Використання об'ємних ефектів в друкованої продукції до-додавали інтерес і стимулює відчуття дотику. Тек-стурно папір є найпростішим способом привернути увагу і розбудити інші почуття. Можна побачити і переконати-ся, що область найдрібніших тіней, вершини і поглиблення на по-поверхні паперу впливають на зовнішній вигляд паперового ма-ла. Папір, якій надали текстурну форму поверхні на фабриці, використовуючи технологію тиснення, в результаті перетворюється-тилась в об'ємну структуру, яку молено бачити і відчувати.
Спеціаліст по тиснення може зробити рельєфним результат-ний матеріал. Може бути, ви віддасте перевагу використовувати кон-траст - або гладкий папір з конгревним зображенням, або текстурну папір з гладким утисненим зображенням. Ці вражаючі ефекти залучають погляд до дизайну. Читач відчуває образ - при цьому прокидаються два почуття, залишаючи запам'ятовується досвід.
Конгревне тиснення - це процес, в якому виготовляють-ся штамп і контрштамп (матрицю), а папір або картон пресу-ються під високим тиском між цими двома штампами. Ця технологія використовується для створення рельєфного многоуров-невого зображення на папері або картоні.
У зв'язку з тим, що тиснення фольгою, конгревне тиснення і конгревне тиснення фольгою ідентичні у своїй функції, і постачанням обладнання для них займаються одні й ті ж постачальники, вам буде корисно прочитати попередню главу, що стосується тиснення фольгою, перш ніж ви продовжите знайомство з нашим довідником. Можна зробити багато порівнянні за всіма параметрами між тисненням фольгою і кон- I Ріпне тисненням.
Ефект блинтового і конгревного тиснення
Конгревне тиснення - це технологія деформування буму-ги за певним зразком. Іноді конгревное тиснення на-поминає надруковане зображення. Іншим разом конгревное тиснення поєднують з тисненням фольгою, і в результаті біт-га з'являється на поверхні відбитка. Трапляється, що після конгревного тиснення деформується сторінка і з'являється відображає ефект. Іноді використовують блинтовое тиснення (сліпе однорівневе тиснення без фольги), коли з однієї бу-маги створюється зображення форми тиснення (друкована форма високого друку, кліше, штамп) без використання фольги, пе-чатні фарби або іншого барвника.
Мал. 11.1. Штамп конгревного тиснення є негативним зображенням області конгревного тиснення. Матеріал деформується в процесі тиснення між штампом і контрштамп.
Блинтовое тиснення пропонує унікальний і елегантний варіант для дизайнера. Блинтовое тиснення є практи-но невидимим, але ефектним, бо тільки достатньо міс-дарське зір, що включає тіні, створені відбитим све-те, формує художнє зображення на матеріалі. Його ефект посилюється, коли використовується текстурний паперовий матеріал вирівнюється тільки в області тиснення.
Існують два варіанти: конгревне тиснення і стиснуте тиснення. Конгревне тиснення полягає в піднятті зображення-ня. Стиснуте тиснення - в його поглибленні, по відношенню до вихідної поверхні матеріалу. Для однорівневої роботи (блинтового тиснення, тиснення фольгою) вдавлення завжди знаходиться нижче рівня паперу, а конгревное тиснення завжди знаходиться над поверхнею паперу. Виробничий про-процес однаковий для обох варіантів, незважаючи на те, що штам-пи мають форми, протилежні одна одній.
За виготовленням контрштампа з конгревного штампа сле-дить оператор, який працює на пресі, або в процесі вироб-ництва штампа, або після того, як штамп встановлять в спеці-альному гнізді преса.
Зазвичай конгревное тиснення використовують для первоклас-сної упаковки, візитних карток і друкованих заголовків, а також для високоякісних комерційних продуктів. Біль-шинство дизайнерів хочуть максимально поглибити конгрев. Су-ществует кілька різних розмірів конгревного тиснення і його можливого поглиблення, а також ряд факторів, що впливають на максимальну силу тиску. Навіть розмита конгревного глу-бина може створювати сильне художнє враження.
Альтернативи Конгревне тиснення
Перш ніж ми приступимо до обговорення технічного примі-вати конгревного тиснення, варто обговорити деякі альтер-Натів конгревного тиснення. Недорогою альтернативою, ко-торая не має таку ж велику впливає силу, як конгревне тиснення, є термографія. Термографія - це технологія, відповідно до якої пудрою (порошком) по-сипатися щойно віддрукований офсетним або будь-яким дру-гим способом друку відбиток, і після зняття зайвого коли-пра пудри відбиток проганяють через термічний тунель для закріплення методом спікання порошку і невеликого підйому зображення в тому місці, де вже перебувала друкарська фарба.
Термографію часто використовують для візитних карток. Під-нятое рельєфне зображення створює блискучий, гладкий зовн-ний вид. Часто з'являються дрібні точкові отвори, ко-торие стають видимими, тому що розплавлена пудра не створює рівну поверхню. Термографію легко відрізнити від конгревного тиснення, тому що передня сторона смуги, піднімається, а задня не заглиблюється. Папір абсолютно не ме-вується свою форму, а скоріше розплавлений і застиглий порошок піднімається над поверхнею паперу. У відсутності штампа тер-мографія зазвичай коштує дешевше. Проте, для робіт більш високої якості - це невідповідна альтернатива.
Деякі способи друку також можуть створювати невеликих шой ефект неглибокого травлення, імітуючи неглибоко прот-равленіях конгрев. Наприклад, при високого друку використовують сильний тиск для передачі фарби, таке сильне, що навіть папір трохи деформується під час друкованого процесу. Високий друк має корисні властивості, але не може служити відповідною заміною тиснення. Високий спосіб друк-ти не може створювати ні рельєфні багаторівневі зображення-ня, ні барельєфи на папері, подібно конгревного тиснення.
Процес конгревного тиснення
Конгревне тиснення починається зі штампа. Більшість з-готовителя виробляють як штампи для тиснення фольгою, так і штампи для конгревного тиснення. Подібно штампам для тиснення фольгою, штампи для конгревного тиснення ізготав-ливают з магнію, міді та латуні. В наявності є також і сталеві штампи для дуже великих тиражів видань з кон- гревним тисненням. Вибір штампа залежить від деталей зображені вання, тиражу, глибини конгревного тиснення і вартості. Перш ніж ми будемо говорити про специфічні характеристи-ках кожного типу штампа, ми повинні описати процес конгрев-ного тиснення в загальних рисах.
Коли ми намагаємося деформувати папір, більш екстра-формальні форма, глибина і кут нахилу штампа можуть викликати пошкодження або навіть руйнування паперу. Наприклад, реально ви не можете почати процес деформування паперу з плоско-го положення паперу, згин 90 °, розтягнення на один дюйм вгору, згин ще на 90 °, розтягнення на три дюйми направо, згин ще на 90 ° і потім повернення до оригінальної площині . Деревне волокно просто не може так розтягуватися. Деякі види пластмаси можуть прийняти таку форму, але папір розірветься або дасть тріщину. У самому екстремальному випадку паперовий ма-теріал розірветься в декількох місцях. Конгревне тиснення повинно працювати з обмеженнями матеріалу для того, щоб домогтися максимальної пластичної деформації паперу, не пошкодивши її. Штамп повинен працювати з обраної папером, а елементи дизайну повинні домогтися оптимального сприйняття глибини зображення.
Глибина конгревного і вдавленого тиснення зазвичай знахо-диться в діапазоні від приблизно 0.010 дюйма до приблизно 0.025 дюйма на однорівневій тисненні. Можна домогтися глу-біни більш ніж 0.025 дюйма на деяких матеріалах або коли застосовуються багаторівневі або скульптурні штампи (штампи, що створюють барельєф при конгревному тисненні). Пос-тепенно переходячи через різні рівні, можна отримати бо-леї глибокий конгрев. Глибоке конгревное тиснення може бути дуже ефектним, але його важко виробляти, тому що папір (картон) відчуває при цьому величезне напруження.
Реально можна очікувати, що на папері з'являться неглибоко пос-ледовательно вигини. Ми рідко згинаємо папір на 90 °, крім тих випадків, коли вона проходить процес фальцювання. Наприклад, якщо ми збираємося зробити конгревне тиснення на шпоні в 6 пунктів і 0.020 дюйма над поверхнею паперу, ми вико-му рельєф в 60 ° на штампі. Це створює кут в 30 "для згину буму-ги по відношенню до її початкової площини. Такий пості-пінний нахил дозволяє здійснювати більш легкий перехід до нової площини. Більш високий кут рельєфу означає пості-пінний перехід до нової площини. Зазвичай рельєфи мають кут нахилу від 30 ° до 60 °, хоча існують і інші рельєфи. Рельєф 0 ° еквівалентний прямокутному переходу для паперу і, напевно, зашкодить матеріал.
Для глибоких конгревного тиснення потрібні поступові пе-переходи. Глибини можуть мати більш круті нахили, але з увели-ням глибини виникає необхідність слабких поступових нахилів. Рельєф в 30 ° часто використовують для неглибокого кон- гревного тиснення - можливо, 0.010 дюйма або нижче. Коли ви. збільшуєте глибину до 0.015 дюйма, рельєф в 30 ° в результаті призведе до різкого переходу і може розірвати паперовий ма-теріал. У зв'язку з цим така глибина вимагає наявність рельєфу з мінімальним нахилом в 45 °.
Мал. 11.2. Різні комбінації рельєфних кутів і глибини можна використовувати для створення зображення при конгревному тисненні. Області, заштриховані сірим кольором, вказують на рельєфні комбінації, які не рекомендується робити.
Великі кути рельєфу можна завжди використовувати для досягнень-вання поступового переходу з рівня на рівень. Проте, кут рельєфу впливає на зовнішній вигляд конгреву. Великі кути рельєфу мають тенденцію до зниження остроко-кінцевих країв. Глибини в 0.020 дюйма або 0.025 дюйма повинні мати рельєфи, по крайней мере, в 50 ° для того, щоб домогтися необхідного нахилу. Обраний матеріал також буде впливати на кут нахилу, тому важливо проконсультуватися зі спеці-АЛИСТА по конгревного тиснення для визначення оптимально-го рельєфу для вашого проекту з конгревним тисненням.
(Кліше, друкарські форми високого друку)
Мал. 11.3. Однорівневі штампи можуть бути створені в одній з чотирьох друкованих форм зображення.
Межі друкованої форми зображення
Можна назвати кілька видів кордону друкованих елементів зображення. Ми вже говорили про рельєфах, які найбільше впливають на межі друкованих елементів зображення. Ре-льефи використовують для отримання плоскої поверхні.
Другим видом кордону друкованих елементів зображення для однорівневого кліше є межа в формі купола. Форма купола замінює плоску поверхню нової плоскос-ма із закругленими кутами поверхні. Форма купола допо-Гаета перевести папір на нову площину, тому немає ніякої необхідності в рельєфі. Кліше, мають кордон друкованих елементів зображення у вигляді купола, представляють наиболь-шую складність для виробництва, і зазвичай такі штампи обра-бативает ручним способом.
Третій вид кордону друкованих елементів зображення для однорівневих штампів має V-подібну форму або кліше у вигляді різця. Це кліше не має плоску поверхню; скоріше, воно нагадує загострений наконечник. Це кліше распола-Гаета довгими, похилими краями, які зустрічаються на вістрі наконечника у формі різця. Це кліше виглядає наибо-леї ефектним для тонких ліній і штрихів графічного зображення, але не використовується для великих поверхонь.
Четвертий вид кордону друкованих елементів зображення для однорівневих штампів є плоским із закругленими кутами. Сама його назва означає, що це кліше має пло-кую поверхню, але закруглені переходи, що надає йому певний стиль друку і штрихового оригіналу. Напри-заходів, закруглені кути добре підходять до рукописного шріф-ту. Проте, закруглені кути знижують чіткість окреслив-ня зображення тиснення, тому спочатку переконайтеся, що дане зображення сумісно з закругленими кутами.
При використанні рельєфів вам слід вказувати їх распо-ложение. В варіанти розташування рельєфів входять: рельєф внутрішній, рельєф поздовжній і рельєф зовнішній.
Внутрішній рельєф використовують, коли рельєф змішується з щільним шаром штрихів і букв. Іншими словами, кліше, що містить лінійку з 2-х пунктів, має поверхню 1.5 пункту з нак-лоном 0.25 пункту з кожного боку. Рельєф змішується з внутрішнім простором, локалізованим для лінійки в 2 пункти.
Коли рельєф розміщується зовні (зовнішній рельєф), тиснена поверхня тієї ж самої лінійки в 2 пункту має також 2 повних пункту і рельєфи є додатковими до цих 2 пунктам. Загальна товщина складає в кінці приклад-но 2.5 пункту.
Розміщення поздовжнього рельєфу означає, що рельєф наполовину знаходиться всередині, а наполовину зовні виділеного місця.
Дизайнер повністю відповідає за розміщення рельєфу. Очевидним результатом є той факт, що розміщення релье-фа всередині робить деталі тонше; зовнішній рельєф має тен-денця укрупнювати деталі. Таке розміщення може вплинути па приводку.
Підводячи підсумки, можна сказати, що при однорівневих штампах всі компоненти зображення розташовані на одній площині над поверхнею паперу. Тиснення втискуванням має всі вдавлені елементи на одній площині нижче по-поверхні паперу.
Кліше також можна створювати двома різними способами. Багаторівневі кліше і рельєфні кліше створюються в процесі ретельно розробленою технологією, яка увеличи-кість об'ємний ефект тиснення.
Мал. 11.4. Розташування рельєфу впливає на ширину піднятою площині.