Однак у випадку з сонатою ор. 47 «хороший мила людина» затявся. Злі язики запевняли, що це сталося через ревнощі: Крейцер не зміг перенести, що соната була написана для іншого музиканта.
Соната № 9 для скрипки і фортепіано ля мажор, op. 47 (1802), Крейцерова соната - одне з найбільш відомих камерних творів Людвіга ван Бетховена.
Загальна тривалість твори коливається, в залежності від виконавської трактування, в межах 37-40 хвилин, що незвично багато для сонатної форми початку XIX століття.
Спочатку соната була присвячена скрипалеві Джорджу Бріджтауеру, який і став її першим виконавцем 24 травня 1803 року в Відні. Бетховен закінчив твір напередодні, ноти ще не встигли повністю переписати, так що сам Бетховен виконував фортепіанну партію частково за своїми чернетками, а частина твору була переписана в одному екземплярі, і скрипалеві доводилося заглядати в ноти через плече піаніста. Фінал сонати, втім, був написаний раніше і призначався для Сонати для скрипки і фортепіано № 3 соль мажор, op.30. Повний текст посвяти носив жартівливий характер: «Мулатская соната, складена для мулата Брішдауера, великого блазня і мулатского композитора» (італ. Sonata mulattica composta per il Mulatto Brischdauer gran Pazzo e compositore mulattico) - це присвята збереглося на чорновому автографі в архіві композитора.
Збереглося листування Бетховена з Бріджтаурем, що відноситься до травня 1803 року вона свідчить про дружнє розташування Бетховена до цього музиканту. У цих листах композитор звертається до нього не інакше, як "люб'язний Бріджтауер" і називає його "дуже майстерним віртуозом досконало володіє своїм інструментом".
«Крейцер» - це концертна соната, в якій скрипаль повинен показати свою майстерність в усій красі. У подібного роду творах, призначених для виконання на публіці, а не для домашнього музикування, піаніст повинен або обмежити себе аккомпанирования, що підкреслює красу і віртуозність скрипкового звуку, або вступити в змагання з іншим інструментом (як це любили робити італійські імпровізатори XVIII століття).
Однак Бетховен вибирає третю, незвичайну форму відносин скрипки і фортепіано: обидві партії рівноцінні, два інструменти - енергійні однодумці. Бетховен писав фортепіанну партію для власного виконання, і здається, що він сам виступає з неї «середнього зросту, міцної кістки, повний енергії - втілення сили», як описують його друзі. Ми ніби бачимо його - з його широкими мозолястими руками, які падають на клавіші плазом і, на думку сучасників, нічим не нагадують руки піаніста-віртуоза.
Яку захоплюючу історію почули вранці 24 травня 1803 року слухачі в парку Аугартен! З яким азартом скрипка і фортепіано змітали зі свого шляху будь-які перешкоди, як чуйно відгукувалися на зміни настрою один у одного!
- Вони грали Крейцерову сонату Бетховена. Чи знаєте ви перший престо? - Знаєте?! - скрикнув он.-У.
Страшна річ ця соната. Саме ця частина.
Що вона робить? І навіщо вона робить те, що вона робить?
Кажуть, музика діє піднесеним душу чином, - дурниця, неправда! Вона діє, страшно діє, я говорю про себе, але зовсім не піднесеним душу чином. Вона діє ні піднесеним, ні принижающим душу чином, а дратівливим душу чином. Як вам сказати? Музика змушує мене забувати себе, моє справжнє становище, вона переносить мене в якесь інше, не своє становище: мені під впливом музики здається, що я відчуваю те, чого я, власне, не відчуваю, що я розумію те, чого не розумію , що можу те, чого не можу. Я пояснюю це тим, що музика діє, як позіхання, як сміх: мені спати не хочеться, але я зеваю, дивлячись на позіхає, сміятися нема про що, але я сміюся, чуючи сміється.
Наприклад, хоч би цю Крейцерову сонату, перше престо. Хіба можна грати в вітальні серед декольтованих дам це престо? Зіграти і потім поплескати, а потім їсти морозиво і говорити про останню плітці. Ці речі можна грати тільки за певних, важливих, значних обставин, і тоді, коли потрібно зробити відомі, відповідні цій музиці важливі вчинки. Зіграти і зробити те, на що налаштувала ця музика. А то невідповідне ні місця, ні часу викликання енергії, почуття, нічим не проявляється, не може не діяти згубно. На мене, принаймні, річ ця подіяла жахливо; мені здається відкрилися зовсім нові, здавалося мені, почуття, нові можливості, про які я не знав досі.
Л. Н. Толстой. "Крейцерова соната"
Цікаво, що твір Толстого пробудило музичне натхнення у чеського композитора Леоша Яначека (1854-1928). У 1923 р він написав Струнний квартет № 1 за повістю Толстого «Крейцерова соната» ..