Про роботу театрального гримера можна розповідати нескінченно. Самі гримери впевнені - саме від них залежить, як пройде спектакль. А все тому, що вони останні, хто спілкується з артистом перед виходом на сцену.
Напевно, у всіх театрах гримерки однакові: крутиться крісло, баночки з гримом, сушарки-ковпаки, щипці для завивки, стелажі, знизу доверху завалені перуками. Адже гример відповідає не тільки за обличчя артиста, у гримерці цеху акторові «роблять» буквально всю голову.
Клавдія Строкова стала за життя легендою «Ленкома». У розпал війни вона почула від сусідки по комунальній квартирі про театрально-технічне училище, вступила (конкурс був шість чоловік на місце). У 1946 році за розподілом потрапила в «Ленком». Так і працює в ньому до цих пір. Зараз, правда, все більше консультує. Строкову в «Ленкомі» звали «мама Клава», настільки близькими були її стосунки з співробітниками театру. Клавдія Степанівна до того добре знала Євгенія Леонова, що, коли режисер Сергій Соловйов задумав зняти програму в пам'ять про актора, він запросив для зйомок і її.
«Я дуже любила Леонова, коли він помер, думала - НЕ переживу! Це був супергеніальний актор і неймовірна людина. Його не треба було просити про допомогу, він все сам. Завдяки Леонову мій син вступив до інституту. Справа в тому, що він не добрав при надходженні півбала, і я шалено засмутилася. А Євген Павлович, дізнавшись про це, подзвонив до Міністерства вищої освіти, призначив зустріч і повів мене туди! На кожному поверсі біля нього збирався натовп. А він тільки приносив мені якісь папери: «Це треба підписати і це ...» І дитини мого в інститут взяли! І звання мені дали, тому що він комусь подзвонив і запитав, чому зволікають із присвоєнням. Більш чудової людини я не бачила. Він, Пельтцер, Окуневський, Сєрова - чудові були люди! Коли Тетяну Іванівну Пельтцер поклали в лікарню в Сокільниках, я до неї їздила, їжу возила, але вона мене не впізнавала вже ... А те, що пишуть, що її все кинули, - це неправда. До речі, мене і Окуневський в гості кликала незадовго до смерті, а я не змогла поїхати ».
Грим для кіно разюче відрізняється від театрального. У театрі все повинно бути яскравіше, адже глядач навіть в останньому ряду хоче бачити розлючені очі Отелло або перелякані Дездемони. «На сцені не можна використовувати блиск для губ - при прямо направленому на актора світлі це виглядає не кращим чином. І взагалі звичайна косметика, якої жінки користуються кожен день, нам не підходить, тому що вона дуже прозора, - кажуть гримери. - Нам потрібно щільна. Але користуватися тільки театральним гримом складно, він дуже жирний, а під софітами нагрівається і починає блищати ще сильніше. Доводиться вигадувати щось, комбінувати ».
Незважаючи на те що зараз в магазинах можна купити дуже багато - перуки, шиньйони, біжутерію, гримери і раніше багато роблять своїми руками. У Нижегородському
ТЮГу зачіску, як у Децла, місцева майстриня спорудила з зваляти капрону і смужок темного драпу. Опік професіонал може зробити зі звичайної марлі і фарби - це не найскладніше. «Бачили б ви, на чому тримаються зачіски у жінок в« Юноні »і« Авось », - сміється Наталя Дурская, завідуюча Гримерні цехом« Ленкома ». - Використовуємо навіть «золоту» папір, в яку флористи загортають квіти! »
З перуками зараз стало простіше. А раніше майстриням доводилося плести кожен перуку самостійно. Справжні театральні перуки плели гачком з натуральних жіночих волосся. Штучні тоді були недозволеною розкішшю. Іноді для перук використовувалася грива коня або навіть буйволячі волосся. Правда, з них перуки виходили жестковатимі, зате добре тримали форму. А, наприклад, щоб борода і вуса були кучерявим, волосся завивали і виварювали в солоній воді. На виготовлення хорошого перуки йшло тижнів зо два.
«Скажи я зараз актрисі, що буду робити зачіску з її волосся, вона, м'яко кажучи, здивується, - сміється Дурская. - А коли я чверть століття тому прийшла в театр, ми тільки зі свого волосся і робили все! »
До речі, «Ленком» в плані гриму на особливому положенні. Справа в тому, що основна вимога Марка Захарова до гриму ось уже багато років одне - актор повинен бути схожий на себе, глядач повинен дізнаватися його.
«Я якось зробила для одного спектаклю Інні Чурикової таку зачіску, що все ахали, але Марк Анатолійович сказав, що мовляв нехай Чурікова буде Чурикової, довелося все переробляти ...» - каже Клавдія Степанівна.
«Наш підхід до гриму схожий на підхід візажиста дорогого глянцевого журналу. Особа має бути доглянутим, але природним, - вторить їй Наталя Дурская. - Багато чого народжується спонтанно. Коли ставили «Шута Балакірєва», мені треба було придумати вуса для Олега Івановича Янковського, який грав Петра Першого. Основне завдання моя була в тому, щоб Петро I не вийшов клішірованний, таким, яким ми звикли бачити його в кіно. Коли почалася генеральна репетиція, Олег Іванович наклеїв вуса, які я пошила, і вийшов на сцену. По ходу дії він кілька разів заходив за куліси і просив вкоротити вусики. І ось коли він в черговий раз вийшов на сцену, Марк Анатолійович сказав: «Воно!» Так вуса ці та закріпилися! »
Без сумніву, будь-який з театральних гримерів міг би написати книгу про театр, в якому працює, про акторів, режисера, про себе.
Гримери обов'язково присутні під час вистави за кулісами. Це на той випадок, якщо у кого-то відклеїться вус або звалиться перуку. Але казуси бувають рідко, оскільки вимоги до театрального гримеру дуже високі (є навіть медичні протипоказання, наприклад, шкірні захворювання, порушення координації рухів рук, алергії.) І на роботу в театр потрапляють тільки САМЕ гідні. Між іншим, за кордоном, щоб вивчитися на гримера, треба витратити кругленьку суму. У нас же цього навчають безкоштовно, «В Англії, наприклад, існують навіть цілі шоу, коли на очах у всіх з безбарвною дівчата роблять красуню. Але ми краще. Правда, наших візажистів зараз вчать зарубіжні фахівці, саме тому іноді так негарно виглядають, наприклад, наші диктори! Очі будь-якої людини можна зробити надзвичайно красивими, але майже всі наші диктори фарбують їх потворно! »
До речі одним з найскладніших в грімерском мистецтві вважається так званий ефект «вмитого особи», а не шрами або відсутність очі.