Клеймо на порцеляні - це свідчення якості і багаторічних традицій. Компанії таким чином підтверджують якість виробу і запевняють в ньому покупця. Традиції і досвід у виробництві кераміки найкращої якості допомагають створити фарфор, який прикрасить будь-який стіл. Колекція посуду може служити не тільки прикрасою, але і бути культурним надбанням. Деякі вироби всесвітньо відомих фабрик знаходяться в музеях, а інші експонати стали власністю приватних колекціонерів.
Фарфор з Німеччини
Німецький фарфор - один з найдорожчих і затребуваних на ринку. 300-річні традиції і незмінна якість - ось основа успіху.
Німець вінтажний фарфор - клеймо «kahla»
На початку XVIII століття алхімік з Німеччини отримав від графа завдання створити штучним шляхом золото. Незважаючи на всі старання, алхімікові добути золото так і не вдалося, тоді він попросив дозвіл у графа залишитися в місті і зайнятися виробництвом фарфору. Цим алхіміком був Беттгер. Його давно цікавила таємниця фарфору, яка була на той момент доступна тільки китайським майстрам.
На розгадку таїнства у алхіміка і його соратників пішло два роки, і ось, нарешті, Беттгер вирішив проблему в одну мить. Якось він стояв перед дзеркалом і пудрив перуку сухий білою глиною, в цей момент до нього і прийшла розгадка. Історія досить банальна, але вона має продовження.
Беттгер з соратниками створив мануфактуру. У ній на поверхню фарфору наносилася фарба, візерунки і рясна ліпнина, що спочатку приховувало недосконалості. Структура матеріалу була пористої, що свідчило про низьку якість кераміки. Але з роками майстрам вдалося досягти досконалості, і фарфор перетворився на витвір мистецтва.
Секрет виробництва був досить простий і одночасно складний. Для виробництва якісної кераміки необхідна біла і чиста глина, білий пісок, шпат і слюда. А також важлива і технологія виробництва, у порцеляни вона особлива:
- Виріб формують на гончарному крузі або верстаті.
- Потім його сушать і обпалюють.
- Покривають глазур'ю.
- Обпалюють повторно.
Подвійний випал необхідний для того, щоб надати посуді прозорість. Якщо піднести фарфор до світла, то сонячні промені пройдуть через нього. Під час другого випалу фарфор розжарюють до максимальної температури. При таких високих градусах глазур незмінно повинна була б розплавитися, а виріб прилипнути до печі. З цієї причини глазур'ю не покривають дно порцеляни, яке стикається з поверхнею печі.
Коли алхімік розкрив секрет виробництва, його увага зосередилася на дизайні. На поверхню виробів наносилися характерні візерунки: ягоди, плоди, чудові квіти і птиці.
Історія мейсенского порцеляни дуже цікава, свою нотку в розвиток стилю і якості привніс і Херольд, до якого згодом перейшла фабрика. У Росії XIX століття вироби цієї фабрики дуже цінувалися. Чотири дні в тиждень працівники заводу виробляли фарфор для покупців з Росії. Але і в Європі у цій кераміки було чимало шанувальників серед високопоставлених громадян.
Причина популярності полягала в наступному:
- фарфор виготовляли вручну;
- фарби змішували і наносили на глазур вручну.
Своєрідний стиль і якість збереглися до цих пір, Meissen стежить за продукцією і фарби для фарфору змішують і наносять на поверхню виробів вручну. Колекціонери цінують не тільки ту посуд, яку відносять до антикваріату, але і сучасну продукцію. Вона практично не змінилася, і в цьому головна цінність порцеляни марки Meissen.
Клейма порцеляни Meissen по роках
Клейма на порцеляні з самого початку не було, але це упущення скоро було виправлено. Мейсен відрізняється тим, що на протязі 300 років не змінює логотипу, на посуді, як і раніше, красуються два схрещені мечі. Клеймо незмінно покривають глазур'ю, що свідчить про його справжності.
Ще одна марка, яка вимагає уваги, заснована Філіпом Розенталь, який в кінці XIX століття заснував художню студію по розпису порцеляни. Ця майстерня швидко перетворилася в завод і стала приносити власнику істотні доходи. З маленької мануфактури, в якій працював один художник, Розенталь зумів зробити компанію під назвою Rosenthal, в якій працювали близько тисячі співробітників.
Таким чином, вигідна тактика злиття технологій і мистецтва допомогла відкрити кілька ліній з виробництва посуду:
- Studio Line представляє собою роботу кращих світових дизайнерів.
- Classic - це лінійка посуду, яка призначена для готелів високого рівня.
- Thomas - лінійка посуду для повсякденного використання.
Розенталь пропонує різні рішення і допомагає вибрати необхідний посуд, яка підходить будь-якому покупцеві. Компанія не слідкує за модою, а диктує її.
Виллерой і Бох - ще одна компанія з Німеччини, яка протягом довгих років займається виробництвом фарфору. Починаючи з 1748 року по всьому світу відкрилося більше 20 заводів, які займаються випуском елітної керамічного посуду, виготовленням фарфору та сантехніки. Незважаючи на велике представництво, Villeroy Boch розташував свій офіс в Німеччині.
Порцелянові ляльки і статуетки - також твори мистецтва німецьких професіоналів. Вони вражають своєю красою та вишуканістю. Статуетки нерідко прикрашають музичні шкатулки, а також можуть виступати в якості атрибута посуду (ємності для оцту або сільнички).
Клейма порцеляни з Німеччини:
- Схрещені між собою мечі - емблема Мейсон.
- Розенталь спочатку ставив на вироби клеймо у вигляді букви «S». Після до цього позначення додався і герб Саксонії. Але сучасне позначення змінилося, і сьогодні на посуді можна побачити корону, вінок з лавра і напис Weimar Porzellan.
Сьогодні на території Німеччини працює більше 10 великих заводів, які займаються виробництвом посуду з кераміки. І вони мають різні клейма порцеляни.
Порцеляновий бум за кілька років захопив всю планету, з цієї причини незабаром з порцеляни стали робити не тільки статуетки та посуд, але і ляльок, які користувалися неймовірною популярністю серед жінок будь-якого віку. На ляльок також ставили клейма.
Що було в СРСР?
З приходом до влади більшовиків ситуація в країні змінилася. У Російській Імперії фарфор був ознакою достатку і благополуччя, комуністи, вирішивши боротися із залишками буржуазності, вирішили знищити порцелянові статуетки і предмети побуту. А також влада ухвалила рішення про створення статуеток, які найбільш підходять населенню країни.
Вирішивши пропагувати образ робочої людини, більшовики прийшли до думки про те, що створені фігурки повинні відображати цінності епохи. У більшості випадків з порцеляни виготовляли такі фігурки:
- Спортсменів.
- Тварин і героїв мультфільмів.
- Балерин і танцівниць.
- Робочих, колгоспниць, піонерів, пастухів і т. Д.
Нерідко такі вироби відносять до творів мистецтва, вони відображають віяння епохи, допомагають наочно ознайомитися з історією і вивчити характерну одяг того часу.
Якщо клейма порцеляни на статуетці знайти не вдалося, а такі вироби зустрічаються часто, то оцінка їх достовірності, а також періоду виробництва проводиться в індивідуальному порядку. Необхідне проведення експертизи, яка допоможе фахівцеві встановити цінність вироби. Якщо ж на поверхні порцеляни є клеймо, встановити його вартість не складе особливих труднощів.
У Радянському Союзі в вигляді клейма могла виступати і прізвище скульптора. А також на поверхню кераміки наносився і рік виготовлення. Для колекціонерів знання марок вважається цінним навиком. Причина в тому, що будь-який фарфор може бути підробкою, при цьому придбане виріб здатний мати разючу подібність з оригіналом, розпізнати підробку в такому випадку складно навіть експертові.
Вперше маркування на порцеляні з'явилася досить давно, К. Х. Гунгера, запрошений на роботу в 1741 році в Росію, змусив поставити клеймо на виготовлену чашку. Після майстер закінчив свою роботу, але в історії залишився як перший експерт, який поставив клеймо на кераміку в Росії.
Марки порцеляни в СРСР:
- АРТЕЛЬ ХУДОЖНЯ КЕРАМІКА - ставилася на вироби в період з 40-х по 50-і роки XX століття.
- Х / К - це марка артілі «Художня кераміка» часів 50-60-х років.
- Гжель Т / З - марка 1960 року.
- «Каченя» з'явилася на гжельский порцеляні приблизно в 1972 році.
- «Гжель» (на білому тлі літери сплітаються в овал) - марка належить До 1980 років.
Клеймо свідчило про якість виробу, його приналежності до тієї чи іншої фабриці. Якщо на поверхні порцеляни немає клейма, це не означає, що його не можна класифікувати як антикварний. Але визначити час виготовлення виробу і його вартість на ринку під силу тільки експерту.
Відповідь з Франції
Загадка порцеляни не давала спокою не тільки німцям, а й французам. Розгадати таємницю і виготовити посуд, яка нічим не відрізняється від роботи майстрів з Азії, - це головне завдання короля Франциска Першого. Його зусилля призвели до того, що у Франції з'явився м'який фарфор.
Імітація роботи майстрів з Китаю привела до створення власного стилю. Посуд почали називати м'яким фарфором і прикрашати характерним орнаментом. Синій малюнок на поверхні виробів став візитною карткою французьких майстрів. Але тривало це недовго, оскільки французам не давав спокою секрет майстрів з Японії і Китаю.
Бажаючи отримати відповідь на всі питання, Франція заплатила шалені гроші за сервіз із Сіаму. Цей фарфор був куплений за срібло, його ретельно досліджували, бажаючи отримати кераміку найкращої якості. У той час як майстри всій Франції вивчали який прибув з Сіаму сервіз, технологія виготовлення м'якої порцеляни спливла в Англію.
Французи відчували неймовірне бажання створити щось, що нагадувало б роботу майстрів з Азії. Тому примудрялися копіювати малюнок, який китайці наносили на поверхню посуду з кераміки. Технологія створення оригінального порцеляни стала доступна майстрам Франції тільки в XVIII столітті, а практично 100 років французи займалися тим, що імітували вироби з Китаю.
Приблизно в цей же час майстра стали поступово відходити від імітації і зайнялися створенням власного стилю.
Севрська порцелянова мануфактура змінила уявлення Франції про порцеляні і виробах з кераміки. Спасибі за це варто сказати Людовику XV і Мадам де Помпадур, яка захищала мануфактурі. Підприємство успішно дожило і до наших часів, воно протягом сотень років вважалося найбільш успішним. Мануфактура була спочатку королівської, потім перейшла в статус імператорської. Вироби роботи знаменитих художників можна сміливо прирівняти до творів мистецтва.
У 70-х роках XVIII століття виробництво виробів з твердого фарфору було розпочато в місті Лімож. Один з панів того часу повідомив аптекаря про те, що його дружина використовує білий порошок для прання білизни. Цим порошком була біла глина. Випадок допоміг відкрити родовище білої глини і китайського каменю, що і зумовило статус міста.
Лімож і так вважався столицею декоративного мистецтва, а виявлені поклади природних матеріалів зробили його столицею порцеляни у Франції. Клейма порцеляни марки Лімож на сьогоднішній день можуть бути різними, причина в тому, що під маркою працюють кілька мануфактур, які також займаються виробництвом кераміки.
Підприємства Ліможа є кілька заводів і фабрик, які об'єднує тільки географічне положення. Найбільш велике і помітне виробництво - це Бернардо і Хавіленд. У мануфактуру був запрошений молодий спеціаліст, який за сім років зміг перетворити компанію в сучасне технологічне підприємства і зробити виробництво порцеляни сімейним.
Безсумнівно, клеймо на порцеляні або кераміці - це в першу чергу знак якості і гарантія того, що ви купуєте справжній витвір мистецтва, а не підробку, вартість якої не перевищує декількох доларів. Але часом розібратися в автентичності вироби буває складно; щоб не потрапити в скрутну ситуацію і купити посуд високої якості, варто перед покупкою проконсультуватися з експертом.