Звуковий поле і слуховий самоконтроль співака в хорі.
Можливості розстановки в поліпшенні слухового самоконтролю співака в хорі.
Розстановка і стиль хорових творів.
Розстановка хору-це певна система розташування співаків з метою їх спільної виконавської діяльності.
Як бачимо, вже з самого визначення можна виділити дві найважливіші функції розстановки: організаційну та виконавську. Організаційна роль полягає в строгому дотриманні розташування в хорі як окремих співаків так і хорових партій. В. Соколов відзначає, що для успішної роботи хору важливе значення має певна розстановка партій під час репетицій і концертних виступів, звична як для керівника, так і для співаків [5. 25]. Кожен хорист повинен знати своє місце в хоровій розстановці, неухильно дотримуватися його. Абсолютно неприпустимо, коли співак змінює своє місце розташування від репетиції до репетиції. Постійна рас-становка- «перший важливий елемент в створенні хорової дисципліни» [1.36.].
Довгий час організаційна роль розстановки вважалася основопола- гающих. Так П. Чесноков розглядав розстановку з точки зору "зручності" виконання: «Спробуйте октавісти відставити від басів, і ви почуєте нарікання перших:" Незручно, не чути басів, ні на кого операется ". Тому родст- ються партії повинні стояти в одній групі »[6. 31.].
В даний час більшість хормейстерів називають одним з головних - художньо-виконавський аспект в питанні розміщення хору. Відомо, що розстановка повинна забезпечити співакам партій максимально вигідні умови для ансамблірованія. У зв'язку з цим А. Єгоров пише: «Послідовно переставляючи голосу всередині партій і ретельно підбираючи один голос до іншого за ознакою однорідності і тембрів, можна встановити в партії повне злиття, і тим самим, започаткувати хорової партії» [2. ].
Місце членів хорового колективу має бути постійним, оскільки спів в одній і тій же розстановці сприяє виробленню відчуття вокально-слуховий зіспіваності, почуття "ліктя", ансамблю хорової партії: «Правильна розстановка повинна забезпечити можливість слухового контакту між співаками різних хорових партій, оскільки добра взаімослишімость хорових партій створює найбільш сприятливі умови для виникнення ансабля і ладу, що є основою злагодженості хору »[4. 49].
Практика показує, що при розташуванні хору треба враховувати його кількісний склад, співвідношення між хоровими партіями по їх чисельності, якості голосів в партіях. Все це безумовно має важливе значення, але існують загальні принципи розташування. які є обов'язковими для всіх хорів:
1. Гарне взаємоспілкування і взаємозв'язок диригента і хору.
2. Достатня взаімослишімость між хоровими партіями.
3. Найкраща милозвучність хору для слухачів.
Велике значення для досягнення хорошого звучання хору має і система його розстановки. У практиці найчастіше зустрічається три системи:
1. Хор розташовується по прямій лінії.
2. Хор стає подковообразно, майже кругом.
3. Хор розміщується віялоподібно, широким півколом.
Кожна з цих систем має свої позитивні і негативні сторони. Розташування по прямій дає хорошу милозвучність в зал, але при цьому буде недостатнім контакт між диригентом і флангами хору. Даною розстановкою можуть користуватися хори, які мають невеликий кількісний склад (камерні хори). Подковообразное розміщення (незамкнений коло), йде від народного хорового виконавства, здійснюваного без диригента. Дане розташування забезпечує максимальну злитість і чутність між співаками, але при цьому страждає контакт співаючих з диригентом і немає рівності в звучанні хору для слухачів, так як багато виконавців стоять в профіль по відношенню до слухачів.
Веерообразное розташування хору укладає в собі найбільші переваги в порівнянні з іншими системами. Воно дає хорошу чутність в залі, між партіями, можливість взаимообщения диригента і хору.
При виконанні хорових творів з супроводом фортепіано інструмент ставиться перед хором по центру або праворуч (від диригента); при виконанні з супроводом інструментального ансамблю або оркестру останні поміщаються попереду, а хор - невеликим півколом за ним.