Склепіння Моньє, чавунні колони, благородний червона цегла та інші прикмети московського промислового стилю.
Амбіції російського капіталізму, який наростив сталеві м'язи в кінці XIX століття, втілилися не тільки в елегантних фасадах дохідних будинків, але і в промислових спорудах, які, збільшуючись з кожним днем, трансформували вигляд міста. Фабрики, димлячи трубами, вторгалися в берега столичних річок і провокували на пошуки нових архітектурно-інженерних рішень.
Торжество еклектики і червоної цегли
Несучі стіни краще будувати з цегли, його НЕ штукатурять і не облицьовують фасадом - оптимізують витрати, як і у всій індустріальної Європі. При цьому не скупляться на архітекторів, над фабриками і заводами працюють кращі з кращих - від Клейна до Шехтеля. Серед промисловців і, отже, замовників великий відсоток іноземців. Тому з'являються промислові споруди, що нагадують шотландські замки і російські тереми, американські доки і голландські верфі. Благо, фігурний цегла дає широкий простір для творчості.
Деякі дослідники, говорячи про архітектуру кінця XIX століття, виділяють особливий «цегляний стиль». Але їхні опоненти впевнені, що відсутність штукатурки - це ще не стиль, це всього лише спосіб декору, який був затребуваний в усіх архітектурних течіях того часу - від московського модерну до еклектики (згадаємо будівлю Державної Думи, нині Історичний музей). І ми, мабуть, погодимося з цією точкою зору.
На фото - будівля Товариства російсько-французьких заводів «Провідник», нині Електрозавод, в тому вигляді, в якому його задумував Георгій Євланов - учень і помічник знаменитого Клейна. Будівництво зупинила революція, але проект не закинули. Тільки позбавили його стрілчастих веж, верхнього освітлення і вікон-розеток.
Ширяють склепіння Моньє і невагомі перекриття Шухова
Освітлення на фабриках було, переважно, природним, хоча на деяких з них робота не припинялася навіть з настанням темряви - тоді в хід йшли газові і гасові лампи. А ось вдень достатню кількість світла давали великі вікна і високі стелі. Зовнішній вигляд останніх визначали два інженерних рішення.
По-перше, склепіння Моньє, названі по імені винахідника залізобетону. Щоб закрити великі робочі простору, під стелею облаштовували систему балок, на яку спиралися невеликі бетонні склепіння, прошиті арматурою (ширина прольотів близько 1,5 м). Пізніше, на вильоті XIX століття, з'являються знамениті сітчасті оболонки Шухова: система металевих стрижнів, які, перехрещуючись один з одним, дають надзвичайно міцне і легке перекриття. Вони були використані, наприклад, в 1911-1914 при реконструкції і будівництві корпусів «Генерального Французького і Континентального суспільства освітлення».
На фото - найстаріші московські газгольдери. У 1865 році голландець Букье і англієць Голдсміт виграли конкурс на організацію газового освітлення в Москві. Газ добували з кам'яного вугілля, привозимо з Великобританії, тому завод побудували біля залізниці. У 30-ті роки Москва переходить на електричне освітлення, а в 40-х з'являються газопроводи, по яких біжить природний газ. Завод переорієнтували на випуск побутових плит і газових пальників, тоді ж з'являється назва «Арма». Сьогодні тут розташовані офіси і арт-простору.
В кінці XIX століття промисловий дизайн ще не відокремився від прикладного мистецтва, і навіть дизельний генератор намагалися зробити вишукано красивим. Широко застосовувався чавун - сплав заліза з вуглецем. Російська Імперія, завдяки уральським заводам, була одним зі світових лідерів в його виробництві. Чавун використовували як підлогове покриття, з нього будували маршові і гвинтові сходи, тонкі колони, що підтримують склепіння, ліхтарні стовпи, балкони і лавки.
На фото - приклад сучасного осмислення loft-простору. Можна розглядати і тонкі чавунні колони, і балки під стелею, і мініатюрні склепіння Моньє.
Так Адольф Сіу, зросійщених француз і засновник Торгового дому «А.Сіу і К» (після революції - кондітерcкая фабрика «Більшовик»), відразу за головною будівлею фабрики звів кілька двоповерхових будівель, де розміщувалися квартири для службовців та спальні кімнати для робочих. Поруч виникли дерев'яна лікарня і школа, яку робітники могли відвідувати у вільний час.
А при фабриці Алексєєвих ( «Електропровід» за радянських часів) існував самодіяльний театр, який в 1898 році став повноцінною трупою під керівництвом правнука засновника династії - нам він знайомий за псевдонімом Станіславський. І актори, і навіть режисер були вихідцями з трудового колективу. Квитки робочим фабрики роздавали, природно, безкоштовно. Зараз тут мешкає театр-студія Сергія Женовач.
