Гуаш, темпера і акрил, безсумнівно, різні за своїми властивостями мають ряд загальних якостей дозволяють вести основну роботу практично однаковими і майже будь-якими кистями. Більш того, сміливо можна сказати, що при роботі цими фарбами знайдеться застосування будь-пензлику. Однак, це не наслідок невибагливості матеріалів до якості кистей, а лише свідоцтво різноманітності технічного арсеналу.
Гуаш, темпера і акрил розводяться водою і мають схожу за своєю в'язкості сметанообразную робочу консистенцію, що і визначає спільність вимог до характеру образотворчої поверхні і якості кистей. Більш того, не дивлячись на різні сполучні * фарб, вони легко змішуються між собою. * Єднальними зазвичай є: в гуаші - вишневий клей або гуміарабік, в темпері - казеїн або полівінілацетатна емульсія, в акрилі - акрилова полімерна емульсія. Тим, хто зважився на роботу в змішаній техніці треба врахувати, що гуаш схильна після висихання світлішати, а акрил і темпера темніють. Результат такого експерименту буває дуже несподіваний, але від того не менш цікавий.
Всіма цими матеріалами можна сміливо працювати по паперу, картону, дереву, полотна і левкасу. Основу для роботи можна гарантувати, а можна і не грунтувати, все залежить від пористості поверхні. Грунт покликаний не стільки посилити адгезію, скільки знизити витрату фарби. Головне, щоб після грунтування поверхня не відштовхувала воду.
В'язкість розглянутих фарб така, що забезпечує збирання навіть жорсткого волоса, а при млявому, малоупругий волосі ускладнює управління формою мазка і перешкоджає утворенню досить гострого кінчика пензля. Тому, основна вимога - кисть повинна бути з пружного і еластичного волоса.
З якого складу кисть вибрати?
Безсумнівно, що найкраще пружність міцність і еластичність проявляє кисть з волоса колонка. Популярність колонкових кистей настільки висока, що додаткової хвалебною оди в їх честь не потрібно. Але колонка стає все менше і вартість сировини неухильно зростає. Висока ціна на кисті з натурального колонка різко звузила коло покупців, змусивши виробників шукати гідну заміну.
Найпершими в середовищі художників завоювали популярність всім добре відомі кисті з синтетики під колонок. Ця імітація колонка вийшла дуже схожою за своїми робочими якостями на колонкову кисть, виявилася значно міцніше і дешевше від оригіналу. Однак, як це не парадоксально звучить, міцність - основна перевага, виявилася головним недоліком, який проявився в кистях плоскої форми при тривалій роботі на грунтованої поверхні, наприклад по полотну.
Будь-яка грунтована поверхню має більшу абразивністю і активно сприяє стирання волоса, особливо в кистях плоскої форми, де кисть при роботі строго орієнтована до поверхні. Натуральний колонок стирається так, що бічні волоски скорочуються по висоті і це не тягне радикальної зміни робочих властивостей кисті до повного її зносу. Синтетичний же волосся в силу своєї міцності лише стоншується з одного боку, що призводить до його відгинання в сторону зносу, а саме назовні, кисть втрачає свою первинну форму, а відігнуті волоски сильно заважають в роботі. Подібний недолік притаманний і плоским кистей з натуральної щетини, де товстий волосся зношується подібно синтетичному. Художники навчилися боротися з цим недоліком шляхом обертання щетинною кисті після миття в тонкий папір. Просушена в папері кисть з щетини приймає колишню форму. Але синтетичному волосу така операція не допомагає.
Можна прасувати синтетичні кисті з відігнутими волосками гарячою праскою через папір або алюмінієву фольгу. Це допомагає, але простіше придбати нову кисть. Багато художників так і роблять, тим більше що вартість синтетики дозволяє купити кілька кистей за ціною однієї кисті з натурального колонка.
Треба сказати, що подібний недолік в меншій мірі проявляється в кистях круглої в'язки, де ми в процесі роботи торкаємося полотна кожен раз новим ділянкою виставки.
Важливою перевагою синтетики є те, що вона постійно вдосконалюється. Наприклад, виробники навчилися створювати синтетичне волосся, що імітує колонок таким чином, що розріз волосу форму зірочки. Не знаю, як вдалося зробити таке диво, але ця синтетика вийшла приблизно на 50% легше звичайної (круглої в зрізі), стала важити майже як натуральний волосся і знайшла підвищену здатність набирати барвистий матеріал. За моїми суб'єктивними відчуттями кисть з такою синтетики набирає фарбу навіть краще, ніж кисть з натурального колонка.
В даний час у продажу з'явилися кисті з синтетичної імітації мангуста. Це дуже популярна кисть. Розкуповують її миттєво, що й не дивно: ефект відгинання волоса в такий кисті практично не помітний, вона нічим не поступається колонку і володіє виключно красивим зовнішнім виглядом. Погодьтеся, для художника, це теж має значення.
Правда, після роботи кисть набуває легкий, майже не усувний, відтінок першого, найбільш активного кольору, що використовувався в роботі. Пензлик, звичайно, збереже свій перловий відлив, але вже ніколи не буде повністю білою, але це, в подальшому, ні як не впливає на її робочі властивості.
Добре зарекомендували себе при роботі гуашшю, темперою і акрилом кисті з смесового волоса. Як правило, це суміш рудої синтетики і натурального волосся (колонка і т.п.) Склад таких кистей постійно вдосконалюється, і описати їх у всьому різноманітті досить складно. Але ось про пензлик з волосся із загадковою назвою бред, які виробляє фірма «Roubloff» варто сказати окремо.
У нашому випадку бред - це спеціальну назву волоса хутрових звірів вирощених в клітці. У клітці можна створити такі умови утримання звірів, при яких у кожної особини буде дуже міцний, густий, а головне, ідентичний за своїми властивостями хутро. Кисті, вироблені фірмою «Roubloff» з маркуванням бред мають в своєму складі 65% дуже міцного волоса натурального колонка вирощеного в клітці. 35% - це суміш інших волосся меншою пружності. Яких конкретно синтетичних, натуральних або тих і інших знають тільки фахівці фірми і мені вони цього секрету не відкрили. Суміш ця була ретельно розроблена і є секретом фірми. Будемо поважати комерційну таємницю, тим більше що ця таємниця дозволила отримати нам в своє розпорядження унікальний інструмент. Кисть з Бреда в силу своєї жорсткості дещо гірше збирається в точку, але чудово поводиться при отриманні равношірінних мазків, хороша при роботі на будь-якій поверхні, набагато міцніші простий колонкової пензлика і дешевше її.
Найжорсткіші кисті, що використовуються при роботі гуашшю, темперою і акрилом - це кисті з натуральної та синтетичної щетини. В основному робота такими кистями ведеться над фоном, великими і середніми деталями. При роботі над дрібними деталями необхідно перейти на використання кистей іншого складу, більш м'яких і пластичних. Ступінь жорсткості кисті необхідної для роботи визначається кожним майстром індивідуально. Залежить і від розміру деталей, манери письма, темпераменту і, обов'язково від характеру образотворчої поверхні. Зазвичай більшої жорсткості кисті вимагає робота по грунту і великої зернистої фактурі.
Жорсткість кисті залежить не тільки від жорсткості волоса, але і від довжини виставки. Чим виставка коротше, тим жорсткіше поводиться кисть.
При роботі темперою і особливо акрилом бажано щоб кисть була досить жорсткою і пружною. Ці фарби швидко висихають і зовсім не оборотні, тобто після висихання не розчиняються *. * Якщо хтось ще не сумував з приводу одягу безнадійно зіпсованою вчасно непоміченим плямою темпери і акрилу, то прошу заздалегідь врахувати це небезпечне якість фарб. Для інших скажу, що не сильне забруднення можна спробувати відтерти розчином нашатирю. Мені навіть вдалося таким чином врятувати пару штанів. Але скільки часу, терпіння і мук на це було потрібно, промовчу. Якщо ви ненароком висушіть НЕ промиту кисть, а таке часто буває при захопленні роботою, то врятувати її буде не можна. В процесі роботи пензля доводиться постійно промивати, що не завжди зручно. Тому кисті, особливо при роботі акрилом, протягом всього процесу тримають у воді. Очевидно, що мало жорстка кисть не витримає подібного «знущання» і волосся деформується.
Як я вже сказав, різноманітність технічних прийомів в гуаші, темпері і акрилі дозволяє знайти застосування будь-пензлику.
Гуаш, як найбільш ніжна із зазначених технік допускає використання акварельних кистей, особливо малих номерів для написання дрібних деталей. Такі ж пензлика можуть використовуватися в темпері і акрилі. Але особливого сенсу це не має, ми з успіхом можемо виконувати цю роботу колонки або синтетикою. Але ось при отриманні тонких пастозних мазків, наприклад при написанні гілочок, інша справа. Якщо густо взяти на білячу пензлик різні фарби та хвацько провести мазочек, та з плавним поворотом кисті навколо осі, то вийти гілочка складної фактури і всього в один рух!
Створення мазків з високою фактурою, особливо в темпері, легше виконувати м'якими кистями. М'який волосся має більшу барвистою ємністю і дозволяє при слабкому натисканні, залишати дуже пастозні мазки. Жорстка кисть при сильному натисканні розчавлює фарбу, а при слабкому натисканні захоплює частину фарби за собою, не даючи належної висоти фактури. Для таких операцій зазвичай використовують плоску кисть, де млявість волоса компенсується формою кисті. Сама форма дозволяє отримати мазок потрібного обриси. Для такого роду робіт частіше використовують кисті з волоса поні.
Абсолютно неможливо обійтися, особливо в іконопису і мініатюрі без особливо тонких круглих кистей.
Я пропоную вам самим спробувати різні склади кистей. Чи не тому, що місця в журналі мало для більш повного опису, а тому, що творчий експеримент вельми гідне заняття для художника.
Трохи про форму кистей.
Все частіше ми бачимо роботи, виконані тільки плоскою кистю. Дійсно плоска кисть досить універсальна, їй дуже добре ліпити форму і легко підрізати силует. Особливо зручно писати архітектуру, де чіткість мазка особливо важлива. Для зручності написання чітких кутових форм випускають навіть спеціально подразнень плоскі кисті.
Наповнити кисть в'язкої фарбою складніше. Для отримання максимально довгих мазків з рівною наповненістю спеціально розроблені і випускаються кисті з різною довжиною волосся в одній виставці. Центральна частина виставки довше, вона служить безпосередньо для виконання мазка. Більш коротка частина виставки є для утримання максимальної кількості фарби і підживлює центральну частину.
Круглими кистями з гострим кінчиком легко створювати складні з пластики, що охоплюють форму мазки, але їх все частіше використовують лише для написання деталей. А ось про круглі кисті з кулястим кінчиком і зовсім стали забувати. Але ж вони не менш універсальні. Особливо гарні кисті такої форми з щетини для отримання м'яких тональних і колірних переходів.
Гуаш легко дозволяє зробити расштріховку сусідніх тонів після висихання, але при роботі плоскою кистю ритмічні паралельні руху залишають помітні сліди. Круглої ж пензлем можна добитися ідеального результату.
У акрилі і темпері (якщо немає можливості сплавити тони по сирому) м'якого переходу тону зазвичай домагаються тонкої перехресної штрихуванням. Але можна здійснити дану операцію і за рахунок розтирання верхнього тону напівсухий круглої щетиною. Особливо добре цей прийом використовувати при роботі на зернистої поверхні полотна.
Шкода, що такі ефектні прийоми майстрів минулого як Валер * і сфумато * майже пішли з сучасного живописного арсеналу. Ймовірно тому, що ми не досить оцінили переваги роботи круглої щетинною пензлем. Але ж у майстрів минулого не гріх повчитися. * Валер - тонка тональна градація одного кольору. * Сфумато - тонкий перехід кольору в колір. Пом'якшення обрисів фігур і предметів.
P.S. Студентом, я освоював мистецтво гравюри і зовсім замучив свого старшого товариша, вже досвідченого художника, питаннями:
- А штихелем простіше можна гравірувати? А простим ножем? А цвяхом.
Зрештою, терпіння майстра лопнуло:
- Сергій! - обірвав він мене. - гравірувати і ножицями можна, але задоволення не те.
Приклад цей цілком доречний і в розмові про кистях. Вірний вибір будь-якого інструменту не тільки економить наші сили і час, а й забезпечує зовсім інший рівень задоволення від процесу.
Заслужений художник Росії Сергій Горбачё в