Вийшов новий переклад «Трьох повістей про Малюка і Карлсона, який живе на даху». Стараннями Едуарда Успенського класична казка вийшла за межі добра і зла.
Просочилися в пресу повідомлення про те, що письменник Едуард Успенський взявся робити новий переклад «Карлсона, який живе на даху», викликали бурхливе обговорення, найбільше нагадує лайка. Здавалося б - ну а що такого страшного сталося? Видається ж у нас цілий букет перекладів керроловской «Аліси», і нікому це не заважає. Та й з тим же самим Карлсоном у класичного перекладу Ліліанни Лунгіної аж ніяк не монополія - існує як мінімум версія Людмили Брауде. Через що переполох?
Можливо, вся справа в тому, яким чином Едуард Миколайович повідомив про свої плани - ось що він сказав в тому пам'ятному інтерв'ю: «Відомі нам переклади дуже пом'якшені, а часи-то нині вже не ті. Я поставив перед собою мету зробити переклад більш сміливим. Це не означає, що я буду міняти сюжет. Просто мова буде більш сучасною. Наприклад, в одному з епізодів в старих перекладах Малюк каже Карлсон: «Мої мама і тато тебе не визнають». Мається на увазі, що для батьків Малюка Карлсона не існує, він - вигадка.
А я переведу цю фразу так: «Вони вважають, що ти глюк».
Сучасні діти знають це слово. Тому коли Карлсон відповідає: «Я не глюк, я справжній», - всім відразу все зрозуміло ».
Звучить, звичайно, страшнувато, але причина настільки дружного «фу # 33;», думається, навіть не в «осучаснення». Навіть якби Едуард Миколайович вивчив шведський досконало і землю цілував, обіцяючи дбайливого ставлення до першоджерела, його б все одно ошікалі з тим же ентузіазмом. Тому як головна причина полягає в тому, що новий переклад «Карлсона» даром нікому не потрібен. Навіть діамантовий.
"Як так? - запитаєте ви. - А як же «чим більше, тим краще» і «нехай розквітають усі квіти?»
А ось так. «Карлсон» - це кришталева казка нашого дитинства, і не тягніть до нього свої лапи.
А якщо серйозно: ви ніколи не замислювалися, чому робляться різні переклади одних і тих же книг? Як правило, це відбувається в трьох випадках. Іноді - коли наявний переклад дійсно стає донезмоги архаїчним і не відповідає більше нормам мови, на кшталт дореволюційного роману «Івангое», нині відомого як «Айвенго».
Ну, а третій випадок - це коли кілька перекладів з'являються практично одночасно, кожен з них знаходить прихильників, і жоден з них не стає «канонічним». Так, наприклад, у нас сталося з «Володарем кілець» Толкієна.
Але з Карлсоном ситуація зовсім інша. Переклад Лунгіної вийшов в середині 60-х років, він був дуже вдалим і швидко став класичним і загальноприйнятим. На ньому виросло чи не три покоління, а піввікова монополія привела до того, що «тема закрита». Цілком звичайна, до речі, історія - наприклад, хто пам'ятає, що окрім класичного заходеровского «Вінні Пуха» існують переклади Віктора Вебера або тандему Михайлова / Руднєв?
Ми не сприймемо інших перекладів хоча б тому, що «Карлсон» Лунгіна нам не просто подобається - він в нас вріс.
Слова і вирази з цього перекладу увійшли в російську мову, устоялися там, обжилися, і вигнати їх звідти практично неможливо. Не можна Малюка перевести, наприклад, «крихти» - не зрозуміють-с, і книга «Кроха і Карлсон» мертвим вантажем осяде на складах видавництва. Точно так само ми ніколи не приймемо жодної альтернативи для «спокій, тільки спокій». Це стійкі вирази російської мови. Достоєвський збагатив нашу мову словом «стушуватися», Лунгіна - «домомучітельніца».
Навіщо ж тоді було доручати новий переклад Успенському?
Пояснення це, безумовно, має право на життя, але, думається, справа не тільки і не стільки в цьому. Сама ідея з'єднати на одній обкладинці брендові прізвища «Ліндгрен» і «Успенський» занадто приваблива, щоб, маючи для цього всі можливості, не спробувати її реалізувати.
Тепер, нарешті, можна не будувати припущень, а переконатися самим, у що ж вилилося прагнення «зробити переклад більш сміливим». Для початку - про хороше. Незважаючи на аванси, ніякого «Глюка» в книзі немає, його замінив «міраж». Ну і - як говорив диктор з анекдоту - вистачить про доброго.
Якщо в двох словах, переклад Успенського не просто жахливий - він взагалі знаходиться за межами добра і зла.
Для початку - «осучаснення» не вийшло. Незважаючи на всі запевнення Успенського про необхідність вичистити застарілі слова, незрозумілі сучасним дітям, сам він на перших же сторінках лунгінское «Бета крикнула йому« Витри ніс # 33; »замінює власним« Сестра Беттан сказала: «Ти хлюпати носом, як старий дідусь калошами» . Ну та Бог з ними, з калошами, але трохи пізніше Філле виштовхує Рулле в сіни - це в квартирі-то - і тут банальної довідкою батькам ніяк не обійтися.
По-друге, спроби перекладача імітувати сучасний жаргон викликають не роздратування навіть, а жалість, оскільки витримані в стилістиці «з одеського кічмана бігли два жигана»: «відчуваю, я схильний влаштувати маленький шухер», «гнав Рулле, щоб вмазати йому ще і ще »,« а можна подухаріться з пожежниками? ». Апофеозом, звичайно, виступає пісенька Карлсона, що замінила класичну:
Нехай все кругом
Горить вогнем,
А ми з тобою заспіваємо:
Уті, босі, буссе, бассе,
Біссе, і відпочинемо ...
У новому виконанні вона звучить досить несподівано, можна навіть сказати - сміливо:
Щоб постріли гриміли і весело мені було,
ТОЦ-ТОЦ-первертоц, бабуся здорова.
І два десятка пишечек до мене б привалило,
ТОЦ-ТОЦ-первертоц, їсть компот ...
По-третє, послідовна реалізація перекладачем принципу «нехай буде як завгодно, але не так, як у Лунгіна» породжує кошмарних лінгвістичних монстрів і «спокійно тільки спокійно» - зовсім не найстрашніше.
До того ж перекладач постійно метається, не в силах витримати напору власної креативності, і ніяк не може зупинитися на якомусь одному варіанті. Малюка, наприклад, навіть в одному реченні можуть звати і «Малюк», і «Братик», що, звичайно, ближче до оригінального lillebror - «молодший братик», але цілісності перекладу ніяк не додають. І так у всьому: то «чоловік в кращому своєму віці», то «чоловік в свої кращі роки». Найбільше не пощастило «справі житейському», яке в межах декількох сторінок мутує зі «справи дріб'язкові» в «дріб'язкова справа», потім в «справу пустишное», «справа пережітейное» і «справа побутове». Відповідно, і «домомучітельніца» позмінно замінюють «керуючий козел», домашній Козлотура, Козлотетя, Козлотуріща та інші «домашні тварини».
Взявся за модернізацію «Карлсона» перекладача можна дорікнути багато в чому, крім одного. Успенського ніяк не можна запідозрити в тому, що він просто переписував наявні переклади, а не перекладав з підрядника. Наявність підрядника підтверджується не тільки вдячністю його склала Аллі Рюдстедт і Юлії Смірнової, але і куди більш вагомими доказами:
«Я навчу тебе сором # 33; - кричала панни Бок. - Я замкну тебе на ключ, а ключ сховаю, щоб ти не міг вийти на кухню деякий час ». І вона подивилася на свої ручний годинник ».
«Спасибі, дуже люб'язно # 33; - сказав єхидний Малюк. - Так я більше не на замку?
- Ні, більше немає # 33; - сказала фрекен і пішла до дверей. Вона спробувала повернути ручку двері - спочатку раз, потім ще. Двері не відчинялися. Тоді вона всією своєю вагою накинулася на двері. Це не допомогло - двері були і залишалася закритою ».
«Бідний той, хто втратив портмоне, - сказав Малюк. Він, напевно, переживав.
- Ще й як # 33; - підтвердив Карлсон. - Але якщо ти водій воза, будь добрий, стеж за своїми речами ».
залишилося народити сина. а чи варто.
від видавця
У книзі пропонується твір Астрід Ліндгрен "Карлсон, який живе на даху", адаптоване (без спрощення тексту оригіналу) по методу Іллі Франка. Унікальність методу полягає в тому, що запам'ятовування слів і виразів відбувається за рахунок їх повторюваності, без заучування і необхідності використовувати словник.
Посібник сприяє ефективному освоєнню мови, може служити доповненням до навчальної програми. Призначено для студентів, для тих, хто вивчає шведську мову самостійно, а також для всіх, хто цікавиться шведської культурою.
Посібник підготували Леонід Бродський, Анна Азарова.
халява завжди поруч
злий жартівник, пустун, купідон.