Техніка лощіння керамічних виробів
Вітаю!
Багато покупців і початківці гончарі мене запитують що таке лощеная кераміка, чому мої судини мають такий блиск, як лощат керамічні вироби?
Процес лощіння кераміки заключаестся в тому. що поверхня керамічного виробу натирається до дзеркального блиску будь-яким гладким предметом. За старих часів використовувалися палички, камінці або інші гладкі предмети. Зараз гончарі застосовують більш зручні металеві палички різної форми - лощілкі.
Мені подобається використовувати інструменти, які використовуються у флористиці. Але можна використовувати все, що буде зручно, наприклад, звичайну ложку.
Навіщо наш предки лощили керамічні вироби? При Лощенов верхній шар глини стає щільним. Лощений посудину стає вологонепроникним. Лощена глина не пропускає воду - це і було основною метою лощіння.
Лощіть можна і гончарну, і ліпну кераміку.
При Лощенов не застосовуються глазурі. Тому судини виходять екологічно чистими. Це той ефект, заради якого варто лощіть в даний час.
Лощіння кераміки.
Лощіння кераміки полягало в тому. що поверхня керамічного виробу. натирали до дзеркального стану будь-яким гладким предметом. Потім просушивали і ставили на випал. Після випалу ефект лощіння посилювався. Керамічний виріб починало блищати.
Існує краснолощёная і чернолощёная кераміка.
Древній прийом декорування, званий лощінням, полягає в тому, що всю поверхню керамічного виробу або окремі його ділянки натирають майже до дзеркального блиску голяка, полировальной кісточкою, сталевий ложкою, скляним бульбашкою і т. П.
За допомогою гладких поліруючих предметів на глиняну поверхню наносять також найпростіші візерунки, найчастіше у вигляді хвилястих і пересічних прямих ліній.
Блиск, набутий при Лощенов, посилюється після випалу керамічних виробів.
Перед лощінням виріб підсушують до кожетвердого стану, коли глина вже втрачає пластичність, але ще не твердне остаточно.
Визначають кожетвёрдое стан глини досвідченим шляхом, пробуючи час від часу проводити гладким предметом смуги десь в непомітному місці, скажімо, на денці вази або глечика.
Як тільки лощіло почне залишати на глині блискучі смуги, можна приступити до лощенню.
Але лощіння, особливо суцільне, виконується не тільки з декоративною метою. При Лощенов верхній шар глини ущільнюється, стає міцним і менш влагопроніцаемая.
За старих часів лощіння в якійсь мірі замінювало Глазурування, будучи більш простим і доступним.
Лощенов виріб, природного кольору червоної гончарної глини називають краснолощеная.
Ще більш високу міцність і своєрідну красу лощеная посуд набуває після так званого томління або чернения.
Ловлення пов'язано з тепловою обробкою вироби.
В кінці випалу в гончарний горн клали смолисті соснові дрова, палаючі коптящим полум'ям, непотрібне ганчір'я, сирої гній і траву, від яких виникав густий чорний дим.
Після томління посуд виходила з горна глибокого чорного кольору, тільки лощені візерунки на бархатистою тлі відливали металевим блиском з синявою, як у вороненой стали. За ці синюваті переливи в народі чернолощеной посуд прозвали «Синюшка». Мистецтвом виготовлення сінюшек особливо славилися в старовину ярославські гончарі.
Невеликі керамічні вироби з лощінням, наприклад всілякі коробочки, намиста, брошки, шахові фігурки, можна з успіхом томити в будь-який грубці. Г
линяння вироби помістіть в консервну банку, переклавши їх старими ганчірками. Закрийте кришку і замажте щілини глиною, залишивши лише крихітний отвір для виходу газів.
Банку встановіть в топці печі так, щоб її не зачіпали дрова. Після того як піч буде витоплена і жар дещо спаде, банку можна вийняти з печі і відкрити. Витягнуті з неї глиняні вироби зазвичай мають глибокий чорний колір, а блискучі поверхні відливають синявою.
Цей древній тип гончарства був поширений в різних районах України, Росії, Прибалтики, Африки і зберігся до наших днів.
У документах Великого князівства Литовського пічні горщики, оброблені таким способом, згадуються під назвою «dymezi».
Задимліваніе вироблялося при закінченні випалу. В топку підкидали дрова - «смолякi» і чекали, щоб від них пішов дим, після чого споруда герметизували. Потім горн засипали землею, гирло закривали заслінкою і замазували глиною. Через добу посуд діставали. Вона мала чорний з синюватим відливом колір, її називали «сiняй», рідше «Чорнай».
Також ця техніки називалася - технікою Букера, була вдосконалена етрусками. Вироби відрізнялися особливою елегантністю.
Цінним вкладенням в техніку і технологію виготовлення кераміки на території України зробили представники зарубинецької (II ст. До н.е. - II ст. Н.е.) та черняхівської (ІІ-ІV ст. Н.е.) культур.
Гончарі цих культур вперше в історії української кераміки з'єднали дві техніки декорування виробів - лощіння і димлення.
Місто Кути і село Старі Кути, Україна, відомі в першій половині ХІХ століття своєї чернолощеной керамікою і вважаються одним з найстаріших центрів гуцульської кераміки.
На даний момент чернолощеной посуд виготовляють в Львові, Хмельницькому, в окремих гончарних майстерень Сум, Києва, Волині.
Чернолощеная кераміка в Росії відома на території Москви з III століття нашої ери (Дяковська культура).
Лощіння вироблялося в погостювати-ЗАГОРОДСЬКА на Пінщині, застосовувалося найчастіше для кухонного посуду. Як лощила місцеві ремісники вживали звичайний кремінь - «крамушку». Користувалися суцільним і орнаментальним лощінням у вигляді різноманітних візерунків ( «yoлачак», «пасачак»).
У XVII-XVIII ст. московські гончарі віртуозно виконували чорну посуд - великі глечики, фляги, барила на ніжках, прикрашені поряд з лощінням рельєфним і тисненим орнаментом.
Широке поширення така кераміка отримала, починаючи з XVII століття.