Галина Вишневська - радянська і російська оперна співачка (сопрано) і театральний режисер, педагог.
Вона сама себе виховала, рано подорослішавши. Опинившись в кільці блокади, дівчинка вижила, втративши єдиного близької людини - бабусю. Її взяли в команду МППО, чисті пожежні труби, каналізацію, разбиравшую будинку на паливо. Робота давала трохи хліба; підгодовували і моряки.
Галина відрізнялася особливою красою: смоляні густе волосся, яскраві чуттєві губи, м'який овал обличчя, гармонійна стрункість фігури. Вільна як птиця, вона любила одне - співати. Тікала до затоки і співала все, що чула по радіо, на демонстраціях, у сусідок. Від природи Галина мала природною постановкою голосу, слухом і рідкісною пам'яттю на музику, враження, особи.
Їй ще не виповнилося й сімнадцяти років, коли на неї звернув увагу морський офіцер Вишневський, і вона вийшла за нього заміж, задумавши стати співачкою. Шлюб не вдався, розпався дуже швидко, і Галина в 1944 році змогла влаштуватися в обласній ансамбль оперети. Їздили по військових частинах, колгоспам, селам, граючи оперети Кальмана, Оффенбаха, Стрельникова. Умови були важкими: «Спали покотом, де доведеться ... Грали кожен день в промерзлих клубах - на стінах сніг. Платили мені сімдесят рублів в місяць ». Але причетність до музики, входження в новий світ здавалися їй благом.
Вона вступила до музичної школи для дорослих, де невмілий педагог зумів зіпсувати її природні вокальні дані: верхні ноти пропали, і Галю запевнили, що вона співає меццо-сопрано. З цим вона і прийшла до скромної вчительці - вісімдесятирічної Вірі Миколаївні Гаріної, давала приватні уроки співу за рубль на годину. Галі пощастило: вчителька, у якої ні тоді, ні пізніше не з'явилося інших талановитих співаків-професіоналів, в голосі Вишневської змогла не тільки розібратися, але відчути його особливості, фізіологію і показати безпомилкові прийоми, сприйняті Вишневської з легкістю і принесли їй величезну користь. Відкрилися верху, і Гаріна визначила рішуче: «У тебе сопрано. Лірико-драматичне. Будеш співати сопрано ». І передбачила: «В опері. У тебе зірка на лобі ».
Жилося бідно, і Вишневська, яка не звикла берегти себе, захворіла на туберкульоз. Чоловік зібрав грошей і відправив її в санаторій. Лікарі співати забороняли, а вона співала.
Одного разу, гуляючи по Невському проспекту, вона побачила афішу про прослуховування в Будинку мистецтв молодих вокалістів для набору в стажерську групу Великого театру.
Втрачати було нічого, і Вишневська вирушила на прослуховування не без коливань, заспівала і, до власного здивування, пройшла на наступний тур, що відбувся в Москві. Природний голос, драматичний талант, зовнішні дані зіграли свою роль: з усього всесоюзного конкурсу вона була єдиною прийнятою в Большой театр. Приховавши в анкетах арешт батька, Вишневська постала перед відділом кадрів Великого театру як дитя трудового народу.
Режисер Великого театру Борис Олександрович Покровський пізніше говорив:
«Вона звідкись раптом з'явилася у Великому театрі. Несподівано, нікому не відома, але абсолютно готова, у вищій мірі професіонал! Абсолютно готова для того, щоб стати першокласним виконавцем будь-якої партії, будь-якій ролі; абсолютно готова для будь-якого концерту, будь репетиції; абсолютно готова для того, щоб миттєво стати лідером акторського цеху прославленого Великого театру. Абсолютно готова.
Неначе хтось понад для перевірки нашого художнього чуття і справедливості заслав до нас молоду, красиву, розумну, енергійну жінку з екстраординарними музично-вокальними даними, вже кимось, колись відпрацьованими, відшліфованими, натренованими, з акторським чарівністю, темпераментом , природним сценічним самопочуттям і отруйно-зухвалої правдою на устах. Актриса! »
До неї поставилися в театрі з симпатією. Її підтримали і одразу ввели в найтяжчу прем'єру: доручили партію Леонори в опері Бетховена «Фіделіо». За «Фіделіо» була участь в «Євгенії Онєгіні», «Снігуроньці», «Травіаті», «Аїді», і все з великим успіхом.
Публіка побачила красиву співачку з чистим, сріблястим голосом, що діяла на оперній сцені з дивовижною гнучкістю і природністю, відчувається оперу як яскраву драму, співала сильно і вільно. Скоро вона стає провідною солісткою Великого театру і виконує всі основні партії для сопрано - Лізу в «Піковій дамі» П. Чайковського, Ельзи в опері «Лоенгрін» Р. Вагнера, Аїду і Травіату в однойменних операх Дж. Верді, Тугу в опері Д. Пуччіні. Співачка стала першою виконавицею партії Наташі Ростової в опері С. Прокоф'єва «Війна і мир».
Вишневська згадувала: «Я чекала любові, заради якої варто було б вмирати, як мої оперні героїні. Ми мчали назустріч один одному, і вже ніякі сили не могли нас втримати. Будучи в свої двадцять вісім років навченої життєвим досвідом жінкою, я всім серцем відчула його молодий нестримний порив, і всі мої почуття, так довго блукали в мені, кинулися йому назустріч ».
Влітку 1955 роки вони одружилися. У 1956 році народилася дочка Ольга. Багато пережила, що мала такий важкий жіночий досвід, Вишневська, на подив усьому театру, де імениті солістки, зберігаючи голос і кар'єру, в кращому випадку обмежувалися однією дитиною або залишалися бездітними, зважилася на другу вагітність і знову, використовуючи свою фізичну загартованість, виношувала дитину, не залишаючи роботи: народилася друга дочка - Олена.
Це був час великих успіхів Вишневської в театрі. Вона опанувала багатьма провідними Сопрановий партіями поточного репертуару. Її відрізняли багато диригентів: всесильний А. Мелік-Пашаєв на свої вистави вибирав тільки Вишневську. Пізніше Вишневська називала 50-60-ті роки кращими в своїй творчості.
Режисер Великого театру Б.А. Покровський пише:
«Злиття таланту з улюбленою працею робило кар'єру Вишневської в театрі іскрометною і природною.
Г.П. Вишневська сповна відчувала різницю між створенням довгої і кропіткої роботою свого образу і високого ґатунку штампом у відомому, перевіреному, напевно приносить успіх репертуарі ».
У 60-і роки три поїздки Галини в США і ряд інших гастролей пройшли вже з Ростроповичем як піаністом. Тріумф був загальним. Отримані гонорари дозволяли привозити сім'ї все - від харчування до матеріалу для покриття даху на дачі - і позбавляли від побутових труднощів.
Разом з Ростроповичем Вишневська увійшла в коло друзів Шостаковича, стала першим інтерпретатором багатьох його вокальних творів, присвячених їй, і це ввело її ім'я в історію радянського композиторської творчості.
Творча і особисте життя Вишневської, здавалося, складалася цілком благополучно. Однак в кінці 60-х років її доля круто змінюється. У ті роки вони подружилися з письменником А. Солженіциним. Коли Солженіцина виключили зі Спілки письменників і почали переслідувати, Ростропович і Вишневська поселили його на своїй дачі.
З цих пір не стало спокою і Вишневської з Ростроповичем. Їм влаштували справжнє цькування: зривали гастрольні концерти, записи на радіо, заборонили виїжджати в закордонні гастролі. Все це призвело до того, що в травні 1974 року спочатку Ростропович, а потім і Вишневська з дітьми виїжджають з СРСР за кордон.
Двадцять шостого травня Галина, Ірина Шостакович і кілька близьких учнів і друзів проводили Ростроповича в аеропорт.
Ростропович і Вишневська офіційно значилися в зарубіжній творчому відрядженні терміном на два роки, мали радянські паспорти і формально навіть зберігали свої московські службові місця: Вишневська - у Великому театрі, Ростропович - в консерваторії.
Перший за кордоном концерт заспівала Вишневська - за контрактом, укладеним раніше ще Держконцерту. У Монако в театрі у княжого палацу вона виконала під акомпанемент Ростроповича програму романсів і арій.
У той час як багато інших сім'ї не витримували випробування еміграцією і розпадалися через загострювалися протиріч, союз Ростроповича і Вишневської труднощі навпаки зміцнювали. На чужині Ростропович особливо відчув значення у своєму житті такої надійної опори: поруч жінка, яка розуміє його характер; артистка, з ним співпрацює; мати його дочок, яка вміє знаходити спільну мову з ними, подорослішали, перекірливими; вміла господиня з хорошим смаком. Вона не обмежує його свободу. Еміграція НЕ приборкала її непримиренного характеру, але навчила витримці; ніхто і ніколи не розпізнав би в красивій, елегантною, стриманою на людях дамі озлоблену сирітством Кронштадтську дівчину.
Галина Вишневська говорить у своїх спогадах про те, що жити в різних країнах їй завжди цікаво, оскільки це розширює кругозір, дозволяє виступати в різних творчих колективах, з різними партнерами і збагачує репертуар. Співачка співала в столиці США в прем'єрах «Дитина кличе» Ландовського (1979), «Te Deum» Пендерецького (1981), «Іоланта» (1981), «Реквієм» Пендерецького (1983). У 1983 році виступила в Екс-ан-Провансі в спектаклі «Тюрма» Ландовського.
Біди рідної країни як і раніше хвилювали Вишневську і Ростроповича. Коли в 1988 році стався страшний землетрус у Вірменії, вони організували в Лондоні благодійний концерт. На ньому Вишневська співала романси Чайковського.
В середині 90-х років по книзі співачки «Галина» композитор Мішель Ландовский створив однойменну оперу і запросив Вишневську допомогти в постановці. Прем'єра цієї опери відбулася в Ліоні.