Рецензія до х / ф «Коко до Шанель».
Сюжет: революції зазвичай відбуваються в політиці, бізнесі або науці, однак подібне явище спостерігається і в інших сферах нашого з Вами життя. Наприклад, дуже часто революційні сенсації стрясають моду. Свого часу на початку 20-го століття в одному провінційному містечку Франції з'явилася якась особа, яка володіла особливим почуттям стилю, звали дівчину Коко-Габріель Шанель. І начебто нічим Коко не відрізнялася від інших таких же кравчинь # 151; шила, вшивають так підрівнював # 151; Одначе її стильні вироби привернули увагу французьких жінок, та так це все у неї вміло виходило, елегантно і зі смаком, так успішно новизна приймалася суспільством, що незабаром Коко відкрила своє ательє в Парижі, а через якийсь час влаштувала перший показ своєї колекції . Її стиль викликав справжній фурор і кардинально відрізнявся від того, що було до неї. Однак за подібним успіхом насправді ховається непроста доля звичайної французької дівчини, в житті якої було багато # 151; бідність і відчай, успіх і визнання, любов і трагедія # 133;
Сама назва говорить, а розповідь підтверджує те, що акцент в картині зроблений на період життя Коко до створення її великої модної імперії, зокрема показані кілька ступенів життя, які, можна сказати, майже випадково привели її до успіху. Хоча історія звичайно ж унікальна # 151; дівчина-сирота, яка з раннього дитинства виховувалась у притулку, в молодості заробляла собі на життя співом веселих, жартівливих пісень в барі, проте випадково примудрилася таки проникнути в якісь аристократичні кола, де, як ніде більше, можливо таки знайти для себе певну вигоду. На цьому-то місці і загострюється основна увага даного кінооповіді. Варто зазначити, що сюжет дуже розтягнутий і розвивається монотонно, понуро, без сплесків або несподіваних поворотів. Все знято академічно старанно, немов за підручником про кінематографію, всі епізоди мають початок, мають якусь конкретну думку або дію, закінчуються і починаються немов голови в книзі, яких дуже-дуже багато. Загалом правильно, стандартно, тривало, і, на жаль, нудно. Плюс ще до цього скуповуючи манера зйомки # 151; на екрані все акцентується на грі акторів, а це в більшості своїй стримані, повсякденні діалоги, плюс рідкісні прояви емоції, в основному з боку Коко. Взагалі ж, гра акторів кілька одноманітна, за формою усереднена, не зачіпає за живе, хоча і не дратує, сцени розігруються в основному в середовищі тодішніх аристократів і характеризуються, переважно, розмовами та балачками, хоч весь цей багатий побут і скрашен особливостями французької ментальності. Одрі Тоту, як могла, намагалася показати на екрані все своєрідність особистості Коко, і ходила також, і дивилася, і курила, дублювала манеру мови та інше, особливо запам'яталися її чарівні посмішки з оголенням верхнього ряду зубів, які, до слова, вона застосовується не завжди доречно, однак в цілому нічого примітного про гру Тоту сказати не виходить. Завершується історія на образі тієї самої Коко Шанель # 151; вже відомої та вже знаменитою. Основна ж сюжетна ставка зроблена на любовної, драматичної лінії і її сумному результаті. Якщо коротко про решту: атмосфера часу передана на рівні, музичний супровід, прямо кажучи, ніяке, з інших достоїнств # 151; неповторного шарму довоєнної Франції, величезний замок 19-го століття, життя-буття багатіїв, ретро-автомобілі з відкритим верхом, іподром, коні, театри, салони та інше інше.
PS У біографічно картинах у всіх випадках все тримається на історії особистості, про яку йде мова. Сценаристи вихоплюють окремі моменти з життя героя (героїні), малюють риси характеру, відтворюють події, пишуть діалоги та інше, а потім режисер все це як може втілює на екрані. Схема оповідання стандартна # 151; як все починалося, як тривало і чим врешті-решт закінчилося. При цьому, що примітно, рідкісна картина подібного штибу має кінематографічний успіх. Будь то крупнобюджетний Голлівуд, менш заможна Європа або інші кінокомпанії, що плетуться в хвості. Продукт може виблискувати всіма фарбами, блищати дорожнечею, однак результат найчастіше млявий. Проблема в тому, що, за великим рахунком, художній фільм це занадто коротка платформа, в рамках якої можливо повноцінно розповісти про життя і діяльності якоїсь особистості. Звідси і всі наслідки, коли подій в житті людини багато, плюс сама людина у-уже не простий, однак кіноплівки у творців на дві години екранного часу не більш. Ось і виходить, що подивившись фільм глядач спочатку зазначає, що життя у Коко якась дивна, ну а по-друге, вона сама по собі не цілком адекватний суб'єкт виявляється.
Фільм, по суті, розчарував мене. Хотілося повноцінної, різнобічної історії про становлення особистості, таланту. А мені розповіли тільки про її безславний походження, про образливою роботі, про звичаї, які не приймала Коко, про моду, яку не приймала Коко, про чоловіків, які не могли її зрозуміти, і про чудесну пристрасті, яку Коко втратила. При чому всі ці аспекти показані дуже вузько, дуже скупо, дуже дрібно.
Становлення її таланту, її внутрішні думки, переживання відображені тільки місцями. Я ніколи не зрозумію, навіщо знімати фільм, де такий громіздкий, смачний матеріал для втілення перетворюється в вузьколобий безимоціональний розповідь з претензією. Взяти той же «Життя в рожевому кольорі», ну смачно, панове! Цікаво! Захоплює увагу!
Багатогранно, емоційно. А життя-то у Піаф і Шанель схожа: обидві з убогості, обидві починали з співу в забігайлівці, у обох набуття нескінченної любові і швидка її втрата.
Але як по-різному нам про це розповіли! Соромно, Анн Фонтен, вам повинно бути, соромно!
Йшла на фільм з великим піднесенням. Надивилася трейлерів, наслухалася відгуків.
Що можу сказати? Середній, дуже плоский фільм з красивими видами.
Спасибі Бенуа Пульворд за роль графа Бальзана. Ось це гра! Тонко, точно, просто неповторно.
Характеру самої Шанель немає. Дві фарби, які намагаються підкреслити її індивідуальність # 151; чоловічі костюми та сигарети. Ні внутрішньої сили, ні гостроти, ні безбашеності. Одрі Тоту я дуже поважаю і люблю, але це кіно не для неї. Вона не Коко. Вона не може бути різкою. Все одно м'яка і все одно вічний дитина.
І дуже серйозний прокол режисера, який мені і моїм знайомим кинувся в очі # 151; моделі на її показі в кінці. Друзі, не було таких моделей! Вони були усміхненими, м'якими, жіночними. Вивели на подіум сучасних дівчат, які за сучасними правилами ходять з витягнутою вперед худий шиєю і злим, дуже серйозним обличчям. Це так не в дусі тієї епохи. Відразу так меркне весь блиск нарядів, весь шарм цього нового стилю # 133;
Поставлю 3 з 10 за прекрасну зйомку.
Чекала більшого. ДВД не куплю.
Сюжет знайомий кожному, хто хоч трохи цікавиться цією фігурою. Анн Фонтен спробувала розкрити в іконі моди просто самотню жінку. Батько залишив Габріелла з сестрою в притулок, жодного разу за багато років, що не відвідавши їх. Життя зробило з Шанель третьосортну співачку в місцевому барі, де вона повинна була за чайові розважати пузатих напівп'яних клієнтів. Саме там Габріелла і познайомилася з чоловіком, який зробив з неї Коко. У маєтку місье Бальзана відбулася революція в голові Шанель. Суворі чоловічі костюми, протест проти корсетів, сигарети, і, врешті-решт, любов до Бою, такого незвичайного чоловіка в її житті, # 151; це вже була майже та Коко, яку ми знаємо.
Замість цього склався в сумбурний пазл образ розгубленою куртизанки, яка готова на все, щоб утриматися в суспільстві. Одрі Тоту, що зіграла головну героїню, весь фільм була малоемоціональний, затиснутою. Сувора, різка, стримана Коко не вдалася їй. Досягненням фільму можна вважати Бенуа Пульворд, який втілив образ місье Бальзана. У деяких сценах «Коко до Шанель» хотілося попросити його грати за себе і Тоту.
Фінал розчарував. Класичні і такі передбачувані флешбеки Коко Шанель за часів молодості і втрачену любов. Хіба що ледачий зараз не використовує кадри з початку фільму в кінці, щоб створити враження спогадів і підбиття підсумків життя.
Все є в цьому фільмі: любовні історії, хороша і не дуже гра героїв, красиві пейзажі і дух Європи. Немає тільки Коко Шанель.
Коко Шанель # 151; легенда свого і нашого часу, жінка, яка змінила моду Парижа і всього світу так сильно, що мене досі дивує, як француженки взяли такі кардинальні нововведення. Життя Коко була сповнена яскравих подій: знайомство з відомими особистостями (П'єром Рівером, Пабло Пікассо, Сергієм Дягілєвим, Ігорем Стравінським, Жаном Кокто, Дмитром Романовим, Ернестом Едуардовичем Бо, Вальтером Шелленберг), численні любовні романи, які зіграли важливу роль в житті і кар'єрі Коко , участь в політичних інтригах і звичайно прославлений на весь світ будинок моди Шанель. Вона не пристосовувалася до дійсності, її традицій і нормам, вона їх порушувала, змінювала, була революціонером світу моди і підвалин того часу.
Історії з життя Коко Шанель (де правда, а де вигадка знала тільки сама Коко) не раз залучали діячів мистецтва і кіно. На цей раз увагу було звернуто на період становлення Габріель Шанель як особистості, як Габріель Шанель, дівчинка, яка виросла в сирітському притулку і співала в кабаре пісеньки Ко Ко Ri Kо і Qui qu a vu Coco, стала Кутюр'є світового масштабу.
«Коко до Шанель» # 151; назва фільму говорить сама за себе, картина присвячена молодості Габріель Шанель, її шляху від співачки кабаре до першого показу мод. Розчаруванням особисто для мене стало, що в цьому фільмі немає того, за що ми любимо Шанель # 151; маленькі чорні сукні, намиста з великих перлів, твідові костюми, елегантні капелюхи, парфуми ШанельN5, немає неповторного стилю «від Шанель». У ній немає впевненості в собі, немає життєвої сили, немає хижого зухвалого погляду, немає вибухового характеру, це ще не та Шанель яка ріже на шматки сукні на манекенницях і відповідає що «герцогинь багато, а Коко Шанель одна». Але все ж дещо ми дізнаємося від «нашої» Коко # 151; вона кидає виклик суспільству, вона створює свої моделі одягу і не боїться з'явитися в них на прийомах, вона спокійно і наполегливо йде до своєї мети.
Фільм «Коко до Шанель» знятий в традиціях французького кінематографа з його млявим розвитком сюжету і меланхолією головних героїв. Дивлячись на Оуді Тоту не можна не відзначити зовнішньої схожості з Коко, а й, правда, важко повірити, що це Шанель # 151; жінка, згодом очолила кілька модних будинків Парижа. Здається, що фільм закінчився, не встигнувши початися, не встигнувши привернути глядача, справити враження.
Про що ж цей фільм? Я не змогла там знайти ступенів формування стійкості характеру і впевненості в собі великої мадемуазель, я не побачила сильної любові, чи не простежила революції в світі моди. Це гарний зворушливий фільм про те, який вразливою і не впевненою в собі була Габріель Шанель в молодості, але все ж чомусь мені не віриться, що вона була такою # 133;
Коко Без Шанель.
Саме так слід було назвати цю картину. Найближча асоціація, яку викликає у людей ім'я відомої модельєрші # 151; це мода. І знімати фільм про Коко без моди # 151; це вже якесь наругу. Дійсно складно зрозуміти, про що нам хотіли розповісти творці цього фільму. Начебто і є схожість біографічних фактів, але прочитати їх в якій-небудь книжці-біографії і то було б цікавіше, ніж дивитися це убоге майже двогодинне ловлення Одрі Тоту на екрані.
Я хотів побачити фільм про сильну жінку, бо тільки сильні можуть досягати таких висот, яких досягла Габрілела Шанель. Такі люди завжди з характером і шармом, в їх житті головне мета. Хотілося чогось то і навчитися від неї.
Однак побачив пригнічену неврастенічку, випадково яка виявила в собі талант і також випадково досягла положення в суспільстві.
Це не Коко Де Шанель, це Одрі Тоту і її бачення індивідуальності Коко. Тільки не зрозуміло що вона побачила в такому апатичному образі.
Коко навіть на фотографіях виглядає владної вамп, а не безвольною хіп. Вона була леді, а не дівчиськом, люблячої подерзіть в чоловічому вбранні. Не було в кіно видно, що це людина прагнень і амбіцій. Її поведінка більше скидалося на підлітковий кретинізм.
Коротше, не варто продовжувати.
Тут ми на жаль не побачили справжню Коко де Шанель, тільки підробку Одрі Куку.
Але ж люди через відсутність інших образів будуть асоціювати її з Шанель.
Ось за це і прикро.
- ВКонтакте
інший випадковий фільм