Навігація по публікаціям
Якщо ви купили сучасну беззеркальную камеру, то виникає велика спокуса поставити на цю камеру не рідні об'єктиви, а що-небудь з величезного парку легендарних об'єктивів інших брендів.
Особливо це стосується камер Sony A7. Sony A7R і об'єктивів: Carl Zeiss. Leica.
Розписувати гідності об'єктивів Carl Zeiss і Leica навряд чи має сенс, тому просто зверну вашу увагу на те, що досить легко можна поставити дальномірні об'єктиви цих брендів (Leica M, Zeiss ZM) на беззеркальную камеру, робочий відрізок дозволяє.
Для того є досить якісні адаптери, наприклад, Metabones.
Чим це загрожує? Більшість віддалемірних об'єктивів розроблялося в плівкову епоху і встановлюючи ці об'єктиви на цифрову камеру ми виявляємо перевагу плівки над цифрою. Якщо плівка не залежала від кута падіння на неї світлових променів, то цифровий сенсор залежить. Чим гостріший кут падіння променів, тим гірше його сприймають фотодіоди. Свою лепту вносять AA і інфрачервоний фільтри.
Чим товщі ці фільтри і чим ближче задня лінза об'єктива до сенсора, тим сильніше небажані ефекти на знімку.
Небажані ефекти в даному випадку - це колоршіфт / color shift (тобто зміщення кольору) і edge smear (тобто розмазування країв).
Говорячи простою мовою краю у знімка мають сторонній відтінок і змащені.
Об'єктиви симетричного дизайну мають найбільш серйозні проблеми з колоршіфтом і розмазування кутів.
Пов'язано це з конструкцією об'єктива, де задня лінза максимально близько підходить до матриці. У легендарного хологон на нескінченності до плівки залишалося всього 4.5мм!
Biogon 21 / 4.5 - відстань до плівки 9мм.
Об'єктиви для дзеркальних камер конструювалися в розрахунку на те, що між задньою лінзою об'єктива і плівкою знаходиться ще дзеркало (зазор близько 40мм) і тому промені там йдуть більш полого, не викликаючи проблеми колоршіфта.
Zeiss Biogon 21 / 2.8 ZM
Zeiss Biogon 21 / 2.8 ZM - відстань до плівки 15мм.
Оригінал фото (переведений в DNG) для тренувань видалення колоршіфта
натисніть кнопку, щоб показати приховане вміст
Для того, щоб виправити колоршіфт є кілька шляхів. Один з них - використання плагіна для Lightroom - DNG Flat Field Plug-in.
У плагіна дві опції. Перша - зробити заздалегідь фото білої стіни з нормальною експозиції на різних діафрагмах і при корекції довантажувати такий «шаблон».
Увага - плагін працює тільки з DNG файлами, тому потрібно відкрити RAW в вашому улюбленому RAW-конвертері (у мене Adobe Camera Raw) і зберегти знімки як DNG.
Після чого імпортувати знімок на виправлення в Lightroom і зайти в меню Library-> Plugin Extras-> Apply External Correction.
І вибрати знімок-шаблон.
Плагін запропонував скорегувати колоршіфт і віньєтування або тільки колоршіфт. На ваш вибір.
Коригує вельми непогано.
зліва: до корекції, праворуч: скоригований
Другий варіант «Interleaved correction» передбачає, що ви будете ходити з білим аркушем картону і знімати його кожен раз після того, як зробите основний знімок. З одного боку не потрібно запам'ятовувати на який діафрагми ви зняли конкретний знімок, щоб підібрати шаблон, а з іншого боку купа зайвих знімків і геморой з листом.
На мій погляд простіше підготувати папочку з шаблонами.
Я б сказав, що ця практика на великого любителя. Скорегувати знімки можна, але тільки якщо ви знімаєте на невисокому ISO. Якщо ISO Висока, то прибираючи виньетирование (а ці об'єктиви характерні сильним віньєтування) ви можете отримати спотворення кольору через шумів.
Якщо не прибирати виньетирование, то користуватися можна. Заодно буде ховатися змазування кутів. Але, чесно кажучи, таке сильне віньєтування трохи дратує.
Зауважу, що цифрові камери сімейства Leica M позбавлені даного недоліку. Одним із способів, яким вдалося подолати ефект колоршіфта і розмазування кутів знімка - тонкі АА і ІК фільтри.
Графіки з роботи H.H.Nasse, Zeiss Camera Lens Division.
Як бачите, приголомшливі характеристики цього об'єктива сильно псуються на звичайній беззеркалка з товстими фільтрами. За графіком видно сильне розмазування країв знімка (увага на пунктирні лінії). Графіки наведені для сенсора APS-C (кроп), тому що тут закінчується на 15мм. А тепер уявіть, що буде на повному кадрі.
Завжди є шлях - використання ретрофокусного ширококутний об'єктив, до яких відносяться всі об'єктиви для дзеркальних камер і деякі дальномірні широкоугольники.
З деякими далекомірними широкоугольники ефект колоршіфта помітний менше, ніж з іншими - заздалегідь протестуйте.
З колоршіфтом на беззеркалка Sony A7 / A7R можна і потрібно боротися. Є ще програми типу Colorfix і можливість усувати колоршіфт вручну в фотошопі.
Але чи є в цьому сенс, якщо такий чудовий об'єктив сильно погіршує свої характеристики і по різкості кутів?
Я б рекомендував використовувати дальномірні об'єктиви близько симетричною схеми на камерах Leica M. Наприклад, Leica M9 у варіанті б.у. коштує відносно недорого (для камер Leica само собою).
Там подібні об'єктиви покажуть свої приголомшливі характеристики повною мірою.
А для Sony A7R залишимо ретрофокусние дзеркальні об'єктиви.
Для тих хто хоче почитати оригінальний текст доктора Nasse (досить гідний документ) пропоную його для скачування.
Там же самі плагіни: DNG Flat Field Plug-in, Adobe DNG Recover Edge plug-in.
From the series of articles on lens names: Distagon, Biogon and Hologon
by H. H. Nasse
натисніть кнопку, щоб показати приховане вміст