Проектування приміщень для музеїв
Для музеїв часто використовують історичні об'єкти з відповідними приміщеннями, а також холодні так звані «сучасні» музеї.
Приміщення, призначені для експонування твори мистецтва і наукових експонатів, повинні відповідати таким вимогам:
1) оберігати експонати від руйнування і крадіжки, захищати від впливу вогню, вологи, надмірної сухості, сонячних променів, пилу;
2) забезпечувати найкращі умови їх огляду.
а) експонати, призначені для вивчення (офорти, малюнки і т.п.); їх зберігають в папках в вентильованих шафах глибиною близько 80 см, висотою 1,6 м;
б) експонати, призначені для широкого огляду (станковий живопис, настінний живопис і т.п.).
Експозиція повинна забезпечувати зручне огляд всіх експонатів і не втомлювати відвідувачів. Це вимагає обмеження числа експонатів, досить вільного їх розміщення і різноманітності. Зали, розташовані в послідовності, відповідної тематики експонатів, повинні мати форму, що відповідає їх характеру. Кожна група картин повинна бути размешена по можливості в одному залі, причому для кожної картини відводиться окрема стіна. Така система вимагає наявності залів невеликих розмірів, в яких відношення площі стін до площі підлоги більше, ніж в великих залах, де експонуються картини великих розмірів. Величина залу знаходиться в прямій залежності від розміру картин. Нормальний кут зору людини 54 °; розташування верху картини під кутом 27 ° до горизонтальної лінії проведеної через очі глядача, забезпечує при хорошому освітленні картини зручне її огляду на відстані до 10 м. Верх картини при цьому на 4,9 м вище, а низ приблизно на 0,7 м нижче рівня очей (рис. 4). Тільки дуже великі картини можна опустити ще нижче. При развешивании невеликих картин лінію горизонту картини найкраще розташовувати на рівні очей (рис. 7, 8).
Площа стіни на 1 картину 3-5 м2. Площа залу на 1 картину 6 -10м2. Площа вітрини на 400 монет нумізматичної колекції 1 м2.
Розрахунок освітлення музейних залів прийняв надмірно теоретичний характер; основним є якість освітлення. Досить повчальний в цьому відношенні досвід американських фахівців. Останнім часом все ширше застосовують штучне освітлення замість природного, особливо при північній орієнтації вікон.
Порожні замки, монастирі і т.п. зазвичай цілком придатні для влаштування музеїв.
1. Функціональна схема планування музею.
2. Коридор з одностороннім освітленням; знижена частина освітлена м'яким відбитим світлом.
3. В разі встановлення світильників кут падіння світлових променів повинен відповідати умовам природного освітлення.
4. Характерний розріз музею природознавства.
5. Добре освітлений виставковий зал (з досвіду Бостонського музею).
6. Найбільш вдале висвітлення залу рівномірним світлом з двох сторін (по Сігеру).
7. Поле зору-висота підвіски експоната і відстань від експоната до глядача.
8. Розмір експоната і відстань від експоната до очей глядача.
10. Складське приміщення фонду картин з висувними стендами з дротяної сітки в рамках, на яких картини розвішуються за бажанням на будь-якій висоті.
9. Виставкове приміщення з розкладними стендами (архітектор Шнейдер), що дозволяють проводити в приміщенні різноманітні виставки.
11. Виставковий зал з боковим освітленням. Найкраща експозиція при вугіллі 30-60 ° і висоті приміщення 6,7 м; висота підвіконня для експозиції живопису 2,13 м, - для скульптури-3,04-3,65 м (за даними Бостонського музею).
12. Виставковий зал зі зручним розміщенням експедиційних площ. Стенди між колонами можна пересувати в потрібне положення. При влаштуванні додаткової зовнішньої стіни з суцільним склінням можна також змінювати положення світловихотворів у внутрішній огороджувальної стіни.
13. План основного поверху музеї в м Кельні. Архітектори Р. Шварц і Й. Бернард. 1-кімнати відпочинку; 2-високі приміщення з верхнім світлом висотою в кілька поверхів; 3-приміщення з боковим освітленням; 4-кабінети з боковим освітленням.
14. План 1-го поверху і входу в музей (до рис 13).
15. План і розріз картинної галереї в Дармштадті. Архітектор Т. Пабст.
16. Будинок Ернста Берлаха. Гамбург. Кляйнфлоттбек. Архітектор В. Калморген.
17. Розріз музею сучасного мистецтва в Ріо-де-Жанейро. Архітектор Реді.
19. Розріз національного музею західного мистецтва в Токіо. Архітектор Ле Корбюзьє.
18. Розріз музею Чівіко в Турині. Архітектори Басі і Бочетті.
Освітлення. Природне денне світло є найкращим джерелом світла (мінімальні поточні витрати).
Верхнє світло має такі переваги: не позначається орієнтація будівлі по сторонах світу, наявність дерев і прилеглих до будівлі будівель, можливість легкої регулювання (Жалюзійні покриття), мале відображення, зосередження світла на виставкових експонатах.
Недоліки: сильне нагрівання, небезпека пошкоджень від води і конденсату, тільки розсіяне світло.
Освітлення через вікна залежить від ділянки місцевості, дозволяє регулювати температуру і провітрювати приміщення, хороша освітленість групових і окремих експонатів, вітрини висвітлюються з заднього боку.
Ернст Нойферт. «Будівельне проектування» / Ernst Neufert "BAUENTWURFSLEHRE"