• Це мудрі, глибокі і надихаючі книги,
які Вам обов'язково варто почитати.
• Це дуже красиві і вишукані книги, гідні,
щоб стояти на Вашій книжковій полиці.
• Це книги, які можуть бути прекрасним подарунком
для Ваших колег, друзів і близьких.
• Це сильні «книги-мотиватори».
• Це ай-книги в стилі «ІNСАЙТ».
iВход для VIP-відвідувачів!
Коли люди говорять про колірної гармонії, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше кольорів. Живопис і спостереження над суб'єктивними колірними перевагами різних людей говорять про неоднозначні уявленнях про гармонію і дисгармонії. Для більшості колірні поєднання, звані в просторіччі «гармонійними», зазвичай складаються з близьких один до одного тонів або ж з різних квітів, що мають однакову світлосилу. В основному ці сполучення не мають сильну контрастністю. Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного-неприємного або привабливого-непривабливого. Подібні судження побудовані на особистій думці і не носять об'єктивного характеру.
Поняття колірної гармонії повинне бути вилучено з області суб'єктивних почуттів і перенесено в область об'єктивних закономірностей. Гармонія - це рівновага, симетрія сил. 1/1) вчення фізіологічної боку колірного бачення
наближає нас до вирішення цієї проблеми. Так, якщо деякий час дивитися на зелений квадрат, а потім закрити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат. І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми отримаємо його «обратку» - зелений. Ці досліди можна вироб-водити з усіма кольорами, і вони підтверджують, що колірний образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковому до реально побаченому. Очі вимагають або породжують компліментарні кольори. І це є природна потреба досягти рівноваги. Це явище можна назвати послідовним контрастом. Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо сірий квадрат меншого розміру, але тієї ж яскравості. На жовтому цей сірий квадрат здасться нам світло-фіолетовим, на помаранчевому - блакитно-сірим, на червоному - зеленувато-сірим, а зеленому - червонувато-сірим, на синьому - оранжево-сірим і на фіолетовому - жовтувато-сірим (рис. 31- 36). Кожен колір змушує сірий прийняти його
Процеси, що йдуть в зоровому сприйнятті, викликають відповідні психічні відчуття. В цьому випадку гармонія в нашому зоровому апараті свідчить про психофізичному стані рівноваги, в якому дисиміляція і асиміляція зорової субстанції однакові. Нейтральний сірий відповідає цьому стану. Я можу отримати один і той же сірий колір з чорного та білого або з двох додаткових квітів в тому випадку, якщо в їх склад входять три основні кольори - жовтий, червоний і синій в належній пропорції. ^ Зокрема, кожна пара додаткових квітів включає в себе всі три основні кольори:
червоний - зелений = червоний - (жовтий і синій); синій - оранжевий - синій - (жовтий і червоний);
жовтий - фіолетовий = жовтий - (червоний і синій). Таким чином, можна сказати, що якщо група з двох або більше кольорів містить жовтий, червоний і синій у відповідних пропорціях, то суміш цих кольорів буде сірою.
Жовтий, червоний і синій являють собою загальну колірну сумарність.
Оці для його задоволення потрібно ця загальна колірна зв'язка, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонійної рівноваги. Два або більше кольору є гармонійними, якщо їх суміш являє собою нейтральний сірий колір. Всі інші колірні поєднання, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними. У живописі існує багато творів з односторонньо-експресивною інтонацією, причому їхня кольорова композиція, з точки зору вище викладеного, не є гармонійною. Ці твори діють дратівливо і занадто збудливо своїм підкреслено наполегливим використанням якогось одного переважного кольору. Немає необхідності стверджувати, що колірні композиції повинні бути обов'язково гармонійними, і коли Сірка каже, що мистецтво - це гармонія, то він плутає художні засоби і цілі мистецтва. Легко помітити, що велике значення має не тільки розташування квітів відносно один одного, а й їх кількісне співвідношення, як і ступінь їх чистоти і яскравості.
Основний принцип гармонії виходить з обумовленого фізіологією закону додаткових квітів. У своїй праці про колір Гете писав про гармонію і цілісність так: «Коли очей споглядає колір, він відразу приходить в активний стан і за своєю природою неминуче і біс-свідомо негайно ж створює інший колір, який в поєднанні зданим кольором містить в собі весь колірний коло. Кожен окремий колір, завдяки специфіці сприйняття змушує очей прагнути до загальності. І потім, для того, щоб домогтися цього, очей, з метою самозадоволення, шукає поруч з кожним кольором якесь безбарвно-порожній простір, на яке він міг би продукувати відсутній колір. У цьому проявляєте? основне правило колірної гармонії ».
Питань колірної гармонії стосувався також і теоретик кольору Вільгельм Оствальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: «Досвід вчить, що деякі сполучення деяких квітів приємні, інші неприємні або не викликають емоцій. Виникає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємні ті кольори, між якими існує закономірний зв'язок, ті. порядок. Поєднання кольорів, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонічними. Так що основний закон, можна б було сформулювати так: Гармонія = Порядок.
Для того щоб визначити всі можливі гармонійні поєднання, необхідно підшукати систему порядку, що передбачає всі їх варіанти. Чим цей порядок простіше, тим більш очевидною або само собою зрозумілою буде гармонія. В основному ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: колірні кола, що з'єднують кольору, що володіють однаковим ступенем яскравості або затемнення, - і трикутники для цзетов, що представляють суміші того чи іншого кольору з білим або чорним. Цзетовие кола дозволяють визначити гармонійні поєднання різних кольорів, трикутники - гармонію кольорів рівнозначної колірної тональності ».
Коли Оствальд стверджує, що «. кольору, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонічними », то він висловлює чисто своє суб'єктивне уявлення про гармонію. Але поняття колірної гармонії повинне бути переміщено з області суб'єктивного ставлення в область об'єктивних законів. Коли Оствальд каже: «Гармонія == Порядок», пропонуючи в якості системи порядку колірні кола для різних кольорів однакової яскравості і кольорово-тональні трикутники, він не враховує фізіологічних законів залишкового зображення і симультанности.
Надзвичайно важливою основою будь-якої естетичної теорії кольору є колірне коло, оскільки він дає систему розташування квітів. Так як художник-колорист працює з колірними пігментами, то і колірної порядок кола повинен бути побудований відповідно до законів пігментарних колірних сумішей. Це означає, що диамет - рально протилежні кольори повинні бути додатковими, тобто дають при змішуванні сірий колір. Так, в моєму колірному колі синій колір варто проти помаранчевого, і суміш цих кольорів дає нам сірий колір. У той час як в колірному колі Оствальда синій колір розташований проти жовтого, і їх пігментарная суміш дає зелене. Це основна відмінність в побудові означає, що колірний круг Оствальда не може бути використаний ні в живописі, ні в прикладних мистецтвах.
Ухвалою гармонії закладається фундамент гармонійній кольоровій композиції. Для останньої досить важливо кількісне відношення квітів. На підставі яскравості основних кольорів Гете вивів таку формулу їх кількісного співвідношення:
жовтий. червоний. синій = 3: 6: 8. Можна зробити загальний висновок, що всі пари додаткових квітів, всі сполучення трьох кольорів в двенадцатичастном колірному колі, які пов'язані один з одним через равносторонние або трикутник, квадрати і прямокутники, є гармонійними.
Зв'язок всіх цих фігур в двенадцатичастном колірному колі ілюструє малюнок 2. Жовто-червоно-синій утворюють тут основне гармонійне тризвук. Якщо ці кольори в системі двенадцатичастном колірного кола з'єднати між собою, то ми отримаємо рівносторонній-ний трикутник. У цьому тризвуки кожен колір представлений з граничною силою і інтенсивністю, причому кожен з них виступає тут в своїх типово родових якостях, тобто жовтий діє на глядача як жовтий, червоний - як червоний і синій - як синій. Око не вимагає додаткових додаткових квітів, а їх суміш дає темний чорно-сірий колір. Жовтий, червоно-фіолетовий і синьо-фіолетовий кольори об'єднує фігура рівнобедреного трикутника. Гармонійне співзвуччя жовтого, червоно-оранжевого. фіолетового і синьо-зеленого об'єднані квадратом. Прямокутник ж дає сгармонізованное поєднання жовто-оранжевого, червоно-фіолетового, синьо-фіолетового і жовто-зеленого.
Зв'язка геометричних фігур, що складається з рівностороннього і рівнобедреного трикутника, квадрата і прямокутника, може бути розміщена в будь-якій точці колірного кола. Ці фігури можна обертати в межах кола, замінюючи, таким чином, трикутник, що складається з жовтого, червоного і синього, трикутником, що поєднує жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий і синьо-зелений або червоно-помаранчевий, синьо-фіолетовий і жовто-зелений.
Той же досвід можна провести і з іншими геометричними фігурами. Подальший розвиток цієї теми можна буде знайти в розділі, присвяченому гармонії колірних співзвуч.
СКАРБИ СВІТОВОЇ МУДРОСТІ:
ТЕОРІЇ • ПРАКТИКИ • ПОРАДИ
Універсальні принципи сталого розвитку, усвідомленої, розумної і гармонійного життя!
ВЕЛИКА КНИГА ПРО СЕНС ЖИТТЯ
І призначення людини
Як знайти свій шлях, своє покликання, життєве призначення, в чому сенс життя людини?
50 ВЕЛИКИХ КНИГ Про МУДРОСТІ,
або Корисні знання для тих,
хто економить час: принципи,
мудреці, трактати, історії написання, перлини думки
СКАРБИ СВІТОВОЇ МУДРОСТІ:
ТЕОРІЇ • ПРАКТИКИ • ПОРАДИ
Універсальні принципи сталого розвитку, усвідомленої, розумної і гармонійного життя!
iВход для VIP-відвідувачів!
