Могутня купка

Могутня купка, (рус. "Могутня купка", Балакиревский гурток, Нова російська музична школа) - Творча співдружність російських композиторів. що склалася в кінці 1850-х і початку 1860-х років. В "Могутньої купки" входили п'ять композиторів, завдяки чому на більшості європейських мов вона відома як "п'ятірка" (напр. Англ. The Five. Фр. Groupe des Cinq). Це: Милий Олексійович Балакірєв (керівник, 1837-1910), Микола Андрійович Римський-Корсаков (1844-1908), Олександр Порфирович Бородін (1833-1887), Модест Петрович Мусоргський (1839-1881), Цезар Антонович Кюї (1835-1918) .

Могутня купка

Могутня купка

Могутня купка

1. Становлення

Назва цього гуртку належить критику Володимиру Стасову. який вперше вжив його в своїй статті "Слов'янський концерт п. Балакірєва" (1867): "Скільки поезії, почуття, таланту і вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів"

Оригінальний текст (рос.)

Скільки поезії, почуття, таланту і вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів

Спочатку в складі гуртка були Балакірєв і Стасов, захоплені читанням Бєлінського. Добролюбова. Герцена. Чернишевського. Своїми ідеями вони надихнули і молодого композитора Кюї, а пізніше до них приєднався Мусоргський, який залишив чин офіцера в Преображенському полку заради занять музикою. У 1862 році до Балакіревського гуртка примикають тоді ще молодий Н. А. Римський-Корсаков і А. П. Бородін, на той час уже відомий вчений-хімік.

2. Естетична платформа

Більшість композиторів "Могутньої купки" систематично записували і вивчали російську фольклор. Їх увагу привертала головним чином старовинна традиційна селянська пісня, в якій вони бачили вираз корінних основ національного музичного мислення. Характерні для "кучкистов" принципи обробки народних пісень знайшли віддзеркалення в збірці Балакірєва "40 російських народних пісень". Композитори сміливо використовували народні мелодії як в симфонічної так і оперній творчості (наприклад "Царська наречена". "Снігуронька", "Хованщина". "Борис Годунов"). Разом з тим вони проявляли інтерес і до фольклору інших народів, головним чином східних. Пізніше це підготувало ґрунт до становлення європеїзовані композиторських шкіл в підвладних Російській імперії народів Закавказзя і Середньої Азії.

3. Продовження ідей "могутньої купки"

В середині 1870-х років "Могутня купка" як згуртована група перестала існувати. Однак її ідеї знайшли свій розвиток з одного боку завдяки педагогічної діяльності Римського-Корсакова, який з 1871 року викладав в Петербурзькій консерваторії. а з іншого своєрідним продовженням могутньої купки став "Біляївський гурток". збирався в будинку мецената Біляіва з 1880-х років. Римський-Корсаков протягом майже двадцяти років був визнаним ідейним лідером цього гуртка, а потім, з початком XX століття, розділив своє лідерство по Лядовим. Глазуновим і, трохи пізніше (з травня 1907 роки) Арцибушева. Сам Римський-Корсаков так охарактеризував наступність Біляївського гуртка від могутньої купки:

Можна вважати Біляївський гурток продовженням Балакірівського, були між тим і іншим певна риси подібності, і в чому полягала відмінність, крім зміни з плином часу його особового складу? Подібність, вказувала на те, що гурток Біляївський є продовженням Балакірівського, крім сполучних ланок в особі моєї і Лядова, полягало в спільній і тому і іншому передовітості, прогресивності, але гурток Балакірєва відповідав періоду бурі і натиску в розвитку російської музики, а гурток Біляіва - періоду спокійної руху вперед; Балакірівській був революційний, Біляївський ж - прогресивний.

Оригінальний текст (рос.)

"Чи можна вважати Біляївський гурток продовженням балакиревского, чи була між тим і другого певна частка подібності, і в чому полягало відмінність, крім зміни з плином часу його особового складу? Подібність, вказувало на те, що гурток Біляївський є продовження балакиревского, крім сполучних ланок в особі моєму і Лядова, полягало в загальній і тому гідної передовітости, прогресивні, але гурток Балакірєва відповідав періоду бурі і натискаємо в розвитку російської музики, а гурток Бєляєва - періоду спокійно ходи впе од; балакиревский Був революційний, Біляївський ж - прогресивний. "[1]

З другої половини 1880-х років у складі Біляївського "Могутньої купки" з'являються такі музиканти, як Глазунов. брати Фелікс і Сигізмунд Блуменфельд. диригент Оттон Дютш і піаніст Микола Лавров. [1] Пізніше до них приєдналися композитори М.СОКОЛОВ, К.Антіпов, Я.Витол і інші. Стасов також зберігав завжди хороші і близькі стосунки з Біляївського гуртка, хоча його вплив за визнанням Римського-Корсакова був "вже далеко не тим", що в гуртку Балакірєва. [1] Новий склад гуртку викликав його велику орієнтованість на академізм [2] і більшу відкритість його членів до зовнішніх впливів. У той же час, беляевский гурток вже не уявляв собою єдиного цілого, об'єднаного спільною ідеологією або програмою. [3]

література

  • Стасов В. В. М. П. Мусоргський, "Вісник Європи". 1881 кн. 5-6;
  • його ж, Наша музика за останні 25 років, там же, 1883, кн. 10, під назв. Двадцять п'ять років російського мистецтва. Наша музика, Собр. соч. т. 1, СПБ, 1894;
  • його ж, Мистецтво XIX століття, Собр. соч. т. 4, СПБ, 1906; см. також: Избр. соч. т. 3, М. 1952; А. П. Бородін. Його життя, листування і музичні статті, СПБ, 1889;
  • Римський-Корсаков HA, Літопис мого музичного життя, СПБ, 1909, М. 1955;
  • Ігор Глєбов (Асафьєв Б. В.), Російська музика від початку XIX століття, М.-Л. 1930 1968;
  • його ж, Избр. праці, т. 3, М. 1954;
  • Історія російської музики, під ред. М. С. Пекелис, т. 2, М.-Л. 1940;
  • Келдиш Ю. Історія російської музики, ч. 2, М.-Л. 1947;
  • його ж, композитори другої половини XIX століття, М. 1945, 1960 (під загл. Російські композитори.);
  • Кюї Ц. A. Избр. статті, Л. 1952;
  • Композитори "Могутньої купки" про оперу, М. 1955;
  • Композитори "Могутньої купки" в народній музиці, М. 1957;
  • Кремлев Ю. Російська думка про музику, т. 2, Л. 1958; Гордєєва Е. М. могутня купка, М. 1960, 1966.

Цей текст може містити помилки.