Увійдемо в павільйон студії телебачення. Три стіни павільйону глухі, без вікон, задрапіровані тканиною для поглинання звуку, щоб не виникало відлуння і голоси звучали б природно, як у звичайній кімнаті. У четвертій стіні велике, майже на всю довжину стіни вікно. Там, за склом - апаратна і режисерський пульт, системи управління звуком і світильниками, які звисають зі стелі павільйону і можуть змінювати висоту, спрямованість і інтенсивність освітлення.
Пол павільйону гладкий, щоб можна було безшумно прокатати по ньому телекамеру на особливих штативах або на операторському крані. Це спеціальний підйомник з кріслом для оператора і камерою, здатної показувати те, що відбувається в павільйоні з верхніх точок. Ще одна візок на колесах - так званий журавель. Він, дійсно, схожий на «журавля», яким в селах дістають воду з колодязя. Тільки на кінці важеля залежить не відро, а мікрофон.
Отже, перед нами те, що називають «матеріальною базою телебачення» - павільйон, камери, мікрофон, освітлювальні прилади. Тут є все необхідне для того, щоб на екранах телевізорів виникло зображення і зазвучало слово. Варто тільки направити об'єктив камери на чоловіка, що сидів за столом, як слід висвітлити його, включити мікрофон - і телевізійна, передача почалася. Зображення (т. Е. Світло, відбите від імені людини) перетворюється в електричні імпульси, які, пройшовши через передавач в ефір, будуть в свою чергу перетворені телевізором і знову стануть зображенням людини - на телевізійному екрані.
Включення камер відбувається в апаратній. За вікном, що виходить в павільйон, встановлений довгий пульт з безліччю важелів, ручок, кнопок. Перед пультом кілька екранів - точно таких же, як і в домашньому телевізорі, але зображення на ці екрани надходять не по ефіру, а по дротах, і апарати ці назви не телевізорами, а контрольними моніторами. У буквальному перекладі з англійської слово monitor значить «застережливий», «спостерігає».
Кожна з камер посилає на екран монітора зображення знаходиться перед її об'єктивом людини або предмета. Камер у павільйоні може бути дві, три, п'ять і більше. Крім камер на важких колісних штативах і операторському крані іноді використовують легку наплечную телекамеру, здатну заглянути в будь-який куточок студії, навіть якщо тут збереться ціла юрба.
Для більшої наочності опишемо спочатку, як велися прості студійні передачі з Останкіно в 70-і роки. (Невеликі регіональні телестудії працюють так і сьогодні.) Уявімо, що в розпорядженні режисера всього три камери, а за столом в студії - три людини.
Отже, зараз почнеться передача.
Камера 1 спрямована на заставку, укріплену на спеціальному пюпітрі: «9-я студія»; на екрані монітора 1 ми бачимо це зображення.
Камера 2 спрямована прямо на оглядача, що сидить за столиком. На моніторі 2 ми бачимо (анфас) його обличчя, що займає значну частину екрану, т. Е. Великий план.
Камера 3 варто далі від столика і трохи в стороні від камери 2. Тому на моніторі 3 зображення оглядача вже не анфас, а збоку ( «в три чверті», як кажуть художники); ми бачимо середній план, т. е. «поясний портрет». Іншими словами, камера 3 дає зображення іншої крупності і в іншому ракурсі, ніж камера 2. Бачимо ми ще й двох чоловік, що сидять поруч з оглядачем, - учасників передачі А. і В.
Візок з «журавлем» встановлена так, що мікрофон висить перед ними - досить високо для того, щоб не потрапити в поле зору камер 2 і 3, але досить низько, щоб мікрофон вловлював звук і можна було говорити, не підвищуючи голосу.
Віддані всі необхідні розпорядження; продзвеніли дзвінки, що вимагають тиші; в павільйоні спалахнуло табло «мікрофон включений». За знаком режисера, ведучого передачу, його асистент натискає на пульті кнопку з цифрою «1». І в ту ж мить на екрані вихідного монітора з'являється заставка з камери 1.
Тепер ми бачимо одне і те ж зображення на двох екранах відразу -на екрані монітора 1 і вихідного. Це ж зображення прийняли і відтворили на своїх екранах мільйони телевізорів, тому що на передавач телецентру надходить (через центральну апаратну, координуючу роботу всіх павільйонів, а їх в Останкіно більше двох десятків) тільки те зображення, яке передано на вихідний монітор. Іншими словами, зараз в ефір вийшла камера 1.
Але ось режисер дав новий знак, і асистент натиснув другу кнопку. Автоматично від ефіру відключилася камера 1 і одночасно включилася в ефір камера 2. На екрані вихідного монітора (і монітора 2) і на екранах усіх телевізорів крупний план оглядача, який пропонує увазі телеглядачів нову передачу.
Включена камера 3; на вихідному моніторі (і на екранах телевізорів) середній план: оглядач і його співрозмовники. Оглядач представляє їх.
Коли називається ім'я А. середній план змінюється крупним планом; камера 1, підкоряючись оператору, вже від'їхала від заставки, що стояла в іншому кутку павільйону, і безшумно підкотилася до виступаючих. Це сталося, поки в ефірі були камери 2 і 3. За цей час оператор направив об'єктив камери 1 на А. «взявши» його великий план. Режисер побачив на моніторі 1 зображення А. за кілька секунд до того, як оглядач вимовив його ім'я. І в потрібний момент асистент включив в ефір камеру 1 - після середнього плану, показаного камерою 3.
Камера 2 тим часом прямує на В. По знаку режисера на вихідному моніторі з'являється В. крупним планом - в той момент, коли оглядач представляє його. Голос оглядача звучить «з-за кадру», а бачимо ми спочатку одного, потім іншу людину. Співрозмовники представлені. Оглядач задає їм перше питання. І знову асистент режисера натискає кнопку, що включає в ефір камеру 3, знову на екранах телевізорів - середній план: три людини, які сидять за столиком.
Так працювали в 50-70-і роки телевізійники; сьогодні прогрес техніки надав в їх розпорядження безліч досягнень, що полегшують, що спрощують описаний процес - трансфокатор (прилад, що дозволяє змінювати крупність, не чіпаючи камеру з місця), електронні заставки, що звільняють камеру від показу мальованого (або написаного) зображення і багато іншого. Але в принципі процес залишається незмінним: чергування включених камер - як на московських, так і на регіональних студіях, які ще не мають всієї сучасної техніки.
Чим же ця телевізійна передача відрізняється від подібних творів (повідомлень) в інших засобах масової інформації або видах мистецтва? Що в цій передачі характеризує специфіку телебачення?
Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter