Я, чесно сказати, так і не зрозумів, чому ми так виглядаємо: «будинкового чи ховаємо, відьму ль заміж видаємо». Чи то Жмура понесли, то чи гаряче зараз подамо.
Хоча вустами дитини ...
Із серії «Байки з курилки»
«Граю концерт в Тверській філармонії. Музиковедша розповідає дітям про оркестр, про бароко, про музикантів XVIII століття в камзолах. Поступово добирається до сучасного оркестру. І задає дітям питання риторичного типу: "Діти, а чому музиканти оркестру грають в чорних костюмах?" І тут дитячий голосок із залу: "Вони досі сумують за тими музикантам, які були в камзолах". Я мало не сповз на підлогу ».
Так і не знаю, як ми дійшли до такого життя. Нормальна людина в здоровому глузді таке ні за що не надіне.
Фрак в пельменній
Для того щоб у фраку переміщатися по місту і не привертати увагу психіатрів, досить застебнути поли на животі англійською шпилькою, а зверху надіти куртку. І в такому вигляді в добрі старі часи доводилося бігати з самого ранку до вечірнього концерту. В середині одного такого зимового, наповненого подіями дня я забіг в пельменну перекусити - були такі скельця-пельменні з високими столиками. Стоячки. Поки стояв у черзі, поки отримав свої пельмені, зігрівся, зрозумів, що спекотно, і повісив куртку на вішалку. Дуже був голодний, тому спантеличені погляди простих трудящих, які зайшли перекусити і розлити по чуть-чуть під столиком, виявив не відразу.
Все-таки, скажу я вам, дрес-код - річ серйозна.
«Щоб відрізнити учасників заходу від обслуговуючого персоналу, також одягненого у фраки, персонал надягає не бiлi, а чорні жилети і краватки-метелики».
Принаймні з цього тексту випливає, що ми учасники заходу. Уже легше.
Згідно протоколу та традиціям, фрачний костюм оркестранти складається з власне фрака, білого метелика, білої сорочки, чорних штанів з чорними атласними лампасами, чорного широкого пояса, чорних шкарпеток і лакованих туфель.
Диригенти чомусь з фраком носять чорну метелика.
Концертний костюм простіше складається з смокінга, білої сорочки, по можливості з чистим коміром, наскільки можливо білого метелика, брюк, чорних шкарпеток і наспіх протертих фіранкою черевик.
Оскільки, прибігши на халтуру, ти не завжди знаєш, у чому гратиме оркестр, то в кишенях смокінга повинна лежати як біла, так і чорна метелик.
Звичайно, трапляються екстраординарні ситуації на кшталт епізоду з моєї творчої біографії, коли весь костюм залишився висіти на спинці стільця, на якому я сидів, старанно складаючи чемодан перед вильотом до Берліна.
Відсутність концертного костюма виявилося незадовго до виїзду з готелю в Konzerthaus. З миру по нитці ... Так, це були чорні треники Nike. Інших не було. І взагалі, якби не яскраво-жовтий напис Nike на рівні гомілкової кістки, ніхто б нічого не помітив. А що робити? Ну, прикрив ганчірочкою. У першому відділенні грав в смокінгу флейтиста (він не був зайнятий), у другому - робітника сцени (він мені його давав в лівій кулісі, повертаючись зі сцени перед початком другого відділення, з гідністю поклавши на диригентський пульт партитуру і паличку). До речі, фірмові речі теж не дають ніякої гарантії: діставши одного разу з валізи концертні штани, побувавши перед гастролями в хімчистці, я не виявив на них жодної гудзики. У цьому сенсі треники надійніше.
Сформована практика і життєвий досвід поколінь говорять також, що якщо ти перед самим концертом зауважив, що черевики на тобі не чорні, то, як правило, досить надіти шкарпетки поверх черевиків. Але якщо ти здуру приперся на концерт в білих або, боронь боже, в червоних шкарпетках, то з'являється відчайдушна думка, що краще було б народитися негром. Хоча б наполовину.
Це все як би класика жанру. Зараз все більш демократично. Коли я надягав останній раз фрачний пояс, вже й не пригадаю. Ситуація часто дозволяє грати в чорних сорочках і навіть просто в чому-небудь цивільному, але елегантному в разі якихось камерних проектів. Хоча джинси і раніше моветон.
Фрак - для верхової їзди - дійсно дуже зручний - коли розкидати фалди по обидва боки стільця. Більш того, колись давним-давно, коли я працював в театрі Станіславського і Немировича-Данченка, мені видали неабияк поношений фрак (а за володіння їм боролися багато), основна перевага якого полягала в тому, що одна його Фалда продірявилася остаточно, і в утворилося в підкладці отвір входила пляшка, яка розпивала вже після банкету в більш тихій і неформальній обстановці. І, зрозуміло, немає необхідності згадувати про те, що пляшки в фалди помітно покращують поставу.
У фрака є ще одна позитивна сторона. Якось раз в процесі балаканини знайома органістка сказала, що пошила собі фрак. На моє здивоване запитання: «Навіщо тобі фрак?» - вона відповіла, що коли грає ногами, то публіка, замість того щоб слухати Баха, вирячився на її дупу. А так публіці буде спокійніше.
Так, і найголовніше. Знаючі люди кажуть, що немає нічого зручніше фрака при роботах на дачній ділянці: фалди успішно замінюють рукавички і при роботі з тачкою, і при перенесенні скла, про них завжди можна витерти руки, вони завжди при тобі.
Про деякі недокументованих особливості оркестрового дрес-коду
В оркестрі російських народних інструментів крім домр, балалайок і інших гуслей є також флейта, гобой, валторна і ін.
Описати стан диригента оркестру народних інструментів ім. Осипова, коли він побачив серед своїх балалаєчників негра в косоворотці з валторною в руках, я не беруся.
У жінок відносини з оркестровим костюмом складаються дещо інакше. З одного боку, жіночий костюм менш формалізований, і артистки, наприклад, в оркестровій ямі можуть грати в тому, в чому прийшли. А прийшли вони, зрозуміло, в чорному. Хоч і різне. На сцені навпаки: жінкам, на відміну від мужиків, зовсім не по барабану, як вони виглядають, і тут починаються варіації в межах канону. Що, безумовно, буде цікаво для фахівця з костюму. Тому що найцікавіші результати досягаються тоді, коли художник обмежений в засобах вираження.
Кліматичні варіації концертного костюма
Оркестровий музикант - істота одночасно героїчний і безправне. Оркестр грає концерти в будь-якому місці і в будь-який час. Температурні та інші кліматичні кондиції обмежені тільки можливостями інструментів. Захищаючи улюблений інструмент, музикант стає звіром. Тому що інструмент - його друге «я», причому головне. Інша справа, що у більшості струнників, наприклад, для подібних випадків є другий інструмент, зроблений з менш цінних порід фанери. З нього після концерту через ефи виливається вода, і можна грати далі. Нітрохи не гірше, ніж раніше. Деяким з них нітрохи не зашкодила б пара дренажних отворів в нижній деці.
У цих випадках необхідно подумати і про себе. Так, наприклад, виступаючи на античних аренах Середземноморського регіону, часто обмежуються сорочками з коротким рукавом при повній відсутності верхньої концертного одягу.
Навпаки, в китайських концертних залах, де в старі добрі часи температура коливалася в діапазоні від семи до десяти градусів (тепла), і глядачі сиділи в ватниках і лузали насіння, до концерту необхідно було серйозно підготуватися.
Для цього під сорочку надягала біла водолазка, під смокінг - светр, а під концертні штани - гірськолижне термобілизна. Про те, як цю проблему вирішували жінки, писати не беруся, але, концертно утеплити, вони помітно збільшувалися в геометричних розмірах, хоча виглядали як і раніше жіночно.
В особливо екстремальних випадках невід'ємною частиною концертного костюма стає четвертинка, яка знаходиться не у внутрішній кишені смокінга, як могло б здатися природним на перший погляд недосвідченого слухача, а під стільцем виконавця. Таким чином, щоб, ніяк не заважаючи грати, вона завжди могла б зберегти крихкий організм музиканта для подальшої творчості.
Костюм солістів і диригентів. Найкоротший огляд
І якщо у соліста-чоловіки варіативність сценічного костюма невелика (в крайньому випадку футболка з картинкою, ну що ще можна придумати?), То у жінок для фантазії і смаку відкриваються безкраї простори. Іноді, звичайно, бувають нещасні випадки, як з арфісткою в відкритій сукні, коли вона грала досить довге твір без пауз, а плаття повільно сповзала з плечей в сторону ватерлінії, інтригуючи публіку. Час від часу з-за лаштунків виходила добра душа і підтягувала все на вихідну позицію, тим самим забезпечуючи безперервність творчого процесу.
Симфонічні диригенти зазвичай виступають у фрачному костюмі. «У нагрудну кишеню вкладається білий носовичок (якщо на грудях не прикріплені ордени)». Ну хто ж диригує з орденами? Значить, хустку.
Хоча і тут можливі варіанти. Наприклад, Євген Володимирович Колобов диригував в чорній обтягує водолазці, і це завжди було неймовірно елегантно і артистично.
Одного разу я був присутній при народженні нового диригентського костюма. У БЗК диригував Чарлз Ансбахер. Людина, який виробляв враження зануди педанта. Це, мабуть, було не зовсім так. Тому що він за свою кар'єру ухитрився створити оркестр в Бостоні, попрацювати головним запрошеним диригентом в Сараєво, а також у великій кількості інших оркестрів в найнесподіваніших місцях і навіть очолити камерний оркестр філармонії в Киргизії.
Це було в той зимовий день, коли вдруге за тиждень випала піврічна норма опадів, і Москва стояла в снігу по самі дзеркала заднього виду, і ніхто вже нікуди не їхав. Більшість, хто розумніший, приїхали на метро, інші покидали машини там, де їх застала ця сама піврічна норма, і все одно приїхали на метро, але трохи пізніше.
О шостій годині маестро провів півгодинну репетицію, закріпивши помилки, і пішов переодягатися до концерту. О 18.40 всі за лаштунками вже знали, що фрачний костюм маестро знаходиться в готелі «Україна». Ситуація була стовідсотково безвихідна: шлях від консерваторії до «України» і назад в цих умовах зайняв б не менше доби. І збентеженого маестро випхали на сцену в його hand-made золотисто-зеленою жилетці. Успіх був повний! З тих пір (а він приїжджав до Москви досить часто) всі концерти Чарлз Ансбахер диригував в своє щасливе страшненькою жилетці.
Поділіться на сторінці