Всі існуючі відмінності варіантів штучного освітлення можна віднести до трьох основних типів. Це загальне, акцентное і Світлодинамічна освітлення. Ступінь присутності в інтер'єрі і важливість кожного типу можуть різнитися, залежно від побажань замовника і светодізайнера і стоять перед проектом завдань. Наприклад, іноді загальне освітлення може йти на задній план, поступаючись місцем акцентної підсвічуванні (скажімо, в художніх галереях) або декоративної RGB-підсвічування (наприклад, в нічних клубах). У цій статті ми поговоримо про роль кожної з цих складових.
Кіт №1. загальне освітлення
Дуже часто при проектуванні систем загального освітлення основна увага светодізайнери приділяється горизонтальної освітленості. А вертикальна при цьому незаслужено недооцінюється і є наріжним каменем тільки тоді, коли без неї дійсно ніяк не обійтися. Це має місце при висвітленні просторів з високими стелями: офісних і складських приміщень, атріумів торгових центрів, фойє готелів і т.д. У подібних випадках зазвичай застосовуються великогабаритні світильники з широкою кривою сили світла (КСС) і великою інтенсивністю світлового потоку.
Вертикальна освітленість є наріжним каменем при висвітленні просторів з високими стелями: офісних і складських приміщень, атріумів торгових центрів, фойє готелів і т.д. (Офіс нафтотрейдерними компанії "Октаніка", ТРЦ "Червоний Кит", Москва).
Тим часом вертикальна освітленість важлива і в приміщеннях з невисокими стелями, наприклад, в інтер'єрах приватних осель, залах кафе і ресторанів, бутиках, салонах краси та перукарнях. Справа в тому, що майже 80% зорової інформації про навколишній простір доводиться на вертикальні поверхні. Суб'єктивно простір з неосвітленим вертикальними поверхнями сприймається як погано освітлене, темне, при цьому горизонтальне висвітлення може бути в нормі.
Крім того, людське око практично не розрізняє фактури неосвітлених вертикальних площин. Для архітектора або дизайнера, а також власника приміщення це може мати принципове значення. Наприклад, власник котеджу, ресторану або бутіка може виділити багато фінансових коштів, а дизайнер - докласти багато сил до оформлення інтер'єру з використанням венеціанської штукатурки, мозаїчних панно, клінкерної цегли та інших фактурних матеріалів. Але при відсутності належної освітленості цих поверхонь їх просто не буде видно. Хоча стандарти освітленості приміщення можуть бути дотримані, суб'єктивне враження буде таким, немов ви потрапили в темний простір.
Без вертикальної освітленості фактурні поверхні стін були б не видно (офіс ФОМ - Фонду громадської думки, Москва).
При наявності вертикальної освітленості не тільки всі елементи дизайну будуть добре помітні, але і сам простір буде здаватися більшим (кав'ярня Les, Москва).
При вертикальної освітленості ж не тільки всі елементи дизайну будуть добре помітні, але і сам простір буде здаватися більшим. Тип використовуваних світильників тут не важливий: це можуть бути настінні накладні моделі, що вбудовуються в стіну, трекові світильники зі світловим потоком, спрямованим на стіни, і т.п. Наприклад, для освітлення вертикальних поверхонь ефективно застосовуються прожектора і світильники з широким кутом розсіювання. До того ж рівномірна заливающая засвічення вертикальної поверхні створює ефект природного освітлення. Светодізайнери може запропонувати архітекторові або дизайнерові такого інтер'єру різні декоративні світильники - в будь-якому випадку перебувати в цьому обсязі буде комфортно.
Кіт №2. акцентне освітлення
Акцентна підсвічування може мати велике значення для самих різних просторів: у вітрині магазину, в музеї, в робочих приміщеннях, в спальні або вітальні приватного будинку і т.д. (Фестиваль фотоподорожі «Фото Travel» на дизайн-заводі "Флакон").
Забезпечивши комфортне загальне освітлення, можна подумати про розстановку акцентів. Акцентна підсвічування може мати велике значення для самих різних просторів: у вітрині магазину, в музеї, в робочих приміщеннях, в спальні або вітальні приватного будинку і т.д. Розстановка акцентів може використовуватися і для зонування приміщення. Важливу роль тут відіграє колірна температура світлового потоку.
Важливу роль при акцентної підсвічуванні відіграє колірна температура світлового потоку (магазин взуття Walking, Москва).
Багато недолюблюють освітлення з низькою колірною температурою. Однак холодне освітлення по периметру приміщення з розстановкою акцентів дуже вдало підходить, наприклад, для організації робочих місць або зони для прийому їжі. Варто зазначити, що природний колір їжі при холодному світловому потоці може спотворюватися. Однак в кафе, ресторані або обідній зоні приватного будинку нерідко застосовується декоративне підсвічування, яка може створюватися дизайнером відповідно лише з його баченням проекту.
Тут важливо правильно співвіднести фонове і акцентне освітлення. Тепла колірна температура (1900 - 2200 К) світлового потоку, спрямованого на об'єкт при холодному тлі, створює дуже комфортну візуальне середовище. Дане рішення щодо зонування приміщення за допомогою розстановки акцентів оптимально підходить, наприклад, для ресторанів, лобі готелів і віталень в складі приватних осель.
Тепла колірна температура світлового потоку, спрямованого на потрібний об'єкт, створює дуже комфортну візуальне середовище (кафе "Юність", Сєвєроморськ).
Якщо вечірню атмосферу потрібно змінити на денну, для цього достатньо просто збільшити колірну температуру фонового освітлення. Можливий і варіант теплого фону з холодною підсвічуванням об'єкта (або навпаки), що можна використовувати, наприклад, при акцентного освітлення манекенів у вітринах магазинів. Більш того, варіюючи кольорову температуру світильників, можна створювати додаткові акценти, роблячи одні товари більш значущими, ніж інші. Правильний підбір температури світла також може мати суттєве значення в мерчендайзинге. Наприклад, в ювелірних салонах вироби з золота зазвичай мають теплу акцентну підсвічування, а зі срібла - холодну. Досить часто таку продукцію висвітлюють одночасно і холодним, і теплим світлом.
Кіт №3. Світлодинамічна освітлення
Сьогодні широке поширення набула світлодинамічні RGB-підсвічування, що дозволяє змінювати колір освітлення (виставковий простір TheCube на дизайн-заводі "Флакон", Москва).
Так само як в природі не буває абсолютно чорного кольору, природне світло ніколи не буває чисто білим: він завжди має відтінок. Сьогодні широке поширення набула світлодинамічні RGB-підсвічування, що дозволяє змінювати колір освітлення. Вона часто застосовується для архітектурного підсвічування фасадів історичних будівель, інженерних споруд (наприклад, мостів), приміщень клубів і ресторанів, в інтер'єрах приватних будинків та ін. Цей тип підсвічування також може використовуватися для акцентного і навіть для загального освітлення.
На жаль, нерідко можна бачити зловживання RGB з яскравими квітами, що роблять тривале перебування в приміщенні некомфортним. Більш прийнятний для очей варіант - м'які пастельні відтінки, які надають квітам глибину і соковитість. Таке освітлення сприяє емоційній розслабленості без будь-якої психологічного навантаження.
Пастельні відтінки можна створювати за допомогою RGB-White-технології - модернізованого варіанту RGB. Освітлювальне обладнання в цьому випадку дає не три променя (червоний, зелений, синій), які змішуються на об'єкті освітлення, а чотири (RGB + білий). У деяких моделях світильників дані кольору змішуються «всередині» світильника. Такий варіант дозволяє уникнути ефекту потрійних тіней і надмірної колірної гами. Створюється комфортне середовище, що підходить, скажімо, для зон лаунж або чіллаут в ресторанах і клубах, місць відпочинку в офісах або спалень в складі приватних будинків. Відсутність зайвих тіней також допомагає ефектно підкреслити дизайнерське оформлення інтер'єрів.
Ще один підвид даної технології - RGBWW, коли в освітлювальному обладнанні використовується відразу і теплий, і холодне біле світло, що забезпечує можливість змінювати його відтінки. Цей ефект можна застосовувати при зміні експозиції в ювелірних салонах, художніх галереях, музеях, в нічних клубах, на сценічних майданчиках і т.д.
Як ми бачимо, і в сфері светодизайна панацеї не існує і якісно вирішити завдання освітлення допомагає лише добре знання світлотехніки і вміння балансувати на «трьох китах» светодизайна. А остаточний вибір того чи іншого варіанту освітлення залежить від конкретних завдань, що вирішуються светодізайнери.