Ювелірна справа
Ювелірна справа - синтез технічного і художнього народної творчості - представлено значним числом виробів, що збереглися в ризниці і скарбницях, а також масовим археологічним матеріалом, зібраним в Новгороді, Москві, Пскові та ряді курганних груп Північної Росії. Ми розглянемо тільки питання технічного характеру ювелірної справи.
Технологія ювелірної справи XIV-XV ст. мало чим відрізнялася від його технології в домонгольское час (Див. Б. А. Рибаков. КК. соч. стор. 627.). Правда, в XIV-XV ст. не застосовували деякі технічні прийоми - наприклад, зернь, перегородчасту емаль, але навряд чи це можна пояснити втратою секрету виробництва або зниження технічної кваліфікації ювеліра. Швидше за все ці прийоми не вживали за складом виробів в залежності від художнього і технологічного задуму їх виготовлення.
Інструментарій ювеліра залишався незмінним. До його складу входили: ковадла прості і фігурні, молотки прості і фігурні, кістяні киянки для вибивачів, карбівки, кліщі, кусачки, пінцети, зубила, свердла, затискачі, борідки, ножиці по металу, штампи, паяльники, різці, напилки, волочильні дошки .
При виготовленні як малих, так і великих речей, які представляли поєднання безлічі технологічних прийомів і матеріалів, ювеліри застосовували різні технологічні операції: ковку, чеканку, прокатку, гравіювання, штампування, волочіння, скань, чорніння, емаль, наведення золотом, інкрустацію, фігурне лиття.
Кування і карбування були основними механічними операціями при виготовленні будь-нелітой речі. Шляхом кування та карбування з благородних і кольорових металів ювеліри робили витончені тонкі предмети з плоскою або випуклою поверхнею. Зразком високохудожньої рельєфною карбування можна вважати стоян новгородського панагіара 1435 р майстра Івана. Фігури чотирьох ангелів і левів, які їх тримають, зроблені з товстого срібного листа. На викарбуваних рельєфах фігур із зовнішнього боку додатково прочеканени деталі осіб і одягу ангелів (Див. Б. А. Рибаков. КК. Соч. Стор. 632.).
У XIV-XV ст. продовжувала існувати техніка тиснення тонких листів металу на спеціальних металевих або дерев'яних матрицях - басменная тиснення. Найбільший розвиток ця техніка придбала в XVI-XVII ст. Особливо широко її застосовували при виготовленні окладів ікон, переплутав книг і подібних виробів. Тонкий лист металу, найчастіше срібла, накладали на матрицю і за допомогою ударів через свинцеву подушку отримували на аркуші відбиток малюнка матриці.
При виготовленні тонких смуг металу або подібних виробів, наприклад пластинчастих браслетів, ювеліри застосовували операцію прокатки металу. Це технологічний процес плавного обтиску вироби в довжину і ширину на заданий розмір, найчастіше в довжину, між обертовими валками або валком і твердої гладкою поверхнею. Мікроструктура пластинчастого браслета з Новгорода, що датується, кінцем XIII в. виявила смугасту структуру на тлі звичайних деформованих зерен. Така структура характерна лише для металу, що піддалося прокатці (Див. Н. В. Риндіна. Технологія виробництва новгородських ювелірів X-XV ст. МІА, № 117. М. 1963 стор. 259.).
Дуже важлива технологічна операція при кування, штампування, карбування, прокатці і волочіння металу - отжиг вироби. Під час цих операцій утворюється наклеп, який робить метал твердішим і крихким, тому час від часу і обов'язково в кінці роботи виріб нагрівали до певної температури. Під час такого нагріву відбувається рекристалізація металу пропадає наклеп. Новгородські ювеліри в XIV-XV ст. в. досконало володіли операціями відпалу кольорових металів (Див. Н. В. Риндіна. КК. соч. стор. 263.).
Гравіювання плоских поверхонь робили і на дорогих речах індивідуального виготовлення та на масових виробах, що йдуть на широкий ринок. Прикладом композиційної художнього гравірування може бути Шпон князя Бориса Олександровича Тверського. На восьмигранну залізну втулку рогатини набиті тонкі срібні смуги, на яких потім вигравіювали різноманітні фігури і напис. Фон покритий косими штрихами або рядами зигзагоподібних ліній. На рогатині вигравірувані вісім сценок, які представляли, ймовірно, ілюстрацію до якоїсь невідомої нам повісті (Див. Б. А. Рибаков. КК. Соч. Стор. 635-637.).
З гравіювання на масових виробах міських ювелірів можна згадати невелику бронзову пластинку з Новгорода, що датується другою половиною XIII в. яка, можливо, була напаяти до металевої скриньки. На платівці зображений ширяючий в повітрі дракон з розпростертими крилами. Малюнок зроблений твердими впевненими лініями з високою професійною майстерністю.
Скань була широко поширеним технічним прийомом в ювелірній справі. Різноманітні візерунки з найтонших скручених дротиків накладали на плоскі пластинки і припаювали. Іноді візерунки з дроту утворювали каркас речі - це скань ажурна. Найчастіше скань з золота і срібла робили на дорогих придворних і монастирських речах. На рядових масових речах в послемонгольский період скань не застосовували. Іноді з'являлися лише ложносканние мотиви на литих предметах, наприклад на шпильках, сережку і подібних виробах.
Серед шедеврів російського прикладного мистецтва скани візерунком із золотого дроту прикрашені оклад Євангелія боярина Федора Кішки 1392 р оклад Євангелія 1422 р потир 1449 р зроблений майстром Іваном Фоміним, панагія-складень 1456 р зроблена Амвросієм, і ряд інших виробів.
Технічним нововведенням досліджуваної епохи є прийоми прикраси площинних виробів накладними литими фігурками, які складали інколи цілі композиції. Фігурки кріпили на розклепують штифтах. Відливали фігурки, як правило, з золота і срібла. Такі накладні фігурки вперше з'являються на окладі боярина Федора Кішки 1392 г. На цьому окладі зроблено 29 литих фігур, зображених в профіль і фронтально. Вони вписані в кілевідние кіотци і розетки. Розмір фігурок невеликий: їх висота від 2 до 3 см.
Подібні золоті накладні фігурки є на окладі 1422 р панагіара 1435 року і інших виробах. Крім накладних фігурок відливали і інші орнаментальні деталі - пояски, віночки, зубчики і т. П. (Див. Б. А. Рибаков. КК. Соч. Стор. 628.).
Інкрустацію благородними і кольоровими металами, особлива заліза і сталі, широко застосовували в домонгольської Русі, а так само і в наступні XIV-XV ст. Високою майстерністю інкрустації заліза бронзою відрізняються кінські стремена XIV в. з новгородської колекції. Стремено з плоскою дужкою і прямим денцем інкрустовано бронзою з однієї лицьової сторони дужки (Див. А. Ф. Медведєв. Зброя Новгорода Великого. МІА, № 65, стор. 186.). Тонкі смужки бронзи шириною в 2 мм утворюють ритмічний рослинний візерунок, який облямований такими ж смужками по всій довжині дужки.
Оклад євангелія боярина Федора Кішки 1392 р Деталь (ГБЛ, ф. 304).
Технологія набивної стрічкової филиграни складна і трудомістка. На залізній основі спочатку розмічали малюнок филиграни, потім вузьким зубільцем шириною в 2-3 мм нарубают в залозі поперечні задирки по всій лінії малюнка. Після цього брали бронзову смужку і, укладаючи її на задирки по малюнку, легкими ударами вбивали в метал. Після вторинної чистової зачеканки і невеликий шліфування предмет був готовий. Ця робота вимагала від майстра не тільки вміння, але і великого терпіння.