Лінійна перспектива - прийом передачі простору на площині
Картина, створювана фотографічними засобами, що не є копія оточуючого нас світу, хоча б тому, що вона відтворює об'ємний, тривимірний світ на двомірної площини. Крім того, наше стереоскопічне, а, отже,
об'ємне бачення цього світу, підміняється зображенням, "намальованим одним оком" - об'єктивом. Досить часто, що підкорили нас своєю красою картини природи, які не виходять на фотографічному кадрі. Одна з причин цього - відсутність відчуття об'єму, "повітря", третього виміру. Цей "дефект" зображення в рівній
ступеня може бути властивий будь-якому жанру фотографії. Для усунення цього недоліку слід розібратися в ознаках лінійної перспективи - прийомі передачі простору на площині.
Лінійна перспектива - це закономірна зміна масштабів зображення різнопланових об'єктів розташованих на площині. Чим ближче до фотоапарату знаходиться об'єкт, тим крупніше він зображується. Якщо на знімку вдається відтворити
досить "читану" різницю масштабів разноудаленних об'єктів зйомки, то задача передачі простору буде вирішена. Зменшення масштабу віддаляються предметів - перша ознака лінійної перспективи. Друга ознака лінійної перспективи - прагнення паралельних зійтися в одній точці на лінії горизонту. Наявність лінійного малюнка, що позначає простір на площині, має велике значення. В силу геометричних властивостей оптики, об'єктив автоматично будує зображення предметів розташованих близько - крупніше, а далеко - дрібніше. Однак,
покладатися на те, що фотооб'єктив сам побудує правильне зображення і "просторова" картина на площині знімка вийде сама по собі, не доводиться.
Рішення завдання просторового побудови кадру знаходиться в виборі напрямку зйомки, відстані і висоти точки зйомки. Саме ці координати визначають:
• Просторовий або площинний лінійний малюнок кадру. (Напрям зйомки)
• Співвідношення масштабів зображення разноудаленних об'єктів зйомки. (Відстань точки зйомки)
• Площа горизонтальної та вертикальної поверхні на площині зображення. (Висота точки зйомки)
Розглянемо деякі приклади ілюструють досліджувану тему.
На рис. 1.1 і 1.2 обидві ознаки лінійної перспективи добре прочитуються. Тут і зменшення масштабів зображення віддалених об'єктів (важливо, що об'єкти однакові, тобто можна порівняти) і прагнення паралельних
зійтися на лінії горизонту, і різке скорочення граней, спрямованих вглиб простору. Перспектива на рис. 1.1 називається бічний, на рис. 1.2 центральної. Центральна перспектива робить композицію симетричною, "стійкою", а часто статичною. По відношенню до архітектурних споруд, розрахованим на центральну точку спостереження, така перспектива може бути виправданою, проте слід пам'ятати, що велика горизонтальне простір, не заповнений
образотворчими елементами, може порушити основний закон композиції - закон цілісності і завершеності. Бічне напрямок зйомки (рис. 1.1) дозволяє підсилити відчуття простору в силу більш відчутного прочитання різниці масштабних скорочень, позначення діагоналей, як найдовшою лінії в кадрі, відсутністю незаповнених просторів. На рис. 1.3 практично немає ознак лінійної перспективи. Лише перекриття одних форм іншими дозволяє здогадуватися про те, що склянка коштує за кружками, а, отже, вони рознесені в просторі.
Немає ознак лінійної перспективи і на знімках 1.4 і 1.5. І все ж простір в них відчувається. Воно передається на площині за рахунок різноплановості композиції, чітко визначеного переднього, другого і віддалених планів. Масштабні порівняння цих планів зображення в даному випадку недоречні. На рис. 1.6 просторове рішення знайдено не тільки за
рахунок добре продуманої різнопланової композиції, а й за рахунок вдало сформованого лінійного малюнка. стежка,
відводить погляд глядача вглиб кадру, може вважатися лінією лінійної перспективи, що позначила простір. Мал. 1.7 явно виконаний з дуже наближеною точки зйомки. Таке наближення призвело до значного перебільшення масштабів зображення об'єктів переднього плану по відношенню до планів віддаленим і, як наслідок цього, перебільшено великим,
можна сказати "спотворений" зображенню простору.
При зйомці з верхньої точки (рис. 1.8) значно збільшується розмір горизонтальній площині. Масштабні співвідношення об'єктів переднього і віддалених планів проглядаються не настільки явно, але лінійний малюнок дороги, ліхтарних стовпів і т.д. в поєднанні з боковим напрямком зйомки і діагональної композицією відмінно демонструє просторовість, протяжність вулиці.
Чудовим прикладом створення ілюзії простору може служити рис. 1.9. Тут не "лобове" використання ознак лінійної перспективи, а вміле побудова кадру різноманітним, динамічним, лінійним ладом, ритмікою переплітаються
проводів, тональними градаціями передано не тільки простір, а й імпульс життя великого міста. Метою даного розгляду фоторобіт є не їх загальна оцінка, а лише можливість пояснення на наочних прикладах досліджуваної теми. При вмілому виборі точки зйомки, можливе створення такого лінійного малюнка кадру, який чітко визначить простір на площині і створить малюнок лінійної перспективи.
Лінійна перспектива (закономірне зменшення масштабів зображення віддалених об'єктів) - прийом передачі простору на площині. Але чи завжди воно малюється об'єктивом однаково? Чи є можливість "управління" простором на зображенні, "віддалення" і "наближення" друге і віддалених планів? Виявляється у владі фотографа "стиснути" або "розтягнути" простір в кадрі. Зображення здасться нам просторовим, якщо масштаби зображення предметів переднього і віддалених планів будуть значно відрізнятися, (мова йде про об'єкти порівнянних за розміром) - див. Схему A і B. Якщо ця різниця буде незначною, то відстань між об'єктами зображення буде непомітним - см.
схему C і D. Малюнок лінійної перспективи, пов'язаний з масштабними змінами зображення об'ємних і
лінійних форм залежить від відстані до об'єкта (точки зйомки). Чим ближче стоїть фотограф до об'єктів зйомки, тим більше читається різниця в масштабних змінах різнопланових об'єктів і, відповідно, при віддаленні точки зйомки масштаби зображення різнопланових об'єктів вирівнюються (див. Схему D) і простір слабо позначається на площині.
Наблизити або видалити задній план можна. Це буде залежати тільки від відстані точки зйомки. Отже, ми не тільки маємо можливість, створювати ілюзію простору на площині, а й управляти цим простором, розтягуючи або стискаючи його. Лінійна перспектива і її зв'язок з фокусною відстанню застосовуваного об'єктива.
Розглядаючи проблему передачі простору на площині, ми замислюємося про вплив фокусної відстані застосовуваного для зйомки об'єктива на просторове рішення кадру. Вище було пояснено, що співвідношення масштабів різнопланових об'єктів залежить тільки від відстані точки зйомки. Що ж станеться, якщо ми будемо фотографувати з однієї точки ширококутним, нормальним і довгофокусним об'єктивами? Як видно на малюнках змінюється масштаб зображення.
Цілком очевидно, що при зйомці ширококутним об'єктивом (рис. 1.10) в кадр входить великий простір з переднім, другим і іншими планами, пам'ятник зображується дрібно і виглядає віддаленим - в цілому знімок просторовий. при
зйомці нормальним об'єктивом (рис. 1.11) простору менше, пам'ятник крупніше. Будучи сфотографованим довгофокусним об'єктивом пам'ятник зображується як би поза простором. Збільшивши зображення, отримані нормальним і ширококутним об'єктивом, ми побачимо, що вони нічим не відрізняються від зображення отриманого довгофокусним об'єктивом. (Порівняйте розмір постаменту з ліхтарним стовпом). Формально фокусна відстань не впливає на співвідношення масштабів в кадрі. На практиці ж зйомка ширококутним об'єктивом проводиться з наближеною точки,
а довгофокусним з віддаленої, звідси і уявлення про різні типи перспективи - ширококутної та длиннофокусной. У першому випадку перебільшено, часто неприродно великий, у другому випадку обмеженою в просторовому рішенні
кадру. Крім значних масштабних змін різнопланових об'єктів виступає і така властивість об'єктива, як РВП, але це вже ознака повітряної перспективи, про який ми будемо говорити на наступному уроці.