яка акустика впору), тут вже було дано один оперний спектакль, ідеально і просто вписалася в технічні можливості нової сцени постановка «Іоланти» з Анною Нетребко в головній партії. Вистава раніше йшов на старій сцені, але тепер було особливо видно і чутно, як запросто округлої міццю свого нинішнього, кілька напруженого голосу Нетребко заповнює красиво пустельну сценографію вистави. А сама непомпезная постановка - пустельну сцену і зал.
Діана Вишнева в сцені з балету «Кармен-сюїта» під час гала-концерту, присвяченого відкриттю другої сцени Маріїнського театру
Фото: Олексій Данічев / РІА Новини
Каватина леді Макбет у виконанні Анни Нетребко під час гала-концерту, присвяченого відкриттю другої сцени Маріїнського театру
Фото: Олексій Данічев / РІА Новини
Арія Зигмунда з опери «Валькірія» у виконанні Пласідо Домінго під час гала-концерту, присвяченого відкриттю другої сцени Маріїнського театру
Фото: Олексій Данічев / РІА Новини
Поки важко собі уявити, чим і як буде наповнений календар Маріїнки-2, скільки додаткових зусиль буде потрібно для того, щоб звичний маріїнський конвеєр запрацював з подвоєною силою, і чи стане Маріїнки-2 приводом до появи нової театральної естетики і репертуарної політики. Але так чи інакше, зрозуміло, що тут мова йде про сучасний театр і сучасних глядачах, логіка відносин між якими зовсім інша, ніж та, що буває між «храмом мистецтв» і його «прихожанами».
У старих театрах, вирішуючи, брати чи не брати бінокль, людина вибирав, чи хоче він розглядати акторів або дивитися спектакль. У нових, і в Маріїнці-2 в тому числі, глядач вирішує, чи хоче він розглядати спектакль або, вслухаючись, спостерігати і при ньому присутні. Тому в атмосфері суперечок про архітектурний образ залу особливою інтригою ще до відкриття звучала тема акустики нового місця. Про неї розповідали, що вона ідеальна і це компенсує всі архітектурні мінуси. Дійсно, яка по суті різниця, як виглядає будинок, якщо це і справді театр ( «ну, врешті-решт, чи не ТРЦ ж побудували», - кажуть петербуржці) і якщо цей музичний театр добре звучить. Що головне. І справді, акустика в залі як мінімум є, на відміну від деяких побудованих в останні десятиліття, наприклад, московських залів, на кшталт Будинку музики. Вона не ідеальна - звучання оркестру в ямі, оркестру на сцені і голосів ще погано змішується, баланс рухливий і нестабільний, щоб не перекрити звучання голосів у глибині сцени, оркестру доводиться проявляти максимум смирення. У передній частині партеру оркестр звучить сухувато і плоско, а далі - красиво летить, але окремо від голосів, особливо якщо співак виходить на авансцену. А там так гучно, що здається, ніби звук йде через динаміки.
Але так чи інакше, все дійсно чути скрізь, що важливо і потрібно. Просто це зовсім інший звук, не той, який буває в старих театрах, він стерильний, новий, немов щойно з коробки. Пройде час, і зал точно буде звучати інакше, пил осяде, дерево насититься вібраціями, гул вляжеться, все устаканиться. Музиканти підлаштуються і придумають, де стояти, щоб не гудіти, а глядачі навчаться так вибирати місця, щоб, скажімо, побачити весь малюнок хореографії Бежара в «Болеро» з Діаною Вишневій, що стала головним і безумовним балетним подією фестивалю-відкриття. Так само, як партія Набукко у виконанні Пласідо Домінго при всій конкуренції зірок в триденній програмі стала головною подією опери. Втім, заспівана вона була на старій сцені. Так звичніше.
Юлія Бедерова спеціально для «Лента.Ру»