Те, що є правилом в дизайні одягу або інтер'єру, не знаходить застосування в ландшафтному мистецтві. і, навпаки, в саду чудово виглядають поєднання кольорів. неприйнятні в одязі або оздобленні квартири.
Однак існують загальні, універсальні закономірності сприйняття кольору людиною. Їх вивчає наука про колір - кольорознавство. Таким чином, в науці про колір для ландшафтного дизайнера важливі як загальні, так і специфічні правила роботи з кольором в садовому мистецтві.
Головна мета, до якої прагне кожен митець, створюючи той чи інший твір, полягає в досягненні гармонії, в тому числі гармонії кольору. Цією гармонії можна досягти, сліпо копіюючи природу. Вивчати природні поєднання фарб, а не сліпо відтворювати їх - ось головне завдання дизайнера. Тут можна привести слова знаменитого живописця Ван Гога, визнаного майстра кольору: "Починаєш з безнадійних спроб слідувати природі, і все у тебе йде криво і навскіс, а проте кінчаєш тим, що спокійно твориш, виходячи зі своєї палітри, і природа, аж ніяк не протестуючи, слід за тобою. Але ці дві крайності не можна відокремлювати один від одного ".
Така пильна увага до кольору живописців цілком зрозуміло, адже колір грає величезну роль в живописі. У мальовничих пейзажах за допомогою кольору художник передає настрій. Використовуючи закладені в кольорах, фарбах приховані співзвуччя і контрасти, він домагається виразності, емоційної насиченості всього твору в цілому. Так само велике значення кольору в природних і особливо штучних ландшафтах. Саме колір (і світло) надають садам глибину, яскравість, емоційну насиченість і виразність.
Колір володіє декількома характеристиками. Перша з них - колірний тон, який визначається довжиною світлової хвилі.
Наука про колір, або кольорознавство, заснована на теорії колірного кола. Світло, пропущений через скляну призму, утворює хвильової спектр, що спостерігається у вигляді "веселки", т. Е. Розташованих в певному порядку колірних смуг. Відомий оком колір, або колірний тон, визначається довжиною світлової хвилі і для кожного кольору має кількісне значення.
Світловий спектр схематично зображують у вигляді трикутника. Його складають три головних колірних тони - синій, жовтий і червоний. Фіолетовий, оранжевий і зелений називають додатковими кольорами.
Встановити основні "взаємини" квітів дозволяє колірний круг, побудований на основі колірного трикутника. Розташовані в колірному колі один навпроти одного кольору вважаються сільноконтрастнимі. Такі поєднання фіолетового з жовтим, синього з помаранчевим і зеленого з червоним. Кольори, розташовані через один, утворюють среднеконтрастние пари, наприклад синій з червоним. Розташовані поряд кольору утворюють слабоконтрастні пари, наприклад, червоний і помаранчевий.
При складанні рослинних композицій застосовуються всі названі поєднання і інші, складені за тим же принципом.
Друга характеристика кольору - його насиченість. Стосовно до рослин вона пов'язана з кількістю натурального пігменту, що міститься в пелюстках або в листі. Насиченість колірного тону виражають у відсотках по відношенню до насиченості відповідної спектральної смуги. Найбільш насиченими вважають забарвлення віночків червоних, жовтих і помаранчевих кольорів, найменш насиченими - блакитних, бузкових, фіолетових квітів.
Матеріали до теми:
У практиці складання рослинних композицій насиченість кольору обов'язково враховується. Так, одне з основних правил квіткових композицій відводить ненасиченого кольору роль фону, домінуючого за кількістю (об'ємом), а насиченого кольору - роль колірного акценту. Згідно з цим правилом, в квітниках і клумбах повинні переважати блакитні, білі, рожеві тони. На їх фоні невеликі куртини червоних, помаранчевих або жовтих кольорів виглядатимуть особливо виграшно. Нехтування цим правилом призводить до "строкатості" композицій, як правило, виробляє подразнюючу, стомлююче враження.
Третя характеристика кольору - його светлота. Її виражають кількісно в процентах від светлоти білого зразка. Однак більш наочно значення саме цієї характеристики кольору для дизайнера-практика виявить чорно-біла фотографія будь-якого квітника. На ній будуть видні "темні" - фіолетові, сині, пурпурні, червоні і "світлі" - білі, рожеві, жовті, бузкові квіти. "Темної" або "світлої" може виглядати і листя рослин.
Добре, якщо квітник на чорно-білій фотографії виявиться не суцільно сірим, а виявить так званий "светлотний" контраст. Саме такий контраст, побудований на поєднанні "темних" і "світлих" плям, надає інтерес, виразність будь-рослинної композиції. Включенням в композиції, наприклад, темних - пурпурнолістних - сортів або світлих - сріблястих, ряболистих, золотистих декоративно-листяних форм дизайнер може "оживити" будь-яку рослинну групу.
Тон, насиченість і світлин - фізичні характеристики кольору - мають математичне вираження. Користуючись ними, можна створювати математично правильні колористичні композиції.
Однак сприйняття кольору людиною багатогранно. Психофізіологічні особливості сприйняття кольору людиною формують суб'єктивну, але. тим не менш, загальноприйняту практику поділу квітів на холодну і теплу гами. Сині, зелені, фіолетові тони, що викликають асоціації з водою, здаються спостерігачеві холодними, а червоні, помаранчеві, жовті, що нагадують полум'я, - теплими. Нерідко колірний круг розділяють на дві частини: "теплу" і "холодну". Так, білий колір в теплій гамі має відтінок слонова кістка, кремовий (наприклад, сорти троянд, лилейника), а в холодній гамі - сріблястий або блакитний відблиск (флокси). Червоний колір в холодній гамі представлений пурпуровим, вишневим і рожевим тонами (півонії), а в теплій - червоними, цегляно-червоними (тюльпани, маки, гайлардия). Навіть жовтий колір, здавалося б, беззастережно належить "теплою" половині колірного кола, в рослинному царстві має "холодних" представників - зеленувато-жовті купальниці, молочай, манжетка.
Це потрібно знати:
У рослинних композиціях, і особливо в квітниках, змішувати обидві гами потрібно з великою обережністю. Наприклад, сусідство теплих і холодних червоних тонів в одному квітнику призводить до взаємного поглинання кольорів і як наслідок - невиразності всієї композиції. Гармонійні строго витримані в одній гамі композиції (наприклад, рожевий - блакитний - сріблястий білий "холодний" квітник). Такі поєднання тонів вважаються в садівництві класичними.
Вплив композицій теплою і холодною гами на людину по-різному. Теплі кольори, наприклад жовтий, піднімають життєвий тонус, заряджають бадьорістю і енергією, холодні - сприяють розслабленню, відпочинку. Відповідно до цих особливостями сприйняття кольору одні композиції краще розміщувати в парадній зоні, в зоні активного відпочинку, а інші - у відокремлених куточках, призначених для спокійного проведення часу, в оточенні спокійних фарб природи.
Садовому дизайнеру необхідно враховувати і ту обставину, що на яскравому сонячному світлі людське око в повному обсязі сприймає тільки теплі насичені тони - червоний, оранжевий, жовтий. Холодні ненасичені тони-бузковий, блакитний, рожевий - на яскравому світлі губляться, як би блякнуть. З цієї причини квітники і композиції з ненасичених холодних тонів краще розміщувати в півтіні, а їх яскраві антиподи - в добре освітлених місцях саду.
Поширена помилка початківців садівників полягає в концентрації уваги тільки на квітучих рослинах. Однак цвітіння - швидкоплинне явище в житті рослин. Воно схильне до згубного впливу клімату, негоди, залежить від догляду і безлічі інших чинників.
Як би компенсуючи недовговічність цвітіння, природа збагатила рослини численними відтінками зеленого кольору в їх листі. Не випадково англійці вважають зелений колір найголовнішим кольором в саду.
Відтінки зеленого тону в листі рослин включають блакитні і сизі, жовті, золотисті та оранжеві, рожеві, пурпурні і коричневі тони. Особливо прекрасні смарагдові, салатові, темно-зелені тони листя. Не можна не згадати "варіегатной", т. Е. Ряболисті форми, де в листі присутні білі, кремові, золотисті смуги, плями, облямівка. Більш рідкісні рослини з пурпурової чи сріблястою забарвленням нижньої сторони листової пластинки. Є навіть рослини з мінливою протягом сезону забарвленням листя. Так, навесні листя клена Шведлера, айстри, астильба мають пурпурний тон, а влітку або восени зеленіють.
Листя рослин більш стійка або, як прийнято говорити в ландшафтному дизайні, декоративно стабільна. Це і є та палітра кольорів, якої може маніпулювати ландшафтний дизайнер, домагаючись максимальної виразності саду.
Сполучення рослин по листю складають з урахуванням тих же закономірностей, що прийнято в колористиці.
Підводячи підсумок огляду правил і прийомів колористики в ландшафтному мистецтві, не можна не згадати про вплив різноманітних факторів середовища на сприйняття кольору в пейзажі.
