У цьому уроці добре показано як малювати тигра. Шкода ось тільки що не перекладено, може своїми зусиллями переведемо це? Хто готовий? За мною не заіржавіє.
перше:
Куртка була натягнута і надійно зафіксована, після цього замаскована і підготовлена шаром Extender Medium. Це розгладить ворс одягу, що мінімізує ефект оверспрея і надасть фарбі додаткову поверхню для адгезії. Я дав Extender висохнути на повітрі і просушив феном. Використовуючи мій вірний Artograph AG-100, я переніс ескіз (абрис) малюнка на куртку. Використання двох різних кольорів крейди тільки моя особиста зручність, це моє прагнення накласти в основу білу грунтовку на ділянці, де буде голова Ягуара, для створення більшого об'ємного ефекту.
Друге:
Використовуючи Titanium White (Титан білий), я просто заповнюю ділянку де буде голова ягуара.
третє:
Після того як біла зона просохла на повітрі, я прогрів її і потім для завершення цього етапу роботи додав контурні лінії дрібному кольору Sienna (Сієна, охра).
п'яте:
Використовуючи Raw Umber, Я злегка рухаю мої ділянки тіні до світла, щоб дати їм відчуття глибини і обсягу. Всі ці темні кольори служать підкладкою для більш світлих, які я маю намір нанести поверх них пізніше.
шосте:
Оскільки велика частина мого фону все ще просто синій Джинс, і знаючи, що я хочу створити ефект каменю покритого мохом, я продовжую розширювати ці темні ділянки сумішшю Titanium White (Титан білий) і парою крапель Paynes Gray і краплею Carbon Black (газова сажа) , для кам'яно-сірої основи. Надалі відтіняю цю суміш парою крапель Hansa Yellow Light. При покритті поверх синього Джинса, ця суміш створює сіро / зелений ефект покритого мохом каменю - ви можете змішати цей сірий / зелений колір, але взаємодія жовтої фарби з синім Джинсом дає більш об'ємне сприйняття оці.
сьоме:
Продовжуючи систематично додавати пару крапель різних квітів (Hansa Yellow Medium, Yellow Oxide) до моєї «сірої» суміші, я надаю певний об'ємний вигляд кам'яної голові світлом. Що говорити, Голова починає набувати виразно моховитий вид.
десяте:
З цього моменту я використовую суміш 20: 1 Airbrush Medium і фарби, і я частково повертаюся до мною спочатку використовуваному синьо / чорного кольору для накладання темних ділянок тіні, я «глазурова» ділянки з глибокої тінню, додаючи більше тіні де необхідно, а також підправляючи всі тріщини і щілини деталізуючи їх вид.
Одинадцяте:
Останній ефект: Використовуючи деякі рідкі акрилові фарби (Hansa Yellow Light, Green Gold, Turquois (Phthalo), Ultramarine Blue, Violet Oxide and Titanium White) і пару інших квітів для підфарбовування (Burnt Sienna and Yellow Oxide) - я виливаю трохи кожного кольору в сковороду (плоска, керамічна сковорода з покриттям - зручна для змішування кольорів) і використовуючи суху губку хаотично змішую ці кольори і потім торкаюся ними до ділянок кам'яної голови для зображення різних лишаїв і цвілі яка виростає на каменях і старих повалених деревах. Після застосування цих квітів, я використовую таку ж синьо / чорну суміш як в кроці 10 і додаю трохи більше тіньових деталей для додання обсягу цвілі. У більшості фон закінчений.
Дванадцяте:
Тепер я накладав основні темні кольори починаю вимальовувати форму ягуара. Маючи досвід бачити ягуарів «близько і особисто» я знаю, що їх чорні плями насправді глибоко коричневі, так що основний темний колір отримую змішуванням 10: 1Raw Umber і Carbon Black (газова сажа). Ці ділянки будуть мати велику глибину в зв'язку з квітами, які будуть накладені поверх і навколо них.
Тринадцяте:
Рухаючись до носа - я починаю зі суміші 10: 1 Titan Buff і Burnt Sienna, додаючи ще пару крапель Burnt Sienna, краплю Red Oxide, після Raw Umber, і в кінці Dioxazine Purple. З кожною наступною тінню цього кольору, я рухаюся ближче до ділянок, які будуть далі від спостерігача, залишаючи основні тіні цього кольору на першому плані. Такий же, як «колір носа» застосовую відповідно для мови і губ, а також на певних ділянках голови, куди буде падати сонячне світло, викликаючи різне сприйняття кольору хутра.
Чотирнадцяте:
Загальний основний шар рудувато-коричнево-жовтого кольору накладається на всі ті ділянки хутра, які будуть пофарбовані, як зуби і маленький відблиск на носі. Цей базовий колір в основному складається з Titanium White, пари крапель Hansa Yellow Medium і краплі-двох Yellow Oxide
П'ятнадцяте:
Я продовжую вибудовувати забарвлення хутра, створюючи більш глибокі темні суміші початкового кольору хутра - White, Hansa Yellow Medium Warm Yellow Oxide, потім пара крапель Raw Sienna, Quinacridone Gold, Red Oxide і Raw Umber. З кожним наступним темним кольором, я додаю більше деталей вовни, залишаючи початковий базовий шар видимим в певних ділянках, для того щоб дати відчуття хутра на передньому фоні. Це більш значимо для натяку на задумку хутра, ніж прорісовиваніе одиночних волосяних фолікулів.
шістнадцяте:
Використовуючи суміш Burnt Sienna, Raw Umber і краплі-двох Quinacridone Violet, я отримую приємний темний багрянисто колір, який ідеальний для деталізованості ясен і навколо зубів, а також для додавання крапельки глибини і детальності навколо носа і вуха.
Сімнадцяте:
Закінчивши надавати глибину всім темним ділянкам, я починаю додавати контраст більш світлими кольорами. Окремо я використовую: смесь10: 1 Titanium White і Hansa Yellow Light (відблиски на шерсті, очах, носі) та ж пропорція Titanium White і Anthraquinone Blue (глибина на Білих ділянках вовни для поліпшення ілюзії волосся, а також як контраст в певних зонах - місток носа / морди) також Titanium White і Violet Oxide (Одночасно для підкреслення білої шерсті і носа з мовою) Titanium White для посилення деяких білих ділянок шерсті на передньому плані.
Дев'ятнадцяте:
Остання деталь, використовуючи Titanium White, я додаю відблиски на око і на маленькі краплі вологи всередині і навколо очі і носа.
Використовуючи GAC 900 як верхнє сполучна - я розпорошувати його і дозволяю висохнути на повітрі, і після цього просушують феном декілька хвилин. Golden Fluid Acrylics розмішаний з Golden Airbrush Medium, що не вимагає прогрівання, для стійкості до прання, на відміну від такого ж використання фабричних фарб. Верхнє сполучна, в основному підстраховка, а термічна обробка прискорить час готовності і може підвищити стійкість до прання.
У цьому уроці добре показано як малювати тигра. Шкода ось тільки що не перекладено, може своїми зусиллями переведемо це? Хто готовий? За мною не заіржавіє.
на жаль не знаю як фарби називаються,
а так ось:
перше:
Куртка була натягнута і надійно зафіксована, після цього замаскована і підготовлена шаром Extender Medium. Це розгладить ворс одягу, що мінімізує ефект оверспрея і надасть фарбі додаткову поверхню для адгезії. Я дав Extender висохнути на повітрі і просушив феном. Використовуючи мій вірний Artograph AG-100, я переніс ескіз (абрис) малюнка на куртку. Використання двох різних кольорів крейди тільки моя особиста зручність, це моє прагнення накласти в основу білу грунтовку на ділянці, де буде голова Ягуара, для створення більшого об'ємного ефекту.
Друге:
Використовуючи Titanium White (Титан білий), я просто заповнюю ділянку де буде голова ягуара.
третє:
Після того як біла зона просохла на повітрі, я прогрів її і потім для завершення цього етапу роботи додав контурні лінії дрібному кольору Sienna (Сієна, охра).
п'яте:
Використовуючи Raw Umber, Я злегка рухаю мої ділянки тіні до світла, щоб дати їм відчуття глибини і обсягу. Всі ці темні кольори служать підкладкою для більш світлих, які я маю намір нанести поверх них пізніше.
шосте:
Оскільки велика частина мого фону все ще просто синій Джинс, і знаючи, що я хочу створити ефект каменю покритого мохом, я продовжую розширювати ці темні ділянки сумішшю Titanium White (Титан білий) і парою крапель Paynes Gray і краплею Carbon Black (газова сажа) , для кам'яно-сірої основи. Надалі відтіняю цю суміш парою крапель Hansa Yellow Light. При покритті поверх синього Джинса, ця суміш створює сіро / зелений ефект покритого мохом каменю - ви можете змішати цей сірий / зелений колір, але взаємодія жовтої фарби з синім Джинсом дає більш об'ємне сприйняття оці.
сьоме:
Продовжуючи систематично додавати пару крапель різних квітів (Hansa Yellow Medium, Yellow Oxide) до моєї «сірої» суміші, я надаю певний об'ємний вигляд кам'яної голові світлом. Що говорити, Голова починає набувати виразно моховитий вид.
Восьме і дев'яте:
З цього моменту я починаю зрушуватися до більш світлим фарб, необхідним для створення деталей рельєфних ділянок кам'яної голови а також для ефекту плямистості від світла, що проникає крізь листя густо зростаючого підліску. Використовувані кольори: Ultramarine Blue, Quinacridone Violet, Hansa Yellow Light - в кожному випадку крапля-дві кожного кольору додається 1:10 (1 крапля кольору. 10 крапель White) до Titanium White (Титан білий) для створення легких, бляклих тіней кожного з цих кольорів. Я також використав кожен колір з подвоєною кількістю необхідного Airbrush Medium для більшої прозорості тіней, де я хотів показати, що всередині мого моху. Після застосування кожного кольору, отримуємо значущі відмінності в сприйнятті глибини.
десяте:
З цього моменту я використовую суміш 20: 1 Airbrush Medium і фарби, і я частково повертаюся до мною спочатку використовуваному синьо / чорного кольору для накладання темних ділянок тіні, я «глазурова» ділянки з глибокої тінню, додаючи більше тіні де необхідно, а також підправляючи всі тріщини і щілини деталізуючи їх вид.
Одинадцяте:
Останній ефект: Використовуючи деякі рідкі акрилові фарби (Hansa Yellow Light, Green Gold, Turquois (Phthalo), Ultramarine Blue, Violet Oxide and Titanium White) і пару інших квітів для підфарбовування (Burnt Sienna and Yellow Oxide) - я виливаю трохи кожного кольору в сковороду (плоска, керамічна сковорода з покриттям - зручна для змішування кольорів) і використовуючи суху губку хаотично змішую ці кольори і потім торкаюся ними до ділянок кам'яної голови для зображення різних лишаїв і цвілі яка виростає на каменях і старих повалених деревах. Після застосування цих квітів, я використовую таку ж синьо / чорну суміш як в кроці 10 і додаю трохи більше тіньових деталей для додання обсягу цвілі. У більшості фон закінчений.
Дванадцяте:
Тепер я накладав основні темні кольори починаю вимальовувати форму ягуара. Маючи досвід бачити ягуарів «близько і особисто» я знаю, що їх чорні плями насправді глибоко коричневі, так що основний темний колір отримую змішуванням 10: 1Raw Umber і Carbon Black (газова сажа). Ці ділянки будуть мати велику глибину в зв'язку з квітами, які будуть накладені поверх і навколо них.
Тринадцяте:
Рухаючись до носа - я починаю зі суміші 10: 1 Titan Buff і Burnt Sienna, додаючи ще пару крапель Burnt Sienna, краплю Red Oxide, після Raw Umber, і в кінці Dioxazine Purple. З кожною наступною тінню цього кольору, я рухаюся ближче до ділянок, які будуть далі від спостерігача, залишаючи основні тіні цього кольору на першому плані. Такий же, як «колір носа» застосовую відповідно для мови і губ, а також на певних ділянках голови, куди буде падати сонячне світло, викликаючи різне сприйняття кольору хутра.
Чотирнадцяте:
Загальний основний шар рудувато-коричнево-жовтого кольору накладається на всі ті ділянки хутра, які будуть пофарбовані, як зуби і маленький відблиск на носі. Цей базовий колір в основному складається з Titanium White, пари крапель Hansa Yellow Medium і краплі-двох Yellow Oxide.
П'ятнадцяте:
Я продовжую вибудовувати забарвлення хутра, створюючи більш глибокі темні суміші початкового кольору хутра - White, Hansa Yellow Medium Warm Yellow Oxide, потім пара крапель Raw Sienna, Quinacridone Gold, Red Oxide і Raw Umber. З кожним наступним темним кольором, я додаю більше деталей вовни, залишаючи початковий базовий шар видимим в певних ділянках, для того щоб дати відчуття хутра на передньому фоні. Це більш значимо для натяку на задумку хутра, ніж прорісовиваніе одиночних волосяних фолікулів.
шістнадцяте:
Використовуючи суміш Burnt Sienna, Raw Umber і краплі-двох Quinacridone Violet, я отримую приємний темний багрянисто колір, який ідеальний для деталізованості ясен і навколо зубів, а також для додавання крапельки глибини і детальності навколо носа і вуха.
Сімнадцяте:
Закінчивши надавати глибину всім темним ділянкам, я починаю додавати контраст більш світлими кольорами. Окремо я використовую: смесь10: 1 Titanium White і Hansa Yellow Light (відблиски на шерсті, очах, носі); та ж пропорція Titanium White і Anthraquinone Blue (глибина на Білих ділянках вовни для поліпшення ілюзії волосся, а також як контраст в певних зонах - місток носа / морди); також Titanium White і Violet Oxide (Одночасно для підкреслення білої шерсті і носа з мовою); Titanium White для посилення деяких білих ділянок шерсті на передньому плані.
Дев'ятнадцяте:
Остання деталь, використовуючи Titanium White, я додаю відблиски на око і на маленькі краплі вологи всередині і навколо очі і носа.
Використовуючи GAC 900 як верхнє сполучна - я розпорошувати його і дозволяю висохнути на повітрі, і після цього просушують феном декілька хвилин.
Golden Fluid Acrylics розмішаний з Golden Airbrush Medium, що не вимагає прогрівання, для стійкості до прання, на відміну від такого ж використання фабричних фарб. Верхнє сполучна, в основному підстраховка, а термічна обробка прискорить час готовності і може підвищити стійкість до прання