I. Альтерація акордів субдомінантовою групи
Альтераціонная хроматіка є внутрітональной (центростремительной, за висловом Ю.Холопова) Хроматіка, зміцнює замкнутість ладової структури хроматически загостреним тяжінням неустоев до тонам тонічного акорду. Альтерація зачіпає ступені і співзвуччя лише нестійких ладових функцій - SіD- і не стосуються Т.
Слово «альтерація» походить від позднелатинского alteratio, що означає «зміна». Під альтерацією зазвичай розуміють хроматичної підвищення або поніженіенеустойчівих звуків ладу, загострює їх тяжіння. (Інше значення терміна «альтерація» - будь-який хроматичної зміна звуків, пов'язане з введенням випадкових знаків - символів альтерації.) Походження альтерації тісно пов'язане з хроматическими неакордові звуками. Емансипація хроматичних проходять і допоміжних звуків в певних метроритмических умовах сприяла їх проникненню в акорди, які стали називатися альтерірованних.
В мажорі можуть бути альтерірованних IIступень (↑ і ↓), IV (тільки ↑), VI (тільки ↓, що є прізнакомгармоніческого мажору. Тому не буде нами розглядатися як ознака альтерації). У мінорі можливі альтераціяIIступені (тільки ↓), IVступені (↑ і ↓), VIIступені (↑, що також властиво гармонійному ладу, тому не розглядається як альтерація).
Основний щаблем, яка піддається альтерірованію в акордах Sгруппи, являетсяIVступень. Її підвищення може бути пов'язано з одночасним підвищенням в мажореIIступені. Підвищення однойIIступені (безIV) використовується досить рідко. Одночасне поніженіеII і повишеніеIVне зустрічається ніколи.
Альтерація більш характерна для септаккордов, ніж для тризвуків, тому II7 # 3 іIV7 # 1 поширені ширше, ніж відповідні альтерірованние тризвуку. У мінорі альтерірованние септаккордиSгруппи, випробувавши на собі вплив мажорних альтерацій, частіше використовуються з повишеннойVIступенью, кромеIV, збігаючись з відповідними співзвуччями мажору. Наводимо альтерірованние аккордиSгруппи в мажорі:
Акорди альтерірованних Субдомінанта отримали також назву акордів подвійної домінанти. тобто домінанти до домінанти, де # IVступень є вступним тоном доминантовой гармонії в тональностіVступені по відношенню до головної. Таким чином, під позначенням подвійна домінанта по суті справи мається на увазі відхилення в тональність домінанти. Таке трактування вищеперелічених акордів можлива лише в тому випадку, якщо вони вирішуються саме ВD (як в свою тоніку). У всіх інших випадках, при вирішенні даних акордів в Т, К64, в неальтерірованние аккордиSгруппи, вони будуть позначатися нами, як альтерірованние септаккордиIIіліIVступеней. З огляду на подвійне трактування даних акордів, наведемо їх друга назва.
В мажорі: II7 # 3 = DD7 (септакорд подвійний домінанти); г.II7 # 3 = DD7 5; II9 # 3 = DD9 (цей нонакорд найчастіше застосовується саме в значенііDD, тобто передD); IV7 # 1 = DDVII7 (вступний септакорд подвійний домінанти); г.IV7 # 1 = DDVII7 3.
Таким чином, альтерірованних II7 грає роль септаккорда подвійний домінанти, що будується наVступенідомінантовой тональності, а альтерірованнийIV7 має значення вступного септаккорда подвійний домінанти, що будується наVIIступенідомінантовой тональності.
Запам'ятаємо, що головною ознакою цієї групи акордів (альтерірованние септакорди субдомінантовою групи, або акорди подвійної домінанти) являетсяповишеннаяIVступень лада.
Застосування альтерірованних аккордовSгруппи.
1. Вживання альтерірованних Sв каденції - один з найбільш ранніх випадків застосування альтерації в музиці, відомий ще в епоху бароко. Спочатку перед альтерірованних Септакорди знаходився цей же септакорд, але без альтерації, або інший аккордSгруппи. При переході неальтерірованного акорду в альтерірованних може виникнути т.наз.переченье (різкість звучання, заснована на неправильному голосоведення в умовах використання знаків альтерації), щоб уникнути якого слід керуватися таким правилом:
Хроматически змінений звук повинен перебувати в тому ж голосі і в тій же октаві, що і незмінений; якщо він подвоєний будь-яким з інших голосів, подвоєння слід вести в протилежному напрямку на тон або півтон, але не більше.
Загострюючи функціональну напруженість акордів, альтерірованние звуки значно інтенсивніше прагнуть до вирішення. Найважливіша умова голосоведения - дозвіл альтерірованних звуків строго по тяжінню. У зв'язку з цим перед К64 використовуються толькоII65 # 3 (# 3,1), II43 # 3 (# 3,1). а такжеIV7 # 1, IV65 # 1. тобто ті звернення, баси яких «оточують» бас К64 - Vступень.
Іноді альтерірованних Sможно зустріти в каденції, Нопосле К64, між ним іD7, або, як допоміжний акорду, між двома К64. При цьому альтерірованнаяSможет перебувати на басу К64, тобто наVступені:
Трохи пізніше альтерірованних Sсталі вживати поза каденції, дозволяючи її в Т або Т6. М'яке звучання альтерірованних септаккордовSгруппи в оточенні тонічних акордів (особливо в мажорі) стало улюбленим обігом багатьох композиторів-романтиків, в частностіЧайковского.
У подібних оборотах особливо часто звучать альтерірованние II2, II43іII7, прічемII2іII43 вирішуються в Т, аII7 - в Т6.
При відсутності дозволу альтерірованние акорди можуть переходити в неальтерірованние тієї ж функції (тобто підвищена IVступень переходить в диатоническую). Цей перехід називаетсядезальтераціей. Зниження функціональної активності в таких оборотах заповнюється ефектом барвистості, що викликається певною несподіванкою, незвичайністю гармонійного розвитку. Часто дезальтерація має вигляд обороту з переважаючим плавним напівтоновим низхідним або висхідним голосоведення.
Характерно також дозвіл акордів альтерірованних S (в цьому випадку - подвійний домінанти) ВD. В цьому випадку обидва септаккорда подвійний домінанти поводяться так само, какD7іVII7прі дозволі в Т.
У всіх випадках переходу акордів подвійної домінанти в дисонуючі домінанти (D7, VII7і їх звернення) IVповишенная щабель втрачає альтерацию, знижуючи на хроматичний півтон. При цьому часто утворюються злиті по голосоведення обороти з хроматически низхідним верхнім (зазвичай) голосом.
Перехід септаккорда в септакорд відбувається за такою схемою: через одне звернення - якщо DD7 переходить вD7 іліDDVII7 переходить вVII7, а есліDD7 переходить вVII7, тообращенія йдуть підряд.
Наведемо ще кілька популярних оборотів з використанням акордів альтерірованних S (подвійний домінанти):
Альтерірованние аккордиS, що не включающіеIVповишенную щабель
1. Альтерація за рахунок зниження IIступені лада призводить до утворення т.зв.. «Неаполітанської гармонії». частіше зустрічається у вигляді «неаполітанського секстаккорда» - секстаккордаIIнізкой ступені (II6). Спочатку гармоніяIIнізкой ступені використовувалася переважно в мінорі. Як загострено, напружено звучить субдомінантовою акорд застосовується неаполітанський секстакорд вже у Баха.
У неаполітанському секстаккорда зазвичай подвоюється терцовий тон, проте можливі й інші подвоєння. II6 часто звучить в каденциях перед К64іліD, D7. При з'єднанні сDдопускается перелік. РежеII6разрешается в Т, DDVII7, в мінорі - ВVI. Найбільш характерним є використання неаполітанської гармонії в музиці похмуро-мінорного характеру, де ця гармонія ще більше згущує похмурі фарби, створює «конфліктну ситуацію» дозволу вDпрі яскравому і посиленому тяжінні до тоніки.
2. В мажорі епізодично застосовується II65 # 1. Цьому акорду властиво вирішуватися в тонічний тризвук. Він ніколи не зустрічається в каденціях, область його застосування - заключні обороти, де він виступає в ролі вспомогательнойSмежду тоніком. Крім музики романтиків, де цей вид альтерації не знайшов широкого поширення, він досить часто звучить в естрадно-джазової музики.
3. Ще рідше можна зустріти II7 3. акорд, що містить ум.3 і ув.6 в своєму складі і з огляду на це має різко дисонує звучання. Він може вживатися тільки в мінорі.
АЛЬТЕРАЦІЯ АКОРДІВ домінантовий ГРУПИ
Якщо для акордів Sгруппи найбільш типова альтераціяIVступені лада, то альтерація в аккордахDгруппи пов'язана соIIступенью. У мінореIIст. тільки знижується, в мажорі - може бути знижена і підвищена. Що касаетсяIVст. то її альтерація в аккордахDгруппи вторинна, вживається набагато рідше і тільки разом з альтераціейIIст.
Альтерірованние Dвозніклі спочатку з хроматичних неакордові звуків і лише вXIXв. придбали самостійне значення і яскраву виразність. Часте застосування альтерірованних гармоній створює особливий колорит музики, властивий деяким композиторам концаXIX- початку ХХ ст. (Римський-Корсаков, Скрябін, Рахманінов, Гріг).
Наведемо можливі альтерірованние акорди доминантовой групи в мажорі і в мінорі:
Найбільшого поширення набув D7с спекотних і квінтой.пріменяется часто в відеD43, з альтерірованних звуком в басу. Всі акорди з підвищеною квінтою, а такжеVII7 # 3 зазвичай звучать з альтерірованних звуком у верхньому голосі. Дозвіл підвищеної квінти (або терції вVII7) відбувається тільки по тяжінню - тобто вгору. Широко застосовується ум.VII7с зниженою терцією (часто у вигляді квінтсекстаккорда). Цей альтерірованних акорд має фонізм малого мажорного септаккорда, що робить його одним з найбільш вживаних в енгармонічні модуляції.
В мажорі можлива і подвійна альтерація IIступені -D7 іліD9с розщепленої квінтою, а такжеVII7с розщепленої терцією. Характерний, наприклад, оборот з проходящімD64с розщепленої квінтою в крайніх голосах. Багатозвучні акорди з целотоновим звукорядом в своїй основі типові для творчості Скрябіна.Скрябінскій «прометеев акорд» - це нонакорд, що містить в собі розщеплену квінту (або підвищену квінту + сексту).
Поєднання мажорній ладової основи з доминантовой гармонією, загостреної підвищує альтерацією, сприяє підкресленою мажорного звучання, емоційної піднесеності, відчуття світла, яскравою дієвої сили, «сонячності». Саме ці відчуття створюються в ряді творів Скрябіна, Прокоф'єва. Для Прокоф'єва, зокрема, характерний домінантсептаккорд з підвищеними квінтою і септимою - одна зі специфічних рис гармонії цього композитора, т.зв. «прокоф'євська домінанта». Її гострий фонізм збільшеного септаккорда часто ще більш загострюється наявністю в акорді поряд з альтерірованних і неальтерірованних квінти і септими.
В умовах мінору альтерірованная домінанта, зважаючи на понижувальної альтерації, завжди виявляється пов'язаної з поглибленням «мінорності», затьмаренням образності. Так, для ряду творів Шостаковича характерна домінанта з поніженниміIIі IVступенямі лада, наприклад, VII7в Симфонії № 11, ч.3 - «Вічна пам'ять».
При використанні альтерації акордів Dвозможен і прийом дезальтераціі, розглянутий вище в зв'язку з альтераціейS.
Альтерірованние акорди Dсталі основними акордами в зрілому і пізньому творчості Скрябіна, поступово витіснивши субдомінантовою гармонії і навіть тонічний тризвук.
Широке застосування альтерації Dвстречаем в творчості Рахманінова, Мясковського, Шостаковича. Цих композиторів об'єднує деяка схильність до понижувальної альтерації. У музиці Рахманінова нерідко звучить мажор з нізкіміVII, VI, IIступенямі, або т.зв. «домінантовий мажор» .DуРахманінова набуває вигляду септаккордаVступені зі зменшеним тризвуком в основі. У творчості Шостаковича інтенсивно застосовуються знижуючі альтерації в мінорі з нізкіміII, IVі нередкоVIIступенямі, що створює своєрідний домінантовий акорд: зменшений септакорд наVступені (т.е.d7. 7).
Всі акорди альтерірованних Dнашлі широке застосування в гармонії естрадно-джазової музики, що відрізняється гострою діссонантних, використанням «блюзового ладу», звуки якого ускладнюють і загострюють фонізм аккордікі.
Література по темі:
Т.Мюллер. Гармонія. - М. «Музика», 1982. - С.155-173.
А.Степанов. Гармонія. - М. «Музика», 1971. - С.107-110, 158-164, 147-148.
А.Мясоедов. Підручник гармонії. - М. «Музика», 1980. - С.116- 142, 236-246.
МАТЕРІАЛИ ПО ТЕМІ «Відхилення У ТОНАЛЬНОСТІIСТЕПЕНІ РОДИННОГО»
Відхилення відносяться до модуляционной Хроматіка, тобто до тієї сторони гармонії, яка пов'язана з будь-яким взаємодією тональностей в музичному творі і грає істотну роль в організації музичної форми. Перехід в іншу тональність може бути здійснений різними способами, може бути різної тривалості, мати різний розташування в формі. Все це утворює різні види модуляційної хроматики, одним з яких і є відхилення.
Відхиленням називається поява нової тональності всередині музичного побудови, після чого слід повернення до колишньої або перехід в будь-яку іншу тональність. Ознаками відхилення є також короткочасність появи і відсутність каденціонних закріплення. Остання ознака дозволяє деяким теоретикам називати відхилення некаденціонной модуляцією (Н.Долматов). Принципова відмінність між відхиленням та модуляцією більш явно проступає в експозиційних частинах музичної форми. У розроблювальні же розділах воно зазвичай стирається і тут доцільніше говорити про модуляційних явищах.
Доминантовая і субдомінантовою гармонії до всякого акорду даної тональності (крім Т), називаються побічними домінантами і субдомінанта. Своєю появою вони виводять за межі вихідної тональності. Тривалість і повнота охоплення нової тональності при відхиленні може бути різною: нова тональність може бути представлена двома акордами (а іноді і одним - побочнойD), а може - декількома.