Я мріяв про великий і чистому мистецтві
Володимир Козин - один з найбільш парадоксальних петербурзьких художників, іронічно переосмислює всесвітню історію мистецтв, учасник творчого об'єднання Товариства «Нові тупі», творець пересувного «Музею Мишоловки Сучасного Мистецтва» і галереї «PARAZIT».
Козин - зірка «Русского бідного» (виставки, організованої Маратом Гельманом і позначила важливу тенденцію в сучасному російському мистецтві). Художник переводить предмети повсякденності з області низького в сферу високого, створюючи з гуми монументи чайнику, коника, бритві. Така традиція бере свій початок в реді-мейд Марселя Дюшана, і Козин неодноразово звертається до цього художника, так само, як до Пікассо, Малевичу, Татліна.
Художник зворушливо піклується про утилітарності своїх творів. У масштабному фанерному «Пейзажі з постійністю часу Сальвадора Далі і черепом коня Віщого Олега» череп може служити будиночком для земноводних. Дерев'яна табуретка, прикута до пейзажу, включає глядача в твір, не дозволяючи вийти за межі його видимості. Зміна точки зору на мистецтво - те, що дісталося у спадок сучасному художнику від попередніх епох. Він може молитися на «Дорожній супрематичний складень», перетворювати в світильник «Ранок в сосновому лісі», електрифікувати «Чорний квадрат», заморожувати лампочкою з холодильника «Гумовий жирової стілець Бойса», віддаючи собі звіт в тому, що «Всьому свій час». Так називається серія ванітас, розіграних пластмасовими скелетиками на тему безпомилково впізнаваних творів мистецтва, будь то «Жахи війни» Гойї, «Дівчинка на кулі» Пікассо або «Робітник і колгоспниця» Мухіної.
Художник - це видошукач, його мета - навести точку зору. Портативні «Видошукачі», які Козин робить, починаючи з часу «Нових тупих», пропонують через призму візуальних образів і точку перетину координат побачити мрію художника про великий і чистому мистецтві. Ця мрія розбивається і сперечається зі знаменитим твердженням Теофіля Готьє, який відстоював ідеал чистого мистецтва: «Воістину прекрасно тільки те, що абсолютно ні на що не годиться; все корисне потворно, бо служить задоволенню якоїсь потреби, а всі потреби людини огидні і мерзенні, так само як його немічне, убоге єство. Найкорисніше місце в будинку - нужник ». Саме гумовий туалет Козина недавно потрапив в колекцію Російського музею, в якому зберігаються твори його героїв - художників російського авангарду.