Дивно, але багато хто забуває зачесатися перед зйомкою. Розпатлане волосся говорять не про природність, а про неохайності. Зачісуватися перед дублями! Це необхідно робити завжди.
А коли причеше, перевірте, чи не залишилося на плечах лупи або волосся. І ще привчитеся завжди приїжджати на сюжет з вимитого головою.
Робіть все, щоб якомога краще виглядати в кадрі. Це частина вашої професії. Точно так же, як і необхідність добре одягатися.
Одяг репортера в кадрі вирішує суто прагматичне завдання. Його особисті смаки і переваги не грають ніякої ролі.
У кадрі можна з'являтися в одязі "фонять" (викликають колірні сполохи) квітів - яскраво-червоною або яскраво-синьою. І чистий білий колір може сплутати колірний баланс камери, викликати додаткові відблиски, він взагалі не любить операторами.
Піджак чорного кольору сприймається в кадрі як провал - візуальна діра. Його неможливо ні висвітити, ні скорегувати, тому надягати не можна. Також під заборону потрапляє одяг з шовку і будь-яких блікуючих синтетичних матеріалів, які створюють веселенькі різнокольорові цяточки.
Загалом, найкраща тканина для репортерської одягу - бавовна непомітних тонів.
Фасон одягу також підійде не всякий. Жінкам дозволено повсякденний стиль casual або ділової офісний. Природно, про шарфики, глибокі вирізи і оголені животики з пірсингом доведеться забути.
Відносно чоловіків вольності також не допускаються. На зйомки подієвого сюжету ви повинні відправлятися в самій звичайному одязі: сорочка, штани, светр, куртка. Щось похідний-спортивне. При цьому спортивний костюм в чистому вигляді є неприйнятним. Якщо ви любите водолазки, зверніть увагу, щоб комір не впирався в підборіддя. Інакше в кадрі ваша голова буде "висіти" в повітрі. Видовище кумедне, але дурне.
Для "паркетного" сюжету необхідні костюм і краватку. Метелик доречна лише в сюжеті про подію рівня Каннського фестивалю, а шийну хустку не використовується зовсім. Що ж стосується краватки, то його забарвлення і фасон повинні бути досить модними. Інакше репортер буде здаватися бідним родичем, що потрапили на багату весілля.
Одягаючи сорочку, прослідкуйте, щоб комір НЕ здавлював шию. Це незручно, помітно камері і порушує кровообіг в шийному відділі. У тісному комірці ви буде гірше міркувати і працювати на сюжеті.
Дуже зручним і практичним у репортерів вважається операторський жилет - куртка без рукавів з величезною кількістю кишень. В жилеті і самий худорлявий хлопчина виглядає мужньо.
Правильний одяг для репортера - це одяг зручна. Така, в якій легко працювати і думати.
Штанів надають менше значення, тому що вони рідко потрапляють в кадр. І зовсім рідко в кадр потрапляє взуття. Дівчина запросто може стояти перед камерою в строгому діловому костюмі і кросівках, якщо їй так зручно. Дрес-код для репортера дуже простий: чого не бачить камера, того на репортера немає. Тому широкий піджак можна підколоти на спині, а зав'язки бального корсажа злегка розслабити.
Що ж стосується капелюхів, капелюшків, беретів, кашкетів та іншого, то вони можуть з'являтися в кадрі тільки у виняткових випадках. Навіть в суворий мороз репортер повинен записувати стендап з оголеною головою. У цьому виражається повага до глядача. Адже ви як би є до нього додому, а значить, головний убір неприпустимий. І навпаки, повага до аудиторії вимагає, щоб при зйомках стендапа в церкві жінка-репортер накинула на голову хустку, а в мечеті чоловік одягнув головний убір.
Вибираючи одяг для зйомок сюжету, керуйтеся простим правилом: репортер на зйомці повинен зливатися з навколишнім оточенням.
Чи не виділятися, а бути якомога непомітніше. Тому в гарячій точці треба ходити в камуфляжі, на засіданні Державної думи - в костюмі-двійці, а на літньому рок- фестивалі - в футболці. Так ви будете викликати більше довіри у людей. Адже зустрічають, як відомо, по одягу.
Одягнений відповідно нагоди, товариський і відкритий в синхронах, емоційний і розкутий на стендап, ви зробите своє екранне втілення якісним чином репортера, який, як і вся інша робота над подією, ляже в загальну скарбничку інформаційного образу.
Ви отримаєте хороший вихідний матеріал. І вам залишиться тільки його змонтувати.
КАДР 20.
Як монтувати сюжет?
Кожен режисер знає, що фільм народжується на монтажі. Якою буде якість кіно, невідомо до того моменту, поки кадри не встали "пліч-о-пліч". Сенс і образність фільму можуть при монтажі помінятися кардинально.
Велике кіно за століття існування виробило досить прийомів монтажу, які дозволяють вирішити будь-яку художню задачу. Заради цього експериментували кращі режисерські уми: Лев Кулешов, Сергій Ейзенштейн, Дзига Вертов. Накопичено величезний досвід, як можна шляхом монтажу домогтися виразності і надати нового змісту знятому матеріалу.
Якщо вам це цікаво, пошукайте книжки на дану тему і погортайте для загальної освіти. Тому що застосувати ці знання в новинах вам не вдасться. Більшість монтажних прийомів протипоказано сюжету новин.
Монтаж сюжету - суто службова операція в процесі підготовки сюжету до ефіру, яка не грає самостійної ролі.
Порівнявши монтаж сюжету новин з тим, що практикується у великому кіно, ви зрозумієте: він не переступив зародкового стану. Залишився приблизно таким, яким був він перед своїми братами Люм'єр, які склеювали короткі шматки плівки.
Тут не можна використовувати цілий ряд прийнятих в кіно прийомів:
• паралельний монтаж, коли на очах глядача упереміж розвиваються відразу дві дії;
• ритмічний монтаж, коли кадри клеять під ритм закадрового музики;
• асоціативний монтаж, коли в пошуках нового образного вирішення змішують абсолютно різні, непоєднувані плани;
• аналітичний монтаж, коли з окремих, часом ніяк не пов'язаних між собою кадрів створюють віртуальне подія;
• "флешбек" (повернення в минуле) і "погляд у майбутнє", коли в тканину історії впроваджують плани спогадів і мрій героїв;
• нагнітання напруги перед подією за рахунок збільшення кількості проміжних планів;
• прискорення дії за рахунок скорочення довжини планів і їх кількості;
• розподіл руху (ударів або падінь) героїв на різні монтажні фази;
• будь-які візуальні шедеври, включаючи спеціальну "немонтажность" планів;
У новинах не застосовують вільної довжини плану - від сверхкороткого, в 12 кадрів (1/2 секунди), до Наддовга, в 20 секунд і більше, - а працюють з планами не коротші 2 секунд і не довше 5 секунд.
Ви не зможете навіть вибирати між дублями одного і того ж плану з огляду на їх повної відсутності (оператор новин не може попросити демонстрацію пройти ще раз перед камерою).
Коротше кажучи, кругом суцільні заборонні знаки.
Але і цих обмежених можливостей достатньо, щоб вирішувати будь-які завдання, які постають перед медіатворцом. Просто тому, що монтаж є монтаж. Незважаючи на всю свою убогу технічність, він робить те, що повинен, - створює нове віртуальне простір-Час. Те ж, що виникає в кіно. Тільки в сюжеті новин Простір-Час
відображає не художній задум, а зовсім реальний простір і не менш реальний час події. Простір сюжету завжди одне, а час завжди сьогодення.
Завдання монтажу - ущільнити, стиснути, згустити до максимуму і відтворити вкрай простими засобами візуальний образ простору і часу, що відбувається події. Щоб глядач зрозумів, що, з ким і де відбулося.
Монтаж сам по собі не створює інформаційного образу сюжету. Він лише візуалізує то, що несе закадровий текст. Тому головний закон монтажу сюжету дуже простий: кращий монтаж непомітний глядачеві.