Спочатку була. Кіноплівка. частина 3
Частина 3 На початку була ... Кіноплівка і.
Така домашня "проста" і "суперская" "вісімка"
«Вузький» і невідомий Гайдай
Для тих, хто не в курсе.В "Чорних рукавичках", наприклад, як і в "великому" "Івана Васильовича" є сцена бійки між стрільцями і шахраєм "князем" Милославським і "царем" -управдомом Буншу в царському "банкетному залі ". В "восьмёрочной", вузькою версією фільму в цій сцені є також і маловідомий широким глядацьким масам ефектний і є ефектний і смішний кадр: Милославський піднімає загрозливо руки над головою. Його фізіономія з темними окулярами (!) Люто роззявляє рот. немає, швидше за пащу і. випускає великий клуб диму. тютюнового (від "Мальборо"). Стрільці в жаху кричать! Демон! (Ясна річ - демон. Тутюнищем-то за часів Івана Грозного на Русі і не знали).
Цікаво, що і кінцівка в "Чорних рукавичках" інша, ніж в "Івана Васильовича" - більш логічна і ясна, в загальному не така, як в "великий" версії комедії, де винахідник машини часу побачив все "хроно" -пріключенія уві сні . Більшість глядачів "вузький" варіант класичної картини Гайдая ніколи не бачило, але сучасні російські ентузіасти змогли оцифрувати цю унікальну "вісімку" і винести всім на огляд в Інтернеті.
Формат широкої душі
Час і кінотехнології не стояли на місці і вже в 1900 році на плівці ще ширшої - в 75 мм. більш "просунуті" в кінематографі, ніж їх американський конкурент Едісон, брати-французи Люм'єр показали перший в світі широкоформатний п'ятихвилинний фільм. У зв'язку зі слабкими технологіями того часу формат не прижився і тільки до середини 1950-х років, кілька звужений до 70 міліметрів прийшов до масового глядача. Будучи дуже видовищним (ще б пак, розміри екрану були в два рази ширше і вище звичайних) і вкрай дорогим (плівка-то в два рази ширше звичайної, більше "хімії" при прояві, спеціалізована "обслуговує" техніка - камери, монтажні столи і т .п. дорожчі фільмокопії і т.д.) він був доступний тільки для дуже великих кінопроектів ( "Бен Гур", "Клеопатра" і т.п.).
Для тих, хто не в курсе.Вес однієї частини (10 хвилин) стандартної фільмокопії для показу в кінотеатрі 3 кг. Вага однієї частини фільмокопії на 70 мм. - шість кг.
В СРСР спочатку на широкоформатний плівку 70 мм. знімалися найбільші проекти: "Війна і мир", "Червоні дзвони", "Екіпаж", "Через терни до зірок" і т.д. Проектор "Удокан" свого часу дозволяли демонструвати фільми з таких же 70-міліметрових копій.
Як не дивно, з форматами кіноплівки відбувається та ж історія, як і з іншими "новими" (але добре забутими, старими) піснями, фільмами, технологіями. Зараз ви, друзі, самі в цьому переконаєтеся. Ви напевно не раз вже чули (і читали) про одне "надсучасному" кіноформат XXI століття, а кому пощастило, і бачили на власні очі "його" фільми, в рідкісних поки в нашій країні, "його" кінотеатрах. Але насправді цей самий "просунутий" формат виявився. "Реміксом"! Тепер про наш "винуватця".
У 1970 році в світ кіноплівок "вдерся" небачений гігант, майже чудовисько - гідне дитя свого часу. Його розміри вражали - ширина йому дісталася від 70-міліметрової матері, висота була в 48,5 мм, а замість чотирьох перфораций на один кадр, їх стало аж. 15! А якість зображення 10 тисяч на 7 тисяч пікселів! Але найцікавіше, що зйомка (і подальша демонстрація) на цей плівковий левіятан велася не по вертикалі (зверху вниз), як всі звичайні кінострічки, а. по горизонталі (справа наліво)! Форматне ім'я цьому гіганту було дадено IMAX. (Див. Ілюстрацію порівняльних розмірів колись найпоширеніших форматів кіноплівок) .Так-так, ще до тотальної цифрової епохи ранній IMAX був плівковим і важким в експлуатації, в прямому сенсі.
Для тих, хто не в курсі. Першим фільмом у форматі IMAX була стрічка "Дитина тигра", знята в 1970 році, а перший кінотеатр IMAX "Кіносфера" був відкритий в 1971 році в Торонто і продовжує працювати досі.
... Величезні спеціальні кінокамери IMAX з великою і вельми об'ємної касетою, розташованої плазом по горизонталі праворуч від апарату, (цифрові камери IMAX 3D, хоча і мають дещо іншу форму, але все ж залишаються досить великими «агрегатами») (див. Фото однієї з моделей камериIMAX3D). копіювальні апарати розміром з велику кімнату, такі ж здоровенні проектори з бобінами ... вірніше з опорними дисками-піддонами на яких розташований по горизонталі рулон з фільмом (нерідко відразу цілком). Один диск з такою IMAX-фільмокопії (див. Ілюстрацію) має діаметр від 1,2 до майже 2 метрів (!), Важить близько 250 кг (!) І подається до проектора невеликим підйомним краном! А плівка формату IMAX під час зйомки (і показу) мчить 100 метрів в хвилину! Ось що таке цей плівкою-веліканіще IMAX! І якби не перехід кінематографа на безплёночное виробництво - в "цифру", то ймовірно неймовірно видовищний суперформат так широко б не увійшов у світ кінематографа.
Однак, що цікаво - не дивлячись на все ту ж «цифру» від плівкового формату IMAX поки ніхто не поспішає відмовлятися (але про це трохи нижче).
P.S. або Чутки про мою смерть дещо перебільшені
І так, досить скоро після революційно-безплёночних "Зоряних воєн" "цифра" до сьогоднішнього дня люто розправилася з "аналогової" носієм кіномистецтва. Здавалося перемога остаточна. Але!
Чому ж, незважаючи на небачений "цифровий" прогрес у творців кіно залишається такий гарячий інтерес до старої, доброї, перевіреної більш ніж століттям, класичної кіноплівці?
Відповідь досить проста - "аналог" дає, в силу своєї фізичної природи, більш "живе" зображення - один кадрик плівки - цілісна картинка (приблизно так наше око сприймає світ). В "цифрі" кадрик з цільної картинкою, як таких, немає взагалі, а зображення формує сотні мільйонів точок - пікселів, від чого "картинка" стає занадто "реальної", а тому і "жорстокий". Інакше кажучи, фізика сприйняття зображення з кіноплівки (нехай потім і оцифрованої) і чистої "цифри" відрізняються один від одного. У зв'язку з цим багато кінематографістів голосують за "живий" "аналог".
І так, чутки про смерть кіноплівки в "цифровому" XXI столітті виявилися сильно перебільшені.
У фіналі залишилося повідомити, що я розповів зрозуміло не про всі форматах плівки - їх існує (і існувало) більше десятка видів. Розповідь йшла про найпоширеніших (чи були колись поширеними) ... На цьому про технологічній основі основ всього кінематографа - стрічці з перфораціями з боків здатної зупиняти час, простір, світи, життя і знову їх оживляти, поки все.