Легендарні електрогітари. Fender Stratocaster. Частина 2
Б ез зайвої упередженості до Fender, безумовно, слід визнати, що Stratocaster випущені в 1970-ті роки сприяли створенню ажіотажу навколо "колекційних" гітар випущених до CBS. Проте, фабрика в Фуллертоні штампувала тисячі страти (і інших моделей) завдяки зростаючому попиту за кордоном. На ділі, не дивлячись на посередню якість інструментів фірми, випущених в період 1971-1981 року, модель придбала неймовірну популярність, завдяки зростаючій кількості музикантів, що грали на ній.
THE GUESS WHOAmerican Woman (Randy Bachman, Burton Cummings, Garry Peterson, Jim Kale) 1970
До упівшій квиток на концерт Леса Пола п'ятнадцятирічний Ренді Бахман прискіпливим контролером за віком не був пропущений в зал, і тоді юнак зголосився підсобити Лісі з його сценічної апаратурою як носія. У відповідь Ліс навчив хлопця грати "How High the Moon": не здатна до читання нот, але володіє рідкісним фонографічної даром Бахманом було досить всього один раз почути мелодію для того, щоб самому її зіграти. Незабаром після першого в Штатах хіта # 1 від канадської групи, Бахман покинув її на самому піку популярності, мотивувавши це невідповідністю способу життя рок-н-рольщик свої релігійні переконання. У ролику його не відразу й помітиш: Бахман ховається за басистом. Ну, або, його сховали.
Нескінченна кількість гітаристів обирало Strat в якості своєї робочої конячки, однак, слід зазначити, що ці музиканти грали на "старих" Стратій, а зовсім не на "нових".
C кріпічних тон "Блекі", чорного Страта Еріка Клептона. співуче фразування, меланхолійний настрій і завершене з'єднання в рамках мелодії з несподівано мінливої ритмічної основою, часто будять в слухачі покійну посмішку і роздумливого. Клептон, не володіючи видатною технікою володіння електрогітарою, не проявляючи несамовитості і агресивності, обожнений критиками і слухачами, і, ймовірно, - по праву, оскільки він першим поєднав негритянську блюзовую форму, європейську музичну інтелігентність, віртуозність виконання і пристрасть до самовираження. Клептон: "Пам'ятаю, якось я раз ніяково впав в студії. І вийшло так, що я впав на мою Блекі, пошкодивши деякі її частини. Але вже через півгодини, після невеликого поточного ремонту, вона була як новенька. Корпус, гриф і все інше було в порядку, і я подумав: "Ця гітара - моє життя! Вона може витримати, все те, що можу витримати я! "Я ніколи не був настільки впевнений в будь-який інший гітарі. Я міг грати на ній, впустити її, вдарити об стіну, але вона все одно б зберегла лад, і продовжувала б грати з душею і серцем. Ця гітара просто незамінна ". Його напарник в ролику - Енді Файервезер.
П ервое враження від Рорі Галлахера на сцені дивувало. Якби не старий Strat через плече, він швидше нагадував би носія апаратури. Субтильний, не дуже високий, в старих джинсах і фланелевою сорочці, він більше був схожий на ірландського фермера, ніж на феноменального гітариста. Але тільки до тієї хвилини, як брався за гриф свого інструменту. Виступ Галлахера на сцені було настільки ж простим і природним, як і його зовнішній вигляд. Переконлива правдоподібність, бездоганна чистота гри і одночасно радість від виконуваної музики - ось основні складові успіху Галлахера, який часто черпав ідеї в ірландському фольклорі, в його грубості і своєрідності. Галлахер: "У Б.Б.Кінга були сотні Lucille, а у мене лише один цей Strat. Я навіть не став називати цю гітару ім'ям жінки або ще якимось ім'ям. Там, звідки я родом, бути власником Stratocaster було чимось особливим - це було чимось неймовірним. Суперечки з приводу теплоти гітар Les Paul і дзвінкості Telecaster і інших подібних речей будуть тривати вічно, але я б почав панікувати, якщо б мені довелося виходити на сцену без цієї гітари - і ця гітара, безумовно, Strat ".
Кожне, навіть незначне, відмінність між гітарами, випущеними до CBS і в сам період CBS, ставало їжею для легенд. До 1970 року спостерігалися неминучі прогалини в якості продукції Fender. CBS купували дерево, не звертаючи уваги на таку важливу його характеристику, як вага - в результаті цього деякі гітари були занадто важкими. Також не приділялася увага таким речам, як тип дроту, який використовується в котушці звукоснимателя - отже, звук інструменту змінювався (як вважають багато спостерігачів - на гірше).
Погіршення якості посилилося ще більше в 1969 році, коли Дон Ренделл звільнився, вирішивши заснувати свою власну компанію. Джордж Фуллертон, один з перших помічників Лео Фендера, пішов в 1970 році. У 1972 році було куплено нове обладнання, щоб збільшити обсяги виробництва гітар. Неакуратне програмування вилилося в зміна форм Strat і Tele; нові контури деки Страта надали гітарі порівняно непоказний вигляд; пропорції Telecaster теж були спотворені. Але, схоже, нікого з виробничого персоналу цей очевидний дефект не хвилювало.
Е слі кличка Клептона, "Повільна Рука", висловлювала схильність того до співуча гітарного звуку, його планує стиль, то кличка Джеффа Бека "Сталевий" надовго зазначила його апологетом "сталевого" звуку, який пізніше став основою хард-року. Не володіючи такою стрімкою технікою виконання, як Джон Маклафлін, таким самоконтролем, як Джиммі Пейдж, такий зніженої манерою, як Стів Кроппер, Джефф Бек відрізняється невичерпною винахідливістю і почуттям гумору - і в підсумку з мінімумом коштів досягає максимуму результатів. У світі рок-гітаристів - набагато частіше буває - навпаки. Ось ще що: скажіть на милість, хіба є нагальна потреба у вокалі, коли у Джеффа в руках його Страт?
У своїх інтерв'ю Джефф називає Страт найбільш вражаючим винаходом 20 століття, що перевернув музичний світ. Він, сміючись, говорить про те, що Страт в принципі неможливо поліпшити і ця гітара за великим рахунком залишилася тією ж, що і півстоліття тому. Він не розуміє, як думка про її поліпшення взагалі може прийти комусь у голову. Це, каже він, "все одно як мати найдорожчу і престижну Ferrаri і питати себе, чи можна її якось поліпшити. Треба просто грати на гітарі".
DEEP PURPLENo No No (Ritchie Blackmore / Ian Gillan / Roger Glover / Jon Lord / Ian Paice) 1971
З менів під враженням від гри Джимі Хендрікса Gibson ES-335 на Страт, Рітчі Блекмор переважній більшості відомий своїм монументальним риффом в "Smoke on the Water", який виконувався їм на Стратій з відключеним середнім синглом, без плектором, через перевантажений Marshall. Він був одним з перших рок-гітаристів, яким вдалося поєднати блюзовую емоційність з елементами класичної музики. Гармонійний мінор і різні лади надавали його музиці виразний "європейський" колорит, який яскраво контрастував з мінорним пентатоніческіе звучанням, характерним для більшості американських фатальних і блюзових гітаристів.
RAINBOW Stargazer (Ritchie Blackmore / Ronnie James Dio) 1976
"Я ніколи точно не знав, ким же я хочу стати, - розповідає Блекмор в одному зі своїх інтерв'ю. - Рамки блюзу виявилися занадто тісними для мене. Я завжди вважав - при всій моїй повазі до Бі Бі Кінгу - що не варто обмежувати себе п'ятьма нотами. Класика ж, з іншого боку, вимагає від виконавця занадто великий дисципліни. І я завжди був затиснутий в лещата цих двох протиріч ".
Безперечно, 70-е були для Fender найгіршими роками, кажучи про якість продукції. Напруга, створене бюрократією CBS. ускладнювався зростанням числа дешевих гітар, що імпортуються з Японії; гітари Fender здавалися надто дорогими, і тому компанії довелося піти на зниження ціни до певного рівня, а також представити нові бюджетні моделі, наприклад серію Bullet, яка так і не стала успішною.
LITTLE FEATDixie Chicken (Lowell George / Martin Kibbee) 1 973 (запис 1977)
У звучанні Little Feat, відомою Лоуеллом Джорджем. був сильний аромат кантрі і присмак сального ново-орлеанського фанку, всі інгредієнти в ньому були гарненько збиті і прикрашені зверху витіюватими витребеньками, які Джордж витягував зі своєї слайд-гітари. Він грав на Стратій зі звукоснимателями від Телекастер, що давало йому можливість отримувати самі незвичайні фразування. У суперечці великого таланту і тяги до всіляких надмірностей, остання, як це нерідко траплялося в рок-н-ролі, в результаті взяла верх. Його партнер в ролику - Пол Баррер.
Проте, політика продажу з великою різницею між собівартістю і продажною ціною допомогла Fender приносити CBS великі прибутки, які до 1980 року досягли суми в 12.7 мільйонів доларів. Але з 1980 року продажі почали падати, і остаточно сформувалося міфологічне уявлення про інструменти періоду до CBS. Незважаючи на те, що були зроблені спроби повернутися до витоків за допомогою відтворення форми старого Stratocaster в таких гітарах, як "The Strat", в них не вдалося досягти того ж якості, і навіть повторити вихідну форму ранніх моделей компанії. В результаті дирекція CBS усвідомила, наскільки сильно страждає репутація Fender і в 1981 році почалися пошуки нового керівництва для компанії.