Чудові по своїй ліричності і музикальності вірші Сергія Єсеніна входять в нашу свідомість з самого дитинства. З роками приходить нове усвідомлення багатого і різноманітного поетичного доробку великого російського поета. По-своєму сприймаються знайомі рядки, що давно стали хрестоматійними:
Закрутилася листя золота
У рожевою воді на ставку,
Немов метеликів легка зграя
З замираньем летить на зірку.
У чому ж секрет простих і в той же час неповторних за своєю тональністю, барвистості і зримості поетичних рядків «рязанського Леля»?
Мета даного дослідження - виявити своєрідність звукопісние образу (ряду) поетичних рядків нашого земляка, великого поета ХХ століття С.А. Єсеніна.
Основна одиниця фонетичного рівня - звук - відрізняється такими особливостями:
- звуки мають матеріальну природу, ми їх чуємо і вимовляємо;
- звуки не володіють власним значенням;
- звуки, не маючи власного значення, беруть участь в смислоразліченія (кут - вугілля, будинок - те, ніс - нас). Таким чином, звук - одностороння одиниця мови, в якій відсутній значення. Разом з тим, вчені звертали увагу на зв'язок звуку і сенсу, на здатність асоціюватися з предметами, ознаками, явищами оточуючого нас світу. Сучасний дослідник А.П. Журавльов відзначає, що звуки нам не байдужі: вони викликають у нас цілком певні, стійкі і, в загальному, подібні враження незвукових властивості. У нашому сприйнятті звуки можуть бути хорошими і поганими, великими і маленькими, плавними і різкими, ніжними і грубими, світлими і темними. Ця фонетична особливість звуків широко використовувалася російськими поетами початку 20 століття: К.Д. Бальмонт, А.А. Блоком, С.А. Єсеніним ...
На підвісках з легкого золота
Захиталися конячки небесних ті
С. Єсенін «Богатирський посвист" 1914
Повторювані поєднання - гр - р - не тільки дозволяють почути рокотання грому, але і створюють ефект відчуття біди, нещастя. Також вибуховою [p] має вимова дзвінке, стрімке, що сприяє кращому поданням речей і дій сильних, гучних, які лякають і чудових. Звуки [з], [н] сприяють, за задумом поета, зниження напруженості, умиротворення і спокою:
Покидали німці шапки мідні,
Злякалися посвист богатирського ...
Править Русь свята переможні,
Гуде земля від дзвону монастирського.
«Богатирський посвист" 1914
Звуковий паралелізм, покладений в основу даного вірші, відрізняється яскравістю і фонетичної виразністю. Слід зазначити, що російська поезія накопичила багатющий досвід художнього використання звукової сторони мови. Основна роль в цьому процесі належить А.С. Пушкіну. Він надзвичайно розширив художню палітру звуків і їх сполучень, підпорядкувавши реалістичної тематики своїх творів.
С.А. Єсенін - гідний продовжувач пушкінських традицій в поезії. Вміле використання звукових повторів, які надають помітну виразність віршів, сприяє створенню поетичного милозвучності. Таким прикладом можуть служити наступні рядки поета лірика:
«Заглушити посуха засевкі" 1914
«За темним пасмом перелесиц» 1915-1916
Майстерна фонетична організація мови не обов'язково буває обумовлена у поета конкретним завданням: передати реальні враження. С.Єсеніна часто захоплює просто краса звукової мови, в якій гармонійно повторюються музичні співзвуччя. Вслухаємося в цю музику:
Невимовне синє ніжне ...
Тих мій край після бур, після гроз,
І душа моя - поле безмежне -
Дихає запахом меду і троянд.
«Несказанное, синє, ніжне ...» 1925
С.А.Есенин, наділений природним даром слухати, чути, розуміти ледь помітні звуки природи, талановито зобразив їх на сторінках своїх поетичних шедеврів, про що свідчать і такі рядки:
У прозорому холоді заголубіла доли,
Чіткий стукіт підкованих копит,
Трава, поблякла, в розстелені підлоги
Сбирает мідь з обвітрених вербою.
За допомогою звукопису поет підкреслює вигаданий образ «батьківщини - краю». Читаючи цей вірш, ми немов занурюємося в невідому країну, благочестиве і утихомирену, країну, створену селянськими сподіваннями і надіями. Образ «батьківщини - раю» відбивається в алітерації і асонанси строфи:
Знову пров е до мн о ю г о луб про е п про ле,
Гойдаються калюжі сонця рд яний лик.
Інші в се рд це р а д о сті і б ол і.
І н о вий г о в ор лип н ет н а мова.
Звукова організація мовлення в цьому вірші підкреслюється і його заголовком- «Голубень», який налаштовує нас на сприйняття складного образу ліричного героя-прочанина, ченця і просто мандрівника, все прощає і все приемлющего. Це призводить до того, що фоніка вірші сприймається як своєрідна музична п'єса, яка відображає звукову тему центрального художнього образу. Звукообрази надають художню завершеність і особливу цілісність поетичній формі твору, що, без сумніву, є відмінною рисою стилю Єсеніна. Збереження обраного звукообразов протягом усього вірша створює особливу музичну атмосферу, сприятливу для емоційного забарвлення поетичного мовлення.
Ліричні мініатюри Сергія Єсеніна ґрунтуються на такому прийомі, як звукопис.
Звукопис - це використання звукового складу слова, його звучання для посилення виразності поетичного мовлення. Застосування звукопису проявляється в найрізноманітніших формах: у вигляді алітерації, звуконаслідування, інструментування вірша.
Алітерація - це повторення в віршах однакових, співзвучних приголосних звуків для посилення виразності художнього мовлення. Алітерація підкреслює звучання окремих слів, виділяючи їх і надаючи їм особливо виразне значення.
Асонанс - це повторення в рядку, фразі, строфі однорідних голосних звуків, також неточна рима, в якій збігаються, співзвучні тільки голосні звуки [1].
Аналізуючи вірші С. А. Єсеніна з точки зору «звукового інструментування», можна припустити, що на початку творчого шляху у молодого поета переважає такий стильовий прийом, як алітерація. Звернемося до наступних прикладів:
Хороша була Танюша, краше не було в селі,
Червоної рюшами по білому сарафан на Подолі.
«Хороша була Танюша» 1911
Задрімали зірки золоті,
Затремтіло дзеркало затону ...
«Доброго ранку!" 1914
В даному прикладі ми стикаємося і з таким фонетичним явищем, як звукова анафора (звукове Единопочаток). Сергій Олександрович використовує його і в такому вірші, як «Прощай рідна пуща ...», написаному в 1915 році:
Прощай рідна пуща,
Прости, золотий джерело.
Пливуть і рвуться хмари
Про сонячний сошник
Спостерігаючи за фонетичним своєрідному поезії С. Єсеніна, особливо в ранній творчості, ми стикаємося і з таким мовним явищем, як неповноголосні поєднання голосних звуків, які характерні для творів усної народної творчості, наприклад:
По-осінньому сипле вітер, по- осінньому шепочуть листя;
«По-осінньому кичет сова»;
За червоним в'язом ганок і двір,
Місяць над дахом, як золоте бугор ...
... В межі під ялиною, де хмар - тин,
Мені снилися річки золотих долин.
«Під червоним в'язом» 1915
З ці фонетичним явищем ми зустрічаємося і в іншому вірші «Табун», написаному в 1915 році:
У пагорбах зелених табуни коней
Здуваються ніздрями златой наліт зі днів.
У подальшій творчості Єсенін все рідше буде запозичувати формальні особливості пісенного фольклору та окремі вирази, образи і прийоми, не втрачаючи при цьому глибинних зв'язків з народним світорозумінням і народною творчістю. У 1917 році в єсенінськи поезію вривається вихор революційної бурі, відкриваючи в ній нову сторінку. Це був крок вперед в оволодінні поетичним майстерністю. Для поезії ХХ століття характерним стає таке явище, як звукопис. Причому вона стає елементом вірша, на якому поет навмисно затримує увагу читача. Звукопис семантізіруется не тільки звучить, але і значущим елементом віршованої мови.
Сергій Єсенін серед різноманітних прийомів звукопису виділяє такий прийом, як звуконаслідування - вживання слів, які своїм звучанням нагадують слухові враження від уявних предметів [2]. Вчитаймося в вірші поета, вслухатися в його мелодику, і негайно ж постануть перед нами і смарагдові трави, і біла запашна черемха, і багряні хуртовини осінніх листів. З цими образами у російського лірика гармонійно зливається і звуковий образ. Це свого роду феномен, поетичне відкриття Єсеніна. У віршах поета він надзвичайно складний і поліфонічен за своєю структурою і реалістичний у своїй основі. У ньому відбився величезний світ звуків в їх самих найтонших відтінках, починаючи від гуркітливого грому, силою якого «чашка неба розколота» ( «Русь») і кінчаючи підводним голоском дрібної рибки, «вплеснувшейся на пісок». Природа не тільки колиска і поетична «школа» С. Єсеніна. Вона - душа віршів «рязанського Леля», без неї вони не можуть існувати. втрачаючи свою неповторність і чарівність:
Відрадила гай золота
Березовим, веселим мовою
І журавлі, сумно відлітаючи,
Чи не жаліють більше ні про кого.
«Відрадила гай золота ..." 1924
Природа - джерело, що живить і поезію, і ліричні почуття поета. Прийоми і способи побудови художнього образу в віршах С.Єсеніна дуже різноманітні, вражають витонченістю звукового малюнка і сміливістю переплетення його окремих компонентів. Великий російський поет широко використовує у своїй творчості слова, що виникають на основі звуконаслідування, які називаються Ономатопея. Велика частина звуків «названі словами». Це вереск хуртовини ( «хуртовина з ревом шаленим стукає по ставням свешеннимі») і пташиний гомін ( «тенькают синиці між лісових кучерів»), дзвін тополь ( «чи не будуть листям крилатою наді мною дзвеніти тополі») і горлата мужицький галас ( «Гей ви, люди-нелюди, народ, виходьте з дороги вперед! »« Заметает пурга », 1918) Особливістю російського лірика буде і те, що звук можна не тільки чути в його віршах, а й бачити:
І часто я в вечірній імлі,
Під дзвін надламаної осоки,
Молюся паруючої землі
Про неповоротних і далеких.
«Я знову тут, в краю родном ..." 1916
Звучання Ономатопея в ліричних творах поета часто посилюється їх фонетичним оточенням: зазвичай звукову виразність слова підкреслюють сусідні алітерації, наприклад:
Дзвени, дзвени златая Русь,
Хвилюйся, невгамовний вітер!
Блажен - хто радістю відзначив
Твою пастушу смуток.
Дзвени, дзвени златая Русь.
«Про вірю, вірю, щастя є» 1917-1918
Повторне співзвуччя -зв- нагадує дзвін дзвіночка, дзвін, радістю оповістив весь світ про зміни в Росії.
Невимовне синє ніжне ...
Тих мій край після бур, після гроз,
І душа моя - поле безмежне -
Дихає запахом меду і троянд.
Звук [а] (слова: край, запахом ...) справляє враження чогось «хорошого, великого, красивого, легкого, простого, світлого, яскравого, доброго». На думку дослідників, цей звук представляється яскраво червоним. За допомогою його підкреслюється краса рідного краю, а також світогляд ліричного героя, складне й суперечливе ...
Звук [і] (слова: синє, тихий ...) викликає радісні почуття, гарний настрій. На думку дослідників, цей звук подібний до світло-синього відтінку, багато в чому схожим з кольором неба. Ця фізична характеристика робить звук [і] «легким, доступним, пурхаючим». Це і надає мініатюрі своєрідну невагомість і прозорість. Дослідники, літературознавці не раз вказували на те, що есенинские пейзажі дуже свіжі, яскраві і звучні.
Звуки [ж], [ш], [ч] протилежні гласним. У фонетиці їх називають просто «поганими». Їх колір - чорний. Фонетична значимість звуків заснована на фізичних характеристиках. Ці звуки - тихі і повільні, тому що вони довгі (злиті) приголосні. Зі звуками [ж], [ш], [ч] асоціюється якась таємничість, занепокоєння, що надає філософське звучання цього ліричного твору.
На основі сукупності повторюваних звуків напрошується висновок, що мова йде про щось таємниче красивому, божественно прекрасне, чистому, величному, з чим шкода розлучатися.
У нашій мові ми відчуваємо зв'язок між звуком і здоровим глуздом. У художньому тексті, особливо в поетичному, вона найбільш відчутна. Саме тому С.А.Есенин в своїй творчості так активно використовує фонетичні ресурси рідної мови. Поетичний світ поета лірика-це синтез поліфонії, багатоманітності і диалектичности.
Часто його звукопісние ряд відображає органічну, природний зв'язок з навколишнім світом:
Задрімали зірки золоті,
Затремтіло дзеркало затону,
Видніється світло на заводі річкові
І рум'янить сітку небосхилу.
Повтор голосних звуків [a], [o], [e] справляє враження гарного, світлого, легкого, радісного настрою. Гармонія голосних створює звукову хвилю, струнку, симетричну, музичну. Без музики поетичних рядків поета, на думку відомого есениноведами А.Марченко, важко собі уявити неповторну живопис ліричних творів талановитого майстра слова.
Цілям виразності поетичного тексту можуть служити і артикуляційно-акустичні якості звуків.
Хоче в м'яких снігах
Вітер жвавий заснув
Ні проїхати в лісі,
Цей вірш вражає своїм динамізмом, майстерним з'єднанням односкладових слів, які «своєю гармонією представляють скачки і стрибання». Однак смислова і звукова динамічність зумовлена й тим, що у вірші використовуються вибухові приголосні звуки [p], [п], [т] (миттєві). Даний фрагмент дуже виразний і багатий в інноваційному плані. Читач зримо являє занесену дорогу, свист вітру, гул заметілі, що наводить жах ...
Новий з поля прийде поет,
У новому ліс оголосив свист.
По-осінньому сипле вітер,
По-осінньому шепочуть листя.
«По-осінньому кичет сова» 1920
Для поезії С. Єсеніна все характерні ноти світлого смутку: надто вже він любить цю землю, людей. Два почуття - радість і смуток пройшли через всю його поезію, і його вона усвідомлюється читачем як величезна, музично-поетична симфонія з грустяще-радісною тональністю.
Чимала заслуга в цьому належить звуковий боці поетичного мовлення, яка перетворюється в художні тропи (метафоричні епітети, уособлення, метонімію.)
Різні фонетичні засоби художньої виразності поетичних творів С. А. Єсеніна, тісно взаємодіючи один з одним, групуються в словесні образи, які допомагають читачеві зрозуміти і відчути красу рідної природи і своєї батьківщини.
[1] Л.Н. Тимофєєв «Короткий словник літературознавчих термінів». Москва 1958
новий сайт
Шановні користувачі та гості сайту.
ПЕДАГОГІЧНІ ЖУРНАЛИ
КОНКУРСИ ДЛЯ ВЧИТЕЛІВ І ВИХОВАТЕЛІВ
Joomla! - безкоштовне програмне забезпечення, яке розповсюджується за ліцензією GNU / GPL.
«Учительський журнал он-лайн» (свідоцтво про реєстрацію ЗМІ ЕЛ № ФС 77-42343 від 20.10.10)