Але ще в XIX столітті досить рас-рення стало захоплення постановками аматорських тене-вих вистав в окремих будинках
і школах. Дуже сприяли цьому різні видавництва, ко-торие випускали настільні ті-невие театри з докладними ін-струкції для самостійної постановки вистав.
Можна з упевненістю сказати, що ніхто не зробив більше для розвитку і пропаганди тіньового театру в нашій країні, ніж подружжя Ефімови. Іван Семенович Єфімов (1878-1959) і його дружина - Ніна Яківна Симонович-Єфімова (1877-1948) почали свою діяч-ність в області тіньового театру ще в дореволюційні роки.
Ніна Яківна Симонович-Єфімова та її чоловік, відомий скульптор Іван Семенович Єфімов, під час Великої Вітчизняної війни залишилися в Москві, отказав-
шись від евакуації. Кожному з них було за шістдесят років.
никами Єфімова, Фаворський, Кардашева для життя і роботи далеко від суєти московського центру. При будинку був невеликий сад, де під час війни художники зани-мались городництвом. У настою-ний час в будинку організовані меморіальні майстерні худож-ників Єфімових і Фаворського
Художниця Ніна Симонович з юних років полюбила мистецтво сі-луета. Часто буваючи в сім'ї ви життєдайним художника Валентина Олександровича Сєрова - свого першого наставника в живопису, якому доводилася двоюрідною сестрою, вона любила показувати дітям Сєрова «китайські тіні». Разом з дітьми вона ставила ма-ленькі п'єски, які сама ви-
замислюються: «Катання зі сніжною гірки», «Цирк», або на літератур-ні теми - «Мужичок з нігтик» М. Некрасова, казку «Червона Ша-нирка». Пізніше вона стала показувати тіньові спектаклі для дорослих. У 1905 році Н. Симонович була свідком розправи поліції над повсталими робітниками і під цим враженням зробила серію сі-луетов «Червона Пресня».
Сєрову дуже подобалися тене-ші уявлення, він завжди при-сутствовала на них, іноді сам де-лал силуети. У книзі «Згадуючи-ня про В. А. Сєрова» Н. Симонович-Єфімова писала: «Для початку но-вого справи потрібна, перш за все, непохитна віра в нього. Відно-шення до цього виду театру таку людину, як Сєров, мало для мене велике значення ».
Багато силуетів з домашніх вистав згодом увійшли до книги «Дитячий сад», яку на-писала А. С. Симонович (мати Н. Симонович), відомий в той час педагог, організатор перших в до-революційної Росії дитячих садків. Художниця не раз покази-вала тіньові подання до шко-лах, на вечорах, які влаштовуються ху-дожник в Москві, Парижі (1909-1911), ставила невеликі сценки свого твору, часто жартівливі, використовуючи літературні теми, а також народні пісні.
У 1916-1917 роках подружжя Ефі-мови з успіхом показували різні тіньові постановки з великими силуетами з фанери (висота не-яких фігур досягала 50-60 см). У 1918 році вони взяли
участь у створенні першого дет-ського театру в Москві, ініціатив-ром якого була Наталія Сац. Наталія Сац підібрала колектив художників, серед яких, крім Єфімових, був і В. А. Фаворський - видатний радянський графік. «Програма першого спектаклю, -згадувала пізніше Н. Сац, - ляльки, силуети, мова і манера гри Ефі-мових були дуже російськими, при-ветлівимі, широкими. Спектакль був в двох відділеннях: в першому петрушки представляли самі лю-бімие з раніше поставлених ба-сен Крилова, у другому відділенні діяв театр тіней, були по-казани російська казка «Мена», «Масляна в селі», уривки з поеми Н. Некрасова «хрест-янське діти». Коли почався спік-Такла тіней, пролунали вигуки: «Ой, як гарно!», «Це як віл-Шебнем ліхтар!», «Ні, краще. ». Знайомство з мистецтвом сі-луета на Заході, вивчення тіньового театру Сходу, власний біль-шою досвід роботи з тінями позво-лили Н. Симонович-Ефимовой дей-ствительно підняти культуру сі-луетного уявлення, створити теорію тіньового театру. Вона ве-рила, що за тіньовим театром біль-ШОЕ майбутнє, прагнула відкрити в ньому нові можливості. Одним з таких відкриттів було застосований-ня чорних і сірих силуетів на одній картині - перед екраном і за ним (що було зроблено в силу-етних композиціях для Музею охорони материнства і младенче-ства в 1933 році в Москві).
Ефімови пробували також де-
лать кольорові тіні або подцвечени-ний екран і переконалися, що це дуже ефектний прийом, який, однак, вимагає розумного викорис-тання кольору, почуття міри.
єдине ціле - тенемузику. Н. Симонович-Єфімова вважала, що деякі сцени великого опер-ного спектаклю виграють, якщо будуть показані тінями акторів на екрані, в «тіньовий забарвленням», що за відсутності реальних де-корацій, бутафорії, загримують-ванних акторів значно промінь-ше будуть сприйматися, напри-
заходів, такі романтичні про-винищення, як опера-балет «Мла-так» Н. А. Римського-Корсакова, де головна дія належить «душі» померлої героїні; неко-торие епізоди «Ромео і Джулі-етти», «Франчески да Ріміні» П. І. Чайковського, «Руслана і Людмили» М. І. Глінки.
Н. Симонович-Єфімова була ще й прекрасним педагогом. Про її безвідмовної допомоги будь-кому, хто бажав присвятити себе театру ляльок, пам'ятають багато акторів, ставши-шие професійними кукіль-никами (і в їх числі Сергій Воло-діміровіч Образцов). Зі сторінок різних видань 20-40-х років Ніна Яківна говорила про користь, своєрідності, високих художні-ських якостях театру ляльок і тіней. Думки Симонович-Ефі-мовой про тіньовий театрі, заснований-ні на величезному особистому досвіді, завжди яскраві, емоційні і точні, містяться у великій кількості її статей в різних виданнях. Ось лише деякі з них, гово-рящіе не тільки про глибоку поні-манії особливостей мистецтва ті-невого театру, а й про свавілля-ної, захопленої любові до нього.
Тіньовий театр - «. самий умовний з театрів, але умовах а-ність його відразу приймається як реальність ».
«. На тіні все бачиться без через зайвих подробиць. Одна суть справи. Ніяких розсіюють ува-гу вражень. Рух і форма ».
Симонович-Єфімова вважала силует сучасним видом спокуса-
ства, так як він здатний переда-вати епос, героїчне. «Горизонт береться в силуеті низько, під но-гами. Фігура тому проектується-ється на тлі світлому. Як памят-ник, як монумент ».
«Простий художню мову тіньової картини доступний малень-ким дітям. Більш того, чіткість силуету не вимагає від них напря-вання при засвоєнні. [. ] Треба тільки, щоб силуети були зро-лани виразно, без найменших подробиць і жваво в сенсі руху ». «. Подивіться хоро-ший силует, намальований на бу-мага, - одне враження. Посмот-рите вирізаний - це інше, більш сильне. Подивіться вирізаний цей силует крізь папір (проти світла), і це враження по силі вб'є всі попередні ».
«Коли в тіньовому театрі силует рухається по світиться фону,
-<Разгром Пресни». Картина сде-лана мною в 1905 году, во время события, с натуры, по впечатлению от зрелища. Обрушенные и пробитые сна-рядами стены, торчащие трубы об-горелых домов составляли деко-рацию. Тянулись с кое-каким до-машним скарбом на салазках жен-щины, подростки. В обратном на-правлении проехал быстро на паре лошадей на санях с толстым куче-ром градоначальник, мрачный, за-стывший. Спереди его - взвод ка-заков с плетками; сзади и по бокам
сила художнього впливу його на глядачів величезна. Чи не ка-жется, щоб ці суворі по фор-ме, викувані фігури були пло-кими: не перестаючи бути графи-кой, вони позитивно мають ка-кую-то глибину, теплоту речей і повернені до глядача найбільш ін-тересной стороною ».
«. Тіньовий театр не похмурий - навпаки, немає нічого більш ра-достного на землі! »
((. Тіньовий театр повинен бути святом для очей! »
б створенні тіньового вистави осо-бая роль належить художнику. Ось як сказала про це, зі свого-чими їй переконаністю і експресивністю, Н. Симонович-Єфімова: «. читач, зробився постановником, або постановник. якщо хочеш працювати над тіньовим театром. - запасись насамперед художником, справжнім художньо-ком. Якщо його немає, дочекайся, вирости його, навчи милуватися на блакитну тінь лижника. на ВАЗів розпис класичної Греції, на силуети творчих, романтичних часів XVIII-X1X століть ».
«. Скориставшись особистим досвідом, дам приклад кількох найпростіших постановок.
скачуть драгуни з шашками наголо. Їдуть сани зі страшним вантажем, покритим рогожею.
Цю постановку я зробила з си-новьямі Валентина Олександро-вича Сєрова і показувала у нього на квартирі в тому ж 1905 році.
«Пушкін вТрігорском». Дже-ник світла закритий блакитним целло-
фаном. Двоповерховий сільський будинок на тлі місячного неба. Липи кругом. Хтось ходить зі світлом по дому - висвітлюються поспіль вікна верхнього, нижнього поверху. Інші вікна освітлені тьмяно (видали), інші - яскраво (світлом впритул -подносіть недогарок в жерстяній ко-робочке, прибитої до палиці. Коробка закрита, прорізана лише дірочка величиною в три копійки). В саду показуються серед дерев збі-ку коні: їдуть сани, коні цу-гом. Ззаду в'ється довгий батіг візника. Фігури закутані. Гості під'їжджають. У будинку починається пожвавлення. Музика. Показуються у вікон ті, інші. А від будинку од-езжает вершник. Мчить. Розвіваючись-ється шарф, пелерина.
На дорогу виходить похмура фі-гура старого пана з мереживним коміром і брижами, з батогом в закладених за спину руках. Він дивиться довго вслід поетові. Це Сергій Львович, батько, подсмат-Ріва за сином.
У будинку, тим часом, пожвавлення, миготять тіні: проходять дівиці, молоді люди. Потім темніють вікна вгорі, засвітилася зате внизу сто-ловая. Пара піднімається з само-вару. Але ось їдуть. Великі ті ж сани цугом, за ними маленькі.
Тепер у вікні видно Аріна Ро-діоновна з банкою червоного ва-ренья, за нею сільська прислуга несе піднос з глечиком і фрук-тами. Потім в кімнаті робиться зовсім порожньо. Молодий чоло-вік з скуйовджений коком і кни-Жечка в руці показується у окош-ка, інший ходить, зупиняється
- сперечається. Лунають вірші, вірші з усіх боків. Цій сцені перед-простувала тіньова картина, изоб-ража молодість Пушкіна в садуЛіцея: фонтан «Розбитий кув-шин», садова лава, проходять важлива дама з собачкою, сидить на лавці Пушкін-ліцеїст з тет-Радка в руці, але в неї не дивиться.
«Зима». Постановка йшла в 1918-1919 роках в Москві, в Дет-ському театрі.
Хати, замет, дерева. У вікні однієї хати червона завіска. Йде кататися з гори дівчинка з са-ночками на мотузці. З'їжджає. За нею хлопчаки на Козулько, на ковзанах, на лопаті, на лижах. Наодинці. Купами. Перекинулися. Ноги у валянках (окремий силует) стирчать зі снігу в різних комбі-нації. Одна з ніг, в групі тор-чащіх (окремий силует), робить руху. (Або дві окремі групи ніг, накладені одна на іншу, гойдаються в протилежний-ні сторони. Це створює впечат-ня борсання.)
У 1929 році в Ленінграді ви-йшла книжка для дітей, яка посіла особливе місце в ряду кращих об-зразків книжкового мистецтва. На її обкладинці було написано: «Ів. Ефі-мов. «Мена». Народна баєчка із застосуванням її для тіньового театру ». Це була книжка не тільки
Серед казок різних народів неважко знайти сюжети, построен-
ні за тим же принципом, що ви- | пользован в «Мене».
«. Купався багатий купець в річці. Потрапив на глибоке місце і став то-ти. Йшов повз мужичок, кинувся в річку і купця витягнув. Купець му-жічка пригостив гарненько і пода-рил шматок золота з кінську голову, А далі оповідь про те, як газди запропонували обміняти шматок золота на коня. Взяв він славного коня, по-дякував і пішов. Потім він про-міняв коня на вола, вола на барана, барана на свиню, свиню на гусака, гусака на голку. Став біля свого будинку через тин перелазити, та голку і втратив. Вийшла зустрічати його стара. «Здрастуй, старий! Ну, розповідай, де був? »Всі розповів їй старий, і про те, як голку по-втрачав. «Ну, нічого, голубчику! Спа-Сібо, сам-то живий і здоровий повернув-ся! Підемо в хату вечеряти ».
З появою в нашій країні професійних лялькових ті-атров в деяких з них почали ставити окремі тіньові спік-Такла.
