Буздин Анастасія Сергіївна
студент 2 курсу магістратури, кафедра дизайн одягу УралГАХА, РФ, м Єкатеринбург
Бистрова Тетяна Юріївна
науковий керівник, д-р філософ. наук, професор УралГАХА, РФ, м Єкатеринбург
Концептуальне напрямок в сфері дизайну одягу виділилося в другій половині ХХ століття і на сьогоднішній день - це один з перспективних явищ в дизайні костюма.
Протягом декількох десятиліть до себе привертає увагу одяг, в якій укладені не тільки утилітарна і естетична функції, але і глибокий внутрішній зміст, що виходить на перший план. Одяг стає більше, ніж просто одягом. Зразки концептуального дизайну одягу стають об'єктами особливої уваги на ряді міжнародних виставок, що доводить актуальність і зацікавленість в концептуальній одязі.
Виходячи з вищесказаного, варто відзначити, що концептуальний дизайн одягу не є таким, якщо в його основі відсутня концепція - т. Е. Задум, основна ідея, яка складає, по суті, головну частину всього проекту. У концептуальному напрямку головна ідея є першочерговим. Для її реалізації дизайнер експериментує з методами і засобами художньої виразності, характерними, найчастіше, і для різних форм мистецтва [3; 5].
Дизайнерів в сфері проектування одягу, що відповідають загальним принципам концептуального дизайну, можна поділити на дві групи. Обидві групи створюють цілісні проекти, призначені для споживача і відповідні його потребам, але потребам різним. До першої групи входять дизайнери, що створюють виключно функціональні і раціональні продукти дизайну, де важливим пунктом є утилітарний аспект одягу, який відповідає потребам споживача. Для другої групи дизайнерів-концептуалістів важливо саме духовно-семантичне значення речі, споглядання якої, допомагає людині вирішити його внутрішні проблеми, протиріччя і питання, що необхідно для споживача. У таких дизайнерів концептуальний дизайн в одязі тісно пов'язаний з мистецтвом, є взаємодією між одягом, модою і мистецтвом. В даному випадку мистецтво - безмежне джерело творчого натхнення, яка не затиснутий в економічні та технологічні рамки. Нью-йоркський художник М. Перез вважає, що «мистецтво потрібно моді, так як воно набагато вільніше від рамок, не обмежена розмірами і сезонами і тому служить ідеальним творчим натхненням» [6, с. 242].
Дизайнери - концептуалізм, орієнтовані на мистецтво, часто нехтують економічним фактором, відмовляючись від комерційної межі дизайну і моди при створенні колекцій одягу. Незважаючи на це, відмова від правил модного ринку може обернутися інвестицією в торгову марку і, отже, залучити великий інтерес з боку преси, інвесторів і споживачів. Наприклад, такі марки, як Comme des Garcons і Maison Martin Margiela, всупереч своїй авангардній естетиці, не поступаються за прибутком маркам, які представляють традиційний одяг в розумінні модної індустрії [8, с. 139].
Одна з причин звернення дизайнерів до концептуальної формі проектування полягає в спробі самоідентифікації і саморефлексії. Дизайнер одягу, створюючи костюм, транслює своє особистісне бачення навколишнього світу, свої погляди, відчуття і асоціації, пов'язані з головною ідей проектування. Також концептуальна одяг може відповідати і бажанням споживача в саморефлексії. Концептуальна мода - це мистецтво створювати оригінальне й індивідуальне, виявляти унікальність людини. Велика частина споживачів шукає можливість висловити свій внутрішній світ і звернути увагу на свою індивідуальність за допомогою одягу. Дизайнери-концептуалісти, експериментуючи в галузі моделювання одягу, втілюють специфічні і самобутні ідеї, які можуть допомогти людині розкрити свій внутрішній я.
У той же час, на прикладі Х. Чалаяна, варто відзначити, що дизайнери-концептуалісти можуть розвивати одну і ту ж ідею на протязі декількох сезонів, на відміну від інших представників модної індустрії, які згідно з вимогою моди пропонують споживачеві регулярно нові ідеї. Кілька сезонів поспіль Х. Чалаян навмисно демонстрував подібні один одному концепції і конструкції. Повторюваної темою його проектування стало механічно кероване плаття з литої пластмаси, сконструйований за допомогою авіатехнологій і складене з панелей, які рухалися, підкоряючись дистанційного управління (Малюнок 4).
Виходячи з усього вище сказаного, можна скласти перелік критеріїв концептуально дизайну одягу:
1. Основою концептуального дизайну одягу є концепція - основна ідея.
2. У концепції укладено єдність задуму. Існує взаємозв'язок всіх процесів, компонентів і елементів проектування.
4. Дизайнер-концептуаліст використовує проектування одягу як спосіб самоідентифікації і саморефлексії. Можливий процес відповідної самоідентифікації споживача в концептуальній одязі.
5. Процес демонстрації концепту шляхом перформансу.
6. Дизайнери-концептуалісти не обмежені в джерелах натхнення, експериментують, застосовують інноваційні технології в проектуванні і реалізації своїх ідей.
7. Можливий розвиток однієї концепції в колекціях одягу протягом декількох сезонів.
8. Концептуальний дизайн охоплює різні сфери проектування модного одягу: «висока мода», арт-об'єкти, прет-а-порте.
Також виділені додаткові критерії концептуального дизайну одягу, які стосуються дизайнерам, орієнтується на художню складову одягу:
1. Взаємодія моди і мистецтва в концептуальному дизайні одягу.
2. Можлива відмова від функціональності одягу в цілому.
3. Можлива відмова від комерційної складової, відмова від проходження вимогам ринку і умов модної індустрії.