Mike Senior: перш ніж ви почнете вибирати монітори для домашньої студії, у мене в запасі ще одна порада, я його свідомо залишив наостанок, бо хочу приділити йому особливу увагу. Він полягає в тому, що чим менше грошей ви хочете витратити, тим більше остерігайтеся «портированию» моніторів. Такі гучномовці також відомі як "фазоінвертори". Вони мають в собі деякий отвір (порт або ще як його називають - вентиляцію), яке допомагає резонувати всьому корпусу монітора обопільно з дифузорам. Основна мета цього резонансу полягає в тому, щоб збільшити низкочастотную область спектра, яка природно обмежена в силу обмеженого розміру низькочастотного динаміка. За допомогою порту, компенсується природний спад на низьких частотах у динаміка, тому виробник на своєму графіку АЧХ може малювати більш рівну лінію, ну і плюс до цього звук стає по жирніше, а це, безсумнівно, допоможе справити враження на простака Джо і його гаманець.
Першу проблему з фазоінвертірованіем можна вже побачити на малюнку 1.1: незважаючи на те, що «портирование» монітора зупиняє падіння АЧХ до частоти в 50 Гц, вихідний спектр сигналу залишається все той же, що і до «портирования». Це означає, що незалежно від того, що низькочастотний спектр гучномовця підвищений портом, реальне АЧХ між сабзоной в 50Гц і іншим сигналом має різкий скіс. Такий стан справ створює ілюзію і не дає нам оцінити реальний спектр низькочастотних компонентів у музичних інструментів. І так, заради прикладу, уявімо, що у вас програється звук бас-інструменту з типовою АЧХ в низькочастотної області для такого роду інструментів. Так ось, гучність його фундаментальної частоти (чи то пак тоніки), буде постійно скакати в залежності від взятої ноти, а саме, від того, наскільки близько фундаментальна частота звуку опускається по АЧХ до закритого зоні.
Прийміть до відома, що найнижча нота у басгітари - це 44 гц, тоді як у фортепіано, органу та безлічі синтезаторів - фундаментальна частота може бути в районі субконтроктави, тобто в діапазоні 20-40гц. У контраст фундаментальної тонік, перша гармоніка, тим не менш, розташовується на октаву вище - в більш-менш рівній зоні АЧХ монітора. Таким чином, буде важко визначити реальне значення кожної частотної компоненти. Ну і звичайно, давайте повернемося назад до диким прикладів: уявімо, що у вас бас-партія складається з різних низькочастотних спектрів, які не так ідеально сумісні один з одним! Як ви будете оцінювати їх, якщо не можете в процесі мікшування тримати їх в «шорах»?
Працювати з ударною установкою, в даному випадку, буде вкрай важко. Скажімо так, ви записуєте ударний барабан в своєму міксі, намагаючись підігнати його по рівню до вашої улюбленої комерційної записи. Він має заряд енергії в районі 30 гц, по відношенню до порівнюваним треком у якого потужність в районі 50 гц. За скільки ваш монітор фактично створює різницю в 12 дб між районами в 30 гц і 50 гц (це помітно на графіку), а ви, звичайно, поступово захочете підняти свій ударний барабан до рівня гучності в «50 гц» у еталонної записи і будете вкрай здивовані, коли на інших моніторах виявите в низькочастотної області гуркітливий кашу. Незважаючи на те, що втрата низькочастотної області на непортірованом моніторі - є так само проблемою, але її набагато простіше компенсувати подумки, впираючись на рівень сусідніх частотних груп, обертонів, гармонік.
Mike Senior (частина III): руйнівна сторона ефекту «портирования» або вибір моніторів ближнього поля для студії
Поділитися посиланням:
Якщо у вас є що доповнити або подискутувати, пишіть: Скасувати відповідь
На мій погляд, можна робити так:
Якщо у моніторів є якісь підстроювання:
Брати кілька комерційних, добре зведених міксів і слухати їх на своїх моніторах. Потім підлаштувати їх, якщо вилазять конкретні косяки в процесі такого прослуховування так, щоб ці комерційні мікси звучали добре. Після цього на відбудованих моніторах вже зводити.
Якщо немає ніяких підстроювань - тільки слухати ті ж самі комерційні треки і робити висновки.