Для того, щоб процес створення музики був успішно завершений необхідні не тільки навички мікшування - в такій справі дуже важливу роль грає ступінь надійності контрольної системи.
Сьогодні багато музикантів, які записуються в особистих студіях звукозапису, рано чи пізно стикаються в ситуації, коли їх мікси на власних шпальтах звучать чудово і одночасно з цим при відтворенні на якомусь іншому обладнанні їх баланс, м'яко кажучи, «не той». Слід зазначити, що в цьому випадку придбання більш дорогих моніторів є лише половиною вирішення виниклої проблеми такого роду, як якісний моніторинг звуку.
Створити чудові мікси насправді можливо і на недорогих моніторах, головним в даному випадку є наявність уявлення щодо того, яким буде на інших колонках звучання міксу. В першу чергу, слід переконатися, що в незалежності від того чи іншого типу моніторів вийде найкраще звучання. І зовсім необов'язково витрачати величезні суми для цього. Просто для того, щоб моніторинг звуку виконати грамотно, необхідно вивчити кілька основних правил цього процесу, які описані нижче.
1. Купуючи нові монітори або в процесі удосконалення тих, які вже є зупиняти свій вибір слід на звучать нейтрально. Величезною популярністю зараз користуються колонки з детальним, агресивним звуком, але в разі використання контрольні системи, може виникнути ситуація, при якій в процесі відтворення через більш стандартні монітори мікси знайдуть зайву м'якість.
Є думка, що музика повинна протистояти тональної тенденції моніторів, якщо така є. Т. е. Для створення музики з малою кількістю баса рекомендується використовувати монітори з бас важким звучанням і, відповідно, навпаки.
2. При використанні дорогих моніторів, які лунають детально і чисто не варто забувати, що відтворення музики в подальшому на більш простих системах може за собою спричинити втрату певних другорядних деталей. У зв'язку з цим, фахівці рекомендують перевіряти звучання на дешевих і простих колонках - тільки в такому випадку моніторинг звуку можна вважати виконаним правильно.
Велике число сучасних звукоинженеров використовують 1-ну пару моніторів високого рівня якості для досконалої і докладної роботи і ще додаткову пару моніторів, які мають середню якість для того, щоб перевірити звучання міксу в цілому.
3. У тому випадку, якщо використовуються пасивні монітори, то для розгойдування динаміків слід застосовувати підсилювач з досить високою потужністю. Ще більш доцільно поєднати такий підсилювач з не дуже великими динаміками, які просто і легко рухаються з чистим звуком. Якщо надійти навпаки, тобто використовувати слабкий підсилювач і потужні дорогі колонками, то в такому випадку збільшується ризик появи поломки.
Потрібно враховувати, що перевантаження вихідних каскадів здатна спровокувати збій в роботі підсилювача - він почне кліповать і обрізати верхівки звукової хвилі. В процесі цього відбувається генерація великого числа гармонік, а вони можуть спровокувати те, що високочастотні динаміки вийдуть з ладу. Якщо така ситуація вже виникала в минулому, то абсолютно ймовірно, що причиною її був саме підсилювач, який варто обов'язково замінити на інший, що має велику потужність.
4. Недоцільним є використання дорогої сверхвисококачественной суперсучасної техніки, але, при цьому, кабелі між підсилювачем і колонками обов'язково повинні відрізнятися високим рівнем якості і підвищену міцність - в іншому випадку постраждає звук, особливо це характерно для баса.
5. Значною мірою результат такого процесу, як моніторинг звуку, і сам підсумковий звук залежить безпосередньо від розміщення моніторів. На думку професіоналів, в ідеалі відстань між колонками ближнього поля має бути рівним 1,5-1,8 м, як, і відстань від Ваших вух до моніторів. Є негласне, але обов'язкове до застосування правило, за яким колонки і Ваша голова в комбінації повинні формувати рівносторонній уявний трикутник.
6. Для того, щоб не допустити надмірного баса, необхідно розміщувати монітори якнайдалі від кутів приміщення. Крім цього, ні в якому разі не можна ігнорувати рекомендації компанії-виробника в питанні положення колонок по відношенню до тилової стіні.
Залежно від тих чи інших особливостей розробки, деякі з моніторів розраховані при розміщенні їх біля стіни на посилення басів, інші ж працюють збалансовано виключно за умови розміщення їх на якому певній відстані від тилової стіни.
Також слід дотримуватися однакову відстань від бічних стін до колонок-інакше їх звучання буде істотно відрізнятися, і, в результаті, зіпсується загальна цілісна стереокартіна. Для того, щоб максимально послабити ефект від акустики в приміщенні, монітори бажано розміщувати від бічних і тилової стін кімнати на неоднаковій відстані.
7. Доцільно встановлювати високочастотні динаміки на рівні вух, тому, що як раз саме високі частоти в собі містять велику частину інформації щодо спрямованості. У зв'язку з цим рекомендується розгортати деякі монітори трохи всередину таким чином, щоб пищалки спрямовані були прямо на вуха.
У тому випадку, якщо зазвичай Ви слухаєте музику не в гордій самоті, то раціональніше всього буде налаштувати кут розвороту так, щоб кожна з пискавок як би «дивилася» на уявну середину, яка знаходиться на невеликій відстані позаду Вашої голови.
8. Рухаючи стілець вперед / назад, потрібно відрегулювати між колонками кут. Якщо Ви будете знаходитися дуже близько, то це спровокує отримання надто широкою стереокартіни. Крім того, це також в значній мірі ускладнить і роботу з центральними моно-складовими звукового сигналу. Відповідно, навпаки, надто далеке розташування здатне викликати зменшення ширини стереобази.
9. За допомогою декількох друзів виконати все, що сказано в попередньому пункті, можна з точністю, але навпаки, тобто будете переміщатися не Ви, а самі колонки. Для цього слід поставити свій стілець максимально зручно і послухати в моно. Між моніторами на середині шляху Ви почуєте точне центральне звучання - після деякої ширини його ясність почне мутнеть.
10. Коли монітори, будуть розташовані правильно, потрібно відрегулювати кут, який знаходиться між ними - це дозволить створити оптимальний звуковий центр. З цією метою рекомендується прослухати багато високоякісного стереоматеріала і при цьому намагатися переміщати свою голову в різні сторони. Саме таким способом можна перевірити розмір оптимальної зони.
11. Крім того, фахівці по звуку рекомендують розміщувати монітори ближнього поля на міцних і жорстких підставках. Тоді, коли ж розробка монітора допускає установку її поблизу тилової стіни, слід використовувати спеціальні настінні полки, які характеризуються підвищеною міцністю.
12. Після того, як закінчено встановлення гучномовців, настає черга потурбуватися щодо їх жорсткої фіксації в самому оптимальному положенні. Не можна допускати будь-які навіть незначні похитування або коливання. У процесі кожного руху дифузора басового динаміка вперед виконується спроба корпусу монітора бути зрушеним назад. Тоді, коли це відбувається, страждають не тільки баси, але також і високі частоти, які випромінює тепер рухається джерело.
Як всім відомо, при частоті 10 кГц в повітрі довжина хвилі набагато перевищує позначку в 2 см, тому є велика ймовірність значного помутніння ясності найбільш високих частот, а також центру.
13. Професіонали не рекомендують монітори ставити на мікшерний пульт, тому, що крім того, що жорсткість його поверхні є недостатньою, вона має ще один істотний недолік: подібно до дзеркала вона відображає і збільшує сприйняту середніх гучність частот.
14. Компанії-виробники великого числа підлогових стендів спочатку їх оснащують спеціальними конічними шипами - ці шипи для збереження стійкості можна регулювати, притому, навіть на нерівній підлозі. Уберегти від негативного впливу мостин високий рівень якості звучання баса допоможуть спеціальні неопренові прокладки, які розташовуються між колонками і полками.
15. Тоді, коли всі правила, описані вище, виконані з метою перевірки моніторної системи слід прослухати певну кількість записів, які якісно зміксовані.
У тому випадку, коли все одно якість звучання не влаштовує, необхідно звернути увагу на акустику в приміщенні. Проблема такого роду порушена у великій кількості різних спеціалізованих посібників. Тому якщо є бажання працювати над записами, що мають комерційний характер, то слід задуматися про допомогу професійного і грамотного експерта, хоча багато чого для поліпшення акустики більшості приміщень можна зробити і самостійно.
16. У розташуванні обладнання для звукозапису вітається симетрична розумна форма. Необхідно подбати, щоб ліва половина студії відображала дзеркально праву і, відповідно, навпаки - таким чином Ви отримаєте максимально якісний стереозвук.
Також слід зробити все можливе для того, щоб запобігти потенційним відображення звуку від стіни, що знаходиться позаду Вас. Такі відображення характеризуються здатністю интерферировать з тим прямим звуком. який виходить від моніторів.
17. У тому випадку, якщо у Вас немає можливості використовувати велике приміщення з нейтральною акустикою, не рекомендується користуватися колонками з надто широким бас відповіддю - вони тільки погіршать проблемні місця кімнати, а крім цього ще й роботу баса відіб'ють неправильно.
Для невеликих за площею приміщень прекрасно підходить зріз низів від 60 Гц. Потужний, сильний, бас може, безумовно, сподобатися клієнтам Вашої студії, але при цьому він завадить сфокусуватися на найголовнішому, тобто середньочастотному діапазоні. Крім того, рівень якості міксу в даному випадку, швидше за все, теж постраждає.
18. Значною мірою на якість стереокартіни впливає сильні відображення, що походять від студійних об'єктів. У цьому випадку необхідно використовувати дзеркала - їх слід розмістити на стелі, стінах і близько інших студійних об'єктів, які знаходяться між моніторами і Вами. Коли Ви зможете побачити в дзеркалі колонки, то, значить, такий шлях знайдений!